導(dǎo)語：如何才能寫好一篇服裝設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵詞：針織面料；現(xiàn)代；服裝

經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展推動(dòng)了社會(huì)整體的發(fā)展，人們的消費(fèi)水平得到了很大的改善，對(duì)于服裝的要求逐漸提升，針織服裝在時(shí)裝化方向的發(fā)展更加顯著。生活環(huán)境的變化與人們工作壓力的加大使得人們更加傾向于選擇休閑且時(shí)尚的著裝，對(duì)于面料的選擇也趨向于舒適自然，而針織面料所具有的性能特點(diǎn)則能夠在很大程度上滿足現(xiàn)代人的著裝面料要求，成為現(xiàn)代服裝市場(chǎng)中最受關(guān)注的面料選擇，因此針對(duì)針織面料的特點(diǎn)研究成為當(dāng)前針織面料應(yīng)用的重要研究命題。以下筆者將針對(duì)相關(guān)問題進(jìn)行論述。

一、針織面料的性能特點(diǎn)論述

將針織面料運(yùn)用到現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，需要綜合考慮多方面的問題。首先需要考慮的內(nèi)容就是針織面料的性能特點(diǎn)，只有充分透徹地了解與掌握針織面料的性能特點(diǎn)才能夠有的放矢的運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中。在針織面料中，線圈是其結(jié)構(gòu)單元，這是針織面料與梭織面料的面料性能呈現(xiàn)出完全化的不同的最主要影響因素，對(duì)于針織面料的具體特點(diǎn)主要可以從以下三個(gè)方面展開論述。第一，具有較強(qiáng)的伸縮性。在針織物中線圈呈現(xiàn)出的三位彎曲狀態(tài)，針織面料是通過同一根紗線按照橫向或者縱向的方式發(fā)生聯(lián)系，假如一個(gè)方向發(fā)生了拉伸運(yùn)動(dòng)時(shí)，另一個(gè)相對(duì)方向的紗線就是與之相應(yīng)發(fā)生回縮，這一特點(diǎn)是能夠在不同的方向上出現(xiàn)轉(zhuǎn)化的，并且這一特點(diǎn)也賦予了針織面料一種機(jī)織物所欠缺的延伸性與彈性，所以針織服裝在穿著時(shí)更加舒適得體，在人體曲線的展示方面具有較大的優(yōu)勢(shì)。第二，具有較強(qiáng)的脫散性。在針織面料中一旦有紗線出現(xiàn)斷裂或者線圈原本的串套出現(xiàn)脫離，針織面料必然會(huì)出現(xiàn)具有方向性的紗線脫散問題，導(dǎo)致原本相互牽連的線圈之間失去牽引，這一特點(diǎn)的存在對(duì)于針織面料來說是一個(gè)劣勢(shì)，在很大程度上會(huì)影響到針織服裝最終呈現(xiàn)出來的穿著牢度和美觀水平，極大地縮短了服裝的穿著壽命。所以對(duì)于針織服裝的造型設(shè)計(jì)來說，各種拼接縫、分割線的設(shè)計(jì)不應(yīng)當(dāng)過多，通過這種方式來盡量的減少線圈脫線可能性對(duì)現(xiàn)代服裝穿著效果和耐穿性所造成的影響。但是從另一個(gè)角度來說，對(duì)于線圈的這一特點(diǎn)如果加以妥善巧妙的運(yùn)用，在編織的過程，將跳針、漏針或者錯(cuò)針做成一種刻意的行為，則能夠賦予面料一種委婉的、自然化的殘缺之美，提升針織服裝的現(xiàn)代時(shí)尚感。第三，具有較強(qiáng)的卷邊性。將直線與彎曲的線圈相對(duì)比，線圈還會(huì)使紗線產(chǎn)生一種企圖伸直的內(nèi)應(yīng)力，當(dāng)處于自由狀態(tài)下時(shí)，單面的針織物邊緣會(huì)出現(xiàn)包卷的現(xiàn)象，且不會(huì)因?yàn)槭菣M線紋路還是縱向紋路而有所影響，但也并非所有針織面料都存在卷邊性這一特性，主要是單面的針織物表現(xiàn)出來的卷邊性更強(qiáng)，而雙面的針織物則不會(huì)表現(xiàn)出卷邊性，除此以外，其它的諸如羅紋或網(wǎng)眼的構(gòu)造也不會(huì)產(chǎn)生卷邊的現(xiàn)象。一旦面料產(chǎn)生了巨變，就會(huì)導(dǎo)致成衣片的接縫之初無法得到平整化的處理，使得服裝造型最終呈現(xiàn)出來的效果受到嚴(yán)重影響。

二、針織面料在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的具體應(yīng)用

1.巧妙利用針織面料中的線圈，發(fā)揮優(yōu)勢(shì)進(jìn)行現(xiàn)代服裝的設(shè)計(jì)

線圈的存在使得針織面料不同于其他的面料，表現(xiàn)出了優(yōu)良的質(zhì)感和性能，因而在對(duì)針織面料進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)大多都采用簡(jiǎn)潔的造型，避免因?yàn)榭钍降淖兓蠖趸酸樋椕媪纤哂械母呤孢m感，所以在運(yùn)用針織面料進(jìn)行現(xiàn)代服裝的設(shè)計(jì)時(shí)，常常會(huì)出現(xiàn)造型設(shè)計(jì)過于單一乏味問題，這時(shí)候?yàn)榱藴p少這種單調(diào)性，就可以從面料的紗線、肌理效果、組織結(jié)構(gòu)、色彩搭配和圖案組合等方面著手加以融合，考慮的方面都應(yīng)當(dāng)為突出針織面料的優(yōu)勢(shì)而服務(wù)，保證服裝的整體設(shè)計(jì)能夠避開針織面料的劣勢(shì)。具體來說，紗線可以稱得上是針織服裝設(shè)計(jì)中的首要元素構(gòu)成，一般來說，紗線表現(xiàn)形式越豐富，整體造型簡(jiǎn)潔的服裝就會(huì)顯得越豐富，能夠有效地對(duì)款式方面的單調(diào)加以平衡，凸顯出針織面料服裝造型設(shè)計(jì)中的重點(diǎn)。現(xiàn)代針織技術(shù)的不斷發(fā)展與提高推動(dòng)了針織面料功能與式樣的多樣化，風(fēng)格迥異、獨(dú)樹一幟的花式紗線也得到了充分的開發(fā)，這就為豐富針織面料的肌理效果提供了原料與靈感，將不同的因素綜合利用所產(chǎn)生的肌理反應(yīng)會(huì)使針織面料更加具有視覺沖擊的效果，帶來更加強(qiáng)烈的感官效應(yīng)，就目前的肌理效果創(chuàng)設(shè)手法來說，諸如起絨、鏤空、打褶、透明、浮雕、光滑等運(yùn)用到其中就能夠給針織服裝帶來更加強(qiáng)烈的層次感和空間感。對(duì)于針織面料來說，其組織結(jié)構(gòu)指的就是紗線的排列和重組，不同的紗線排列方式代表著不同的組織結(jié)構(gòu)，也會(huì)因此帶來不同的裝飾效果，對(duì)于組織結(jié)構(gòu)的排列與重組，主要可以通過緯平針、雙羅紋、雙反面、羅紋、絞花、提花、集圈、鏤空花、波紋和其他各類復(fù)合組織的方式進(jìn)行，能夠很好的達(dá)到豐富針織面料服裝的設(shè)計(jì)的作用。

2.立足于針織面料的特點(diǎn)來對(duì)針織面料的服裝設(shè)計(jì)進(jìn)行創(chuàng)新

針織面料所具有的獨(dú)特的性能在很大程度上影響了甚至決定了針織面料服裝造型的設(shè)計(jì)，也就是針織面料的服裝造型要求多以簡(jiǎn)潔化的線條即直線、斜線或者單一的曲線來加以展現(xiàn)，結(jié)構(gòu)功能的分割線相對(duì)較少，成衣片的熟練盡量縮減等。但是我們不能因此而禁錮了針織服裝造型設(shè)計(jì)的思維，服裝設(shè)計(jì)需要的是一個(gè)創(chuàng)新的、多變的、靈活的思維，它所具有的特點(diǎn)只是在一定程度上對(duì)服裝設(shè)計(jì)的基本要求加以指導(dǎo)與提醒，并不是要求設(shè)計(jì)過程中完全按照定式來套用，服裝設(shè)計(jì)需要做的就是在常規(guī)的服裝設(shè)計(jì)中進(jìn)行創(chuàng)新，對(duì)針織面料的特點(diǎn)進(jìn)行全方位的綜合分析，盡可能實(shí)現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)新化。具體的設(shè)計(jì)方式包括以下三點(diǎn)內(nèi)容。第一，要強(qiáng)調(diào)針織面料中的肌理設(shè)計(jì)。對(duì)針織面料的肌理進(jìn)行設(shè)計(jì)能夠很好的技法展現(xiàn)設(shè)計(jì)者對(duì)于紗線應(yīng)用的巧思，制作出組織針織面料組織結(jié)構(gòu)、紋路線條的設(shè)計(jì)和綜合運(yùn)用的具體規(guī)劃，或者是形成一些具有特定裝飾效果的局部化細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)與具有獨(dú)特意蘊(yùn)的整體造型風(fēng)格的設(shè)想，能夠?qū)崿F(xiàn)達(dá)到良好的視覺效果，大大的提升針織面料服裝的藝術(shù)價(jià)值與時(shí)尚品味。具體的裝飾方法包括鉤、卷、編、疊、拼、撕、染、折、填等，這些裝飾方法的應(yīng)用能夠在原有的針織面料上重新塑造出具有新穎性的三維化肌理，這種肌理的效果具有更加強(qiáng)烈的形式感、更加鮮明的裝飾性和更加突出的設(shè)計(jì)特色。第二，將針織面料與其他材質(zhì)的面料進(jìn)行復(fù)合型設(shè)計(jì)。針織面料不是必須要單獨(dú)使用的，它還可以同皮草、蕾絲、梭織面料等進(jìn)行鑲拼，這樣就能夠?qū)⒕哂胁煌匦缘牟馁|(zhì)集中于一款服裝設(shè)計(jì)中，也就形成了現(xiàn)在十分流行的混他風(fēng)格，產(chǎn)生多樣化的服裝設(shè)計(jì)效果，獲得時(shí)尚人士的追捧。針織面料雖然具有柔軟、彈性好的特點(diǎn)，但是在某些服裝設(shè)計(jì)中柔軟卻常常會(huì)導(dǎo)致服裝造型不堅(jiān)挺，在需要服裝造型堅(jiān)挺時(shí)就可以添加進(jìn)一些皮革材料或者梭織面料，但是在這樣處理的時(shí)候需要處理好不同材料的厚度過渡以及手感方面的變化問題，在不同材質(zhì)之間形成協(xié)調(diào)，最大限度地發(fā)揮針織面料的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)，充分激發(fā)出針織面料所具有的時(shí)尚性，盡可能的滿足服裝消費(fèi)者對(duì)于服裝的時(shí)尚追求。在服裝造型設(shè)計(jì)當(dāng)中，針織面料所具有的性能和特點(diǎn)并不全是優(yōu)勢(shì)，也必然會(huì)存在一些弊端，這就需要設(shè)計(jì)師在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)的過程中能夠沖破思維的禁錮，靈活的將針織面料中的弊端轉(zhuǎn)化為另一種優(yōu)勢(shì)進(jìn)行展示，與原本針織面料的優(yōu)勢(shì)有效結(jié)合，凸顯出針織面料的獨(dú)特。第三，進(jìn)行無結(jié)構(gòu)形式設(shè)計(jì)。無結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的最主要目的就是協(xié)調(diào)好服裝、空間與人本身之間的關(guān)系，這種協(xié)調(diào)關(guān)系的形成基本上是通過具有抽象性特征的幾何圖形以及簡(jiǎn)單的縫制方式展現(xiàn)出來的。無機(jī)構(gòu)形式設(shè)計(jì)不會(huì)局限于人體體型的某個(gè)部位，而是在各個(gè)部位都能夠?qū)崿F(xiàn)，只是需要設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)的過程中對(duì)人體各部位的結(jié)構(gòu)性特征進(jìn)行全方位的考慮，確保新的設(shè)計(jì)造型能夠充分的與相應(yīng)的人體部位相貼合。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行實(shí)際設(shè)計(jì)時(shí)主要可以采用建筑、雕塑的體積與造型方面的特征，在服裝設(shè)計(jì)上進(jìn)行特定部位的適度夸張，適當(dāng)?shù)脑黾臃b設(shè)計(jì)的內(nèi)外空間和形體特征，這樣就能夠在襯托突出人體的基礎(chǔ)上給人們帶來一種視覺上的反差效果，使服裝造型顯得與眾不同、風(fēng)格獨(dú)特。另外如果一款服裝在設(shè)計(jì)時(shí)強(qiáng)調(diào)了空間，那么就會(huì)在一定程度上弱化了服裝的曲線特征，在具有空間思維的服裝設(shè)計(jì)中，身體與服裝之間的空氣流通范圍得到擴(kuò)大，服裝外形的修身作用就不那么明顯，這種設(shè)計(jì)方式能夠開拓人們的具體思維。這種無結(jié)構(gòu)形式設(shè)計(jì)在造型方面集中體現(xiàn)了對(duì)意向的強(qiáng)調(diào)與重視，通過各種設(shè)計(jì)手法與方式將針織面料服裝打造成了一個(gè)具有空間修飾作用的展示物，極大的釋放了服裝對(duì)于人體的束縛力，人體在服裝中的活動(dòng)范圍得到加大，這種簡(jiǎn)潔化的工藝與剪裁展示出的獨(dú)樹一幟的結(jié)構(gòu)形式。針織面料的屬性在很大程度上影響著服裝造型設(shè)計(jì)的效果，如何合理的應(yīng)用針織面料的優(yōu)勢(shì)，并運(yùn)用創(chuàng)新思維將弊端轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢(shì)在服裝設(shè)計(jì)中加以展現(xiàn)成為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中針織面料應(yīng)用需要重點(diǎn)解決的問題，而現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和時(shí)尚思維的形成也為針織面料性能的優(yōu)化提供了必要的條件，為針織面料的服裝設(shè)計(jì)提供了更加廣闊的空間。

作者:徐立楠 單位:武漢設(shè)計(jì)工程學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院

參考文獻(xiàn):

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關(guān)鍵詞：電影服裝設(shè)計(jì) 角色塑造 性格塑造

一、電影服裝設(shè)計(jì)自身所代表的文化含義

服裝是人們生活的基本要素之一，也是一種文化傳播的載體。最初用于保護(hù)身體、遮羞蔽體。隨著生產(chǎn)力的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，服裝裝飾和美化開始被重視原來簡(jiǎn)單的屏蔽效應(yīng)修正功能已經(jīng)從社會(huì)的實(shí)際內(nèi)涵也發(fā)生了很大的變化。同時(shí)，服裝已經(jīng)不僅僅是人類生活的必需品，但作為一種文化遺產(chǎn)，深受儒家思想的影響，服裝藝術(shù)民間暗示的含義和代表的政治意義，完美地體現(xiàn)出來。

影響深遠(yuǎn)的電影藝術(shù)，跨度大，廣闊的時(shí)間和空間所描述的內(nèi)容，也對(duì)服裝的要求很高的，需要的真實(shí)性，但也兼具藝術(shù)性。電影的影視作品中必不可少的道具，而穿著的服裝字符的外表形象傳達(dá)人物的內(nèi)心活動(dòng)和審美取向。服裝是的元素最親近的人，最能體現(xiàn)性格的人，所以，在影片中的服裝不僅要反映的裝飾美，而且還與情節(jié)的特點(diǎn)和作用，建立人物豐滿的層次感，反映中的作用和價(jià)值是不可估量的。

二、影視人物造型所蘊(yùn)含的服裝信息

人物的身份，除了用言語和行動(dòng)，以顯示最重要的，但也是最直接的方式是依靠合適的衣服，視覺上的沖擊，讓人們觀看電影和電視的時(shí)候，初步的印象。觀眾將很快就能服裝信息，以確定人物的性格和角色的定位。

服裝被稱為“身體的延伸”。心理學(xué)認(rèn)為，服裝是一個(gè)反射的心理和心態(tài)”裝扮和修飾可以反映一個(gè)人的性別，種族，年齡，社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位，職業(yè)，性格，愛好，和值。這件衣服可以起到美化自己的表現(xiàn)內(nèi)心世界，并實(shí)現(xiàn)特定的交際目的的作用，可以反映不同態(tài)度的人對(duì)自己的角色在社會(huì)和周圍的世界。許多專家研究和分析的服飾和人物的心理，性格的問題。服裝與某種信息，因此，服裝和心理的趨勢(shì)密切相關(guān)，反映一個(gè)人的情感和性格。

在電影版的《杜拉拉升職記》中，拋去精彩緊湊的劇情，最大的看點(diǎn)是由中外時(shí)尚團(tuán)隊(duì)合作打造的主角徐靜蕾和有著“美麗時(shí)尚達(dá)人”稱號(hào)的吳佩慈。吳佩慈以紅色褶皺抹胸裙搭配黑色鉚釘高跟涼鞋出現(xiàn)，大長(zhǎng)腿的優(yōu)勢(shì)顯而易見，很有“白骨精”的味道，讓人覺得個(gè)性十足；而徐靜蕾則是層疊上衣加上西褲外帶魚嘴高跟鞋的形象，既掩蓋了比吳佩慈身材豐滿的劣勢(shì)，也顯得比較低調(diào)，實(shí)用性很強(qiáng)，容易模仿。通過這樣對(duì)比，影視中的角色形象更加豐滿，也在不知不覺中，透露給觀眾一種微妙的時(shí)尚信息。

三、電影服裝設(shè)計(jì)對(duì)人物性格的剖析與展示

影視服裝是劇組的設(shè)計(jì)人員根據(jù)電影劇本以及導(dǎo)演對(duì)故事情節(jié)和人物的刻畫而進(jìn)行的設(shè)計(jì)創(chuàng)造，通過對(duì)人物的認(rèn)知和理解，展現(xiàn)出角色的性格、地位、職業(yè)、身份以及他們的情緒和命運(yùn)。電影服裝和舞臺(tái)上的戲曲服裝在運(yùn)用上大不相同，戲曲服裝的主要表現(xiàn)是沿襲舊制，通過幾百年以來的藝術(shù)沉淀，已經(jīng)形成了固定的模式，很少有變化。而影視服裝的設(shè)計(jì)來源是生活，設(shè)計(jì)的依據(jù)和靈感同樣是生活，利用生活的多姿多彩和千變?nèi)f化，設(shè)計(jì)出來的服裝可以更貼近生活，從而形成“藝術(shù)來源于生活卻高于生活”的千古真理，并且通過這種方式揭示出人物的內(nèi)心世界以及思想和性格的種種特征表現(xiàn)。例如：電影《紅樓夢(mèng)》中的賈府是鐘鳴鼎食的富貴之家。在原著的小說作品中，有很多關(guān)于珠環(huán)翠繞、錦衣繡襖、讓人眼花繚亂的服飾描寫。而在電影中，這些描寫被直觀地展現(xiàn)出來，讓觀眾從服裝的視覺感受上，對(duì)人物的性格、心理都產(chǎn)生了深切的認(rèn)知。賈寶玉是賈家的希望所在，是全劇的男主角，他的重要性是不言而喻的，寶玉在生活中絕對(duì)是時(shí)尚和精致的代表。他的情感在服裝上也有體現(xiàn)，其服裝的主打色彩就是紅色。在寶黛初見的時(shí)候，通過林黛玉的眼睛，我們見到了衣著華貴、服裝色彩斑斕的寶玉，大紅箭袖、紅絲束發(fā)、銀紅大襖、大紅鞋使得寶玉的形象一下子深入人心，把一個(gè)活潑好動(dòng)、喜歡自由、風(fēng)度翩翩的貴族美少年展現(xiàn)得堪稱完美。那“平生萬種情思”的形象，一剎那間深深地鐫刻在黛玉心中，為兩人的情投意合奠定了初步基礎(chǔ)。同時(shí)，也暗示了寶玉在賈府里集萬千寵愛于一身的特殊身份。男人在稱呼女性朋友的時(shí)候，往往會(huì)說“紅顏知己”，紅色在傳統(tǒng)文化中，代表的也是女性。而寶玉是那樣關(guān)心女性、推崇女性，紅色的裝飾是他的個(gè)性和心理狀態(tài)的顏色，表現(xiàn)出他積極、亢奮的性格特征。他所居住的“怡紅院”，他小時(shí)候的諢名“絳洞花主”，紅色在展現(xiàn)賈寶玉的性格特征方面，起到了不可替代的作用。

四、電影服裝設(shè)計(jì)對(duì)人物角色的塑造

電影和電視服裝設(shè)計(jì)不僅需要設(shè)計(jì)師有良好的美學(xué)基礎(chǔ)和繪畫能力，更重要的是敏銳的觀察力，高度的對(duì)人性的敏感和強(qiáng)烈的情緒生命的力量。斯坦利·庫(kù)布里克曾經(jīng)說過：“如果說，電影是虛構(gòu)的，其實(shí)我覺得這是更喜歡音樂，它是一個(gè)情感和情緒化進(jìn)程的推進(jìn)。主題隱藏在背后的情感意義，最后出現(xiàn)”服裝設(shè)計(jì)這是前進(jìn)的一種無聲的機(jī)器演員還沒有說話的神神不知鬼不覺數(shù)字悄悄地呈現(xiàn)出來，然后再與跌宕起伏的劇情和角色的過程，反映自己的美麗和緊張感。

所以，如果他們中的人物，沒有深入的分析理解能力的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的服裝，無論多么美麗豪華的蒼白。在《莎翁情史》中，女主角薇奧拉的服裝就幾乎和她的語言一樣為我們清晰地描述了這樣一個(gè)聰慧而勇敢的女人：她穿著那件像蜻蜓一樣的彩虹褶皺紗和杏黃花緞的外衣；還有那件淺湖綠色的衣裙，看上去就是一位海底公主；唯有那件沉重暗淡的金色婚禮服，使她看上去僵硬呆滯，即使是那塊很輕的頭紗也不能減輕這件服裝的重量。在整部電影中，薇奧拉的婚禮服裝是唯一件看上去不對(duì)勁的衣服，但正是這種感覺使得它成了一件很搭的衣服。薇奧拉穿著它的時(shí)候，她所有的動(dòng)作都變得很困難，她變得猶豫不決，躊躇不定，變得沒有那么性感——令人窒息的絎縫緊身胸衣似乎是對(duì)她將來單調(diào)沉悶的生活的預(yù)兆，似乎是她為適應(yīng)這種生活所必需要上的第一堂課。我們都知道，伊麗莎白時(shí)期，服裝的整體造型是龐大夸張，在其中脫穎而出。

參考文獻(xiàn)：

[1]鮑玉珩，孫志紅，張一平.好萊塢的服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)[J].電影評(píng)介.　2009（18）

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關(guān)鍵詞：設(shè)計(jì)技能比賽；創(chuàng)新能力 ；指導(dǎo)選拔；管理制度

一、前言

目前很多高校都還存在一種教學(xué)現(xiàn)象，就是對(duì)理論知識(shí)的教育特別重視，卻忽略了學(xué)生的動(dòng)手能力、個(gè)性發(fā)展的培養(yǎng)；這種只偏重理論、而輕視實(shí)踐以及個(gè)性發(fā)展的教學(xué)模式，是無法培養(yǎng)出當(dāng)今社會(huì)需要的創(chuàng)新人才的。當(dāng)今的高等院校，尤其是高職類院校，怎么樣在教學(xué)中改革偏重理論、輕視實(shí)踐及個(gè)性發(fā)展的這一教學(xué)環(huán)節(jié)，著重培養(yǎng)學(xué)生的獨(dú)立思考能力和動(dòng)手能力以及在實(shí)踐中的創(chuàng)新能力，是擺在我們改革當(dāng)今教育模式中值得深思的課題。而“中華杯”服裝設(shè)計(jì)大賽簡(jiǎn)稱“設(shè)計(jì)技能比賽”就是一條值得我們深入探討及推廣的經(jīng)驗(yàn)。設(shè)計(jì)技能比賽，它顛覆了以往的教學(xué)模式，讓參賽者自行把在課堂上所學(xué)的理論知識(shí)充分應(yīng)用在參賽過程中的實(shí)踐技能操作中，既檢驗(yàn)了理論知識(shí)，又鍛煉了個(gè)人的獨(dú)立工作能力，通過設(shè)計(jì)比賽，在實(shí)踐中就會(huì)發(fā)現(xiàn)需要改進(jìn)的問題，學(xué)生解決問題的自信心將會(huì)大大增強(qiáng)，學(xué)習(xí)興趣也會(huì)大大提高，因此，如何讓廣大學(xué)生都自覺地、積極地參與設(shè)計(jì)技能比賽活動(dòng)，展示自己的創(chuàng)新能力；院校應(yīng)如何為學(xué)生搭建一個(gè)供他們充分發(fā)揮個(gè)人才能的平臺(tái)，是值得我們探討的課題。本文以廣州科技貿(mào)易職業(yè)學(xué)院服裝系設(shè)計(jì)班學(xué)生設(shè)計(jì)技能比賽為例，闡述了通過設(shè)計(jì)大賽的形式來培養(yǎng)學(xué)生的團(tuán)隊(duì)意識(shí)、創(chuàng)新能力及解決問題等方面起到的作用。

二、 設(shè)計(jì)技能大賽與學(xué)生創(chuàng)新能力培養(yǎng)

設(shè)計(jì)技能大賽是提高學(xué)生動(dòng)手能力、培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新設(shè)計(jì)、合作精神的有效形式。大賽中，由參賽者或參賽團(tuán)隊(duì)、按照承辦方給予的設(shè)計(jì)大主題、以自選小主題的方式構(gòu)思制作成一組或一季節(jié)5-8套不等的成型系列服裝設(shè)計(jì)產(chǎn)品，設(shè)計(jì)比賽所涉及的課程內(nèi)容是一個(gè)課程群，而不是單獨(dú)的一門課程，在整個(gè)設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)中，學(xué)生需要懂得合理應(yīng)用理論知識(shí)，在設(shè)計(jì)過程中分析遇到的問題，構(gòu)建設(shè)計(jì)思路和選擇解決問題的最佳方法，設(shè)計(jì)實(shí)踐過程就是從掌握理論知識(shí)到掌握解決問題的過程，這個(gè)過程大大提高和增強(qiáng)了學(xué)生的獨(dú)立學(xué)習(xí)、思考以及解決問題的應(yīng)變能力，同時(shí)很自然地把理論知識(shí)和實(shí)踐相結(jié)合，設(shè)計(jì)大賽的參賽方式一般分為兩種形式進(jìn)行，一種是以個(gè)人名義參賽，一種是以小組或團(tuán)體的名義參賽。個(gè)人參賽，考驗(yàn)參賽者的綜合能力；小組參賽，更能體現(xiàn)參賽者的團(tuán)隊(duì)意識(shí)和協(xié)作精神，增強(qiáng)創(chuàng)新能力。

三、以“中華杯”國(guó)際服裝設(shè)計(jì)大賽為例的創(chuàng)新型人才的實(shí)踐

（一）大賽介紹

“中華杯”國(guó)際服裝設(shè)計(jì)大賽是經(jīng)中國(guó)服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)首批認(rèn)定的國(guó)際性、國(guó)家級(jí)賽事， 本賽事自1995年始由上海市人民政府、上海國(guó)際服裝文化節(jié)組委會(huì)承辦，每年舉行一次；目前已經(jīng)成功舉辦了18屆，選拔與推出了一大批優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)師，如吳海燕、武學(xué)凱……等眾多中國(guó)著名服裝設(shè)計(jì)師都曾以各種方式參與過“中華杯”，本賽事被服裝界及時(shí)尚媒體廣泛贊譽(yù)為“服裝設(shè)計(jì)師的搖籃”；其設(shè)計(jì)宗旨是為提升服裝師設(shè)計(jì)水平，展現(xiàn)設(shè)計(jì)師的最新設(shè)計(jì)理念，搭建服裝設(shè)計(jì)師與企業(yè)之橋梁。在業(yè)界獨(dú)樹一幟，成為最具活力、最有影響、最受歡迎的服裝設(shè)計(jì)大賽之一。本賽事參賽內(nèi)容包括“中華杯”國(guó)際女裝設(shè)計(jì)大賽，其中女裝設(shè)計(jì)內(nèi)容包括時(shí)裝類、禮服類、華服類設(shè)計(jì)等；而男裝設(shè)計(jì)大賽內(nèi)容包括休閑類、運(yùn)動(dòng)類、正裝類設(shè)計(jì)等；國(guó)際童裝品牌設(shè)計(jì)大賽；國(guó)際內(nèi)衣/沙灘裝設(shè)計(jì)大賽；該參賽作品的要求是以5-8套不等的系列設(shè)計(jì)產(chǎn)品，系列作品要有系列整體感，且要求每個(gè)系列的服裝不能出現(xiàn)男女混搭，如做女裝系列內(nèi)容里不能出現(xiàn)男裝。參加該設(shè)計(jì)創(chuàng)作比賽要涉及服裝設(shè)計(jì)專業(yè)的多門課程，如：設(shè)計(jì)基礎(chǔ)、材料應(yīng)用、服飾色彩、服裝工藝、款式設(shè)計(jì)、圖案設(shè)計(jì)等知識(shí)，學(xué)生在創(chuàng)作過程中必然會(huì)將理論知識(shí)與動(dòng)手能力融合在一起，這正是我們改革教學(xué)模式所要追求的教學(xué)效果。

（二）以“中華杯”國(guó)際服裝設(shè)計(jì)大賽為例的學(xué)生指導(dǎo)實(shí)踐

1.選拔能力強(qiáng)的學(xué)生參賽。參賽前，選拔出能力強(qiáng)的學(xué)生作為參加設(shè)計(jì)創(chuàng)作大賽的參賽人選是一項(xiàng)極具挑戰(zhàn)性的工作，選拔開始既要考慮學(xué)生平時(shí)的綜合能力表現(xiàn)，又要不拘一格選人才，照顧到其他方面表現(xiàn)一般但專業(yè)知識(shí)卻表現(xiàn)突出的學(xué)生。

2.對(duì)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)、材料知識(shí)、款式設(shè)計(jì)、服飾色彩、工藝制作、服飾圖案設(shè)計(jì)等課程進(jìn)行綜合的成績(jī)考量；把在這幾門主要課程的基礎(chǔ)知識(shí)掌握得比較好的學(xué)生挑選出來作為參加設(shè)計(jì)創(chuàng)作大賽的參賽人選，使參賽人選具有代表性。

3.可以借助學(xué)生會(huì)服裝設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)平臺(tái)進(jìn)行推薦，服裝系學(xué)生會(huì)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)定期的舉行一些相關(guān)設(shè)計(jì)的培訓(xùn)，讓參賽者更全面地了解設(shè)計(jì)創(chuàng)作大賽的有關(guān)知識(shí)，進(jìn)一步深入了解和掌握參賽的有關(guān)知識(shí)。

4.推薦挑選。專業(yè)老師在挑選時(shí)除了參考學(xué)生的專業(yè)理論知識(shí)外，學(xué)生的動(dòng)手操作能力意亦是重要的參考因素，在挑選推薦參賽人選時(shí)，對(duì)流行時(shí)尚元素、色彩感悟能力特別強(qiáng)的學(xué)生，專業(yè)老師要特別推薦。

四、指導(dǎo)和培訓(xùn)

在經(jīng)過了一系列的競(jìng)爭(zhēng)，推薦挑選以及系部教研室組織的有關(guān)知識(shí)技能競(jìng)賽活動(dòng)后，學(xué)生的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)、學(xué)習(xí)熱情以及實(shí)際操作能力得到很大的提高，這是一種質(zhì)的飛躍。這時(shí)，指導(dǎo)老師對(duì)學(xué)生進(jìn)行及時(shí)的指導(dǎo)培訓(xùn)，就顯得尤為重要。

1.前期的指導(dǎo)和培訓(xùn)。在進(jìn)行前期培訓(xùn)前，指導(dǎo)老師必須要制定詳細(xì)的培訓(xùn)計(jì)劃和內(nèi)容，既要做到科學(xué)合理，又要體現(xiàn)設(shè)計(jì)創(chuàng)作的特點(diǎn)，把握創(chuàng)作的方向，提供施展個(gè)人的才華空間，避免走進(jìn)創(chuàng)作的誤區(qū)，少走彎路。設(shè)計(jì)比賽指導(dǎo)培訓(xùn)可在款式設(shè)計(jì)工作室進(jìn)行，可以獨(dú)立或2-3人一組合作完成，學(xué)生個(gè)人和團(tuán)隊(duì)根據(jù)參賽項(xiàng)目的要求，老師指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行設(shè)計(jì)前期的信息收集、市場(chǎng)分析、構(gòu)思設(shè)計(jì)方向、選主題、分組做品牌風(fēng)格企劃；學(xué)生進(jìn)行市場(chǎng)調(diào)查，了解流行趨勢(shì)及市場(chǎng)信息，整理資料；進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)初稿構(gòu)思，構(gòu)思服裝面料、輔料和服飾配件等。

2.中期的指導(dǎo)和培訓(xùn)。中期的指導(dǎo)和培訓(xùn)已經(jīng)到了初步設(shè)計(jì)、擴(kuò)充設(shè)計(jì)階段，由指導(dǎo)教師輔導(dǎo)學(xué)生繪制服裝設(shè)計(jì)初稿，包括著裝效果圖及正背面款式結(jié)構(gòu)圖；樣衣制作，設(shè)計(jì)方案實(shí)施與修改，進(jìn)行第二次審稿工作，指導(dǎo)教師輔導(dǎo)學(xué)生繪制并規(guī)劃設(shè)計(jì)正稿，包括著裝效果圖及正背面款式結(jié)構(gòu)圖。通過設(shè)計(jì)指導(dǎo)教師在規(guī)劃稿簽后確定系列款式。設(shè)計(jì)系定后，未經(jīng)設(shè)計(jì)指導(dǎo)教師同意，不得隨意更改。

3.后期的指導(dǎo)和培訓(xùn)。后期的指導(dǎo)和培訓(xùn)是正式設(shè)計(jì)階段、展示評(píng)估階段，實(shí)物作品制作、成衣產(chǎn)品系列設(shè)計(jì)的制作；這一部分主要由工藝指導(dǎo)教師輔導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行車縫以及制作成型。同時(shí)，進(jìn)行服裝作品樣衣試身修改。展示與評(píng)估階段主要是進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)作品展示及整體效果評(píng)分（即服裝設(shè)計(jì)初賽），由部分行業(yè)及老師組成初賽評(píng)委團(tuán)隊(duì)（7至9人組成）綜合評(píng)比，量化打分，并選出優(yōu)秀服裝系列作品進(jìn)行參賽。

在以上三個(gè)階段的指導(dǎo)和培訓(xùn)中，指導(dǎo)老師要有針對(duì)性地制定不同的培訓(xùn)內(nèi)容和方案，對(duì)以個(gè)人名義參賽和以小組名義參賽的學(xué)生區(qū)分培訓(xùn)的側(cè)重點(diǎn)，對(duì)以個(gè)人名義參賽的學(xué)生，重點(diǎn)是發(fā)掘他們的創(chuàng)作潛能；對(duì)以小組名義參賽的學(xué)生，則重點(diǎn)在于引導(dǎo)他們正確理解團(tuán)隊(duì)合作的精神，既分工，又合作，在創(chuàng)作中相互幫助，共同面對(duì)困難，共同分享成功的快樂。

五、大賽指導(dǎo)成效

設(shè)計(jì)大賽作為服裝設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生來說是“設(shè)計(jì)師與企業(yè)的橋梁”，我院已有多屆學(xué)生參加設(shè)計(jì)創(chuàng)作大賽，既可以鍛煉學(xué)生的動(dòng)手能力，又可以檢驗(yàn)學(xué)生把理論知識(shí)和實(shí)際操作融會(huì)貫通的實(shí)際水平，在創(chuàng)作中還可以不斷學(xué)習(xí)別人的長(zhǎng)處，取長(zhǎng)補(bǔ)短、增強(qiáng)團(tuán)隊(duì)協(xié)作意識(shí)，真正體會(huì)了團(tuán)結(jié)協(xié)作的意義和由此帶來的成就感，他們的參賽作品不但獲得了很好成績(jī)及綜合素質(zhì)的鍛煉，還為其他同學(xué)和師弟師妹們樹立了典范。

通過設(shè)計(jì)大賽的過程，學(xué)生不但鍛煉了自身的創(chuàng)新能力，而且還具備了自身的就業(yè)方向，服裝企業(yè)在招聘畢業(yè)生時(shí)重點(diǎn)關(guān)注的能力也是學(xué)生的綜合素質(zhì)、實(shí)踐能力、應(yīng)變能力、尤其關(guān)注學(xué)生在校學(xué)習(xí)期間實(shí)踐教學(xué)環(huán)節(jié)的鍛煉。從畢業(yè)生的就業(yè)情況看，很大一部分參加過大賽獲獎(jiǎng)的學(xué)生都很受行業(yè)企業(yè)的青睞，這些學(xué)生不但能就業(yè)，而且進(jìn)了公司后都從事設(shè)計(jì)師、跟單員、工藝師、服裝生產(chǎn)管理等工作，酬金也都比較高，近年來我院服裝系大部分獲獎(jiǎng)學(xué)生的就業(yè)后工作能力都得到了就業(yè)單位的認(rèn)可，并給予了很高的評(píng)價(jià)，甚至有部分都自己創(chuàng)業(yè)開公司。

六、基于學(xué)生設(shè)計(jì)比賽的創(chuàng)新型人才培養(yǎng)思路

1.重視師資培養(yǎng)，促進(jìn)實(shí)踐教學(xué)。要培養(yǎng)高素質(zhì)的實(shí)用型人才，就必須要擁有高素質(zhì)的教師隊(duì)伍及良好的教學(xué)環(huán)境和氛圍，否則一切都是空談，時(shí)代在快速發(fā)展，教師隊(duì)伍也要順應(yīng)時(shí)代潮流，跟上時(shí)代步伐，不斷的更新知識(shí)、充實(shí)自己，不斷地掌握新的技能，才能適應(yīng)潮流發(fā)展，學(xué)院要加大培訓(xùn)教師隊(duì)伍力度，更要加快建設(shè)雙師素質(zhì)教師隊(duì)伍的速度，保證高素質(zhì)高技能教師隊(duì)伍。建設(shè)、發(fā)展、穩(wěn)定是學(xué)院工作的重點(diǎn)，也是培養(yǎng)高素質(zhì)、高技能實(shí)用型人才的關(guān)鍵，培養(yǎng)具有生產(chǎn)一線實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)?zāi)芰陀屑寄苜Y格的教師。在此過程中，教師隊(duì)伍的實(shí)踐，教學(xué)能力也得到進(jìn)一步提高。

2.設(shè)計(jì)創(chuàng)作大賽內(nèi)容與實(shí)驗(yàn)課程互相銜接。在培訓(xùn)教師隊(duì)伍，提高教師素質(zhì)的同時(shí)，必須對(duì)現(xiàn)行的教育方式進(jìn)行改革，除基礎(chǔ)設(shè)計(jì)課程外，還可以加大增強(qiáng)學(xué)生的動(dòng)手能力的專題設(shè)計(jì)課程，以便強(qiáng)化基礎(chǔ)設(shè)計(jì)與實(shí)驗(yàn)課程、設(shè)計(jì)創(chuàng)作的相互銜接。這一環(huán)節(jié)在時(shí)間的安排上可根據(jù)班級(jí)的授課進(jìn)度靈活掌握。建議最好是大二期間，因?yàn)閷W(xué)生經(jīng)過了一年的專業(yè)基礎(chǔ)課程的學(xué)習(xí)后，已掌握了基本的設(shè)計(jì)理論知識(shí)，這時(shí)的學(xué)生缺少的是實(shí)際操作、技能訓(xùn)練以及專題實(shí)踐課程的實(shí)操。這時(shí)提供綜合性、有針對(duì)性的基礎(chǔ)實(shí)踐課程，將會(huì)大大鍛煉學(xué)生專業(yè)能力，并能更好的激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)作激情，為他們下一步參加各類設(shè)計(jì)創(chuàng)作大賽即即將到來的畢業(yè)設(shè)計(jì)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

3.把校企合作落到實(shí)處，為學(xué)生零距離上崗創(chuàng)造條件。教師在講臺(tái)上講，學(xué)生在下面聽，然后布置大堆的作業(yè)讓學(xué)生回去自行完成，這樣的教學(xué)模式已經(jīng)無法跟上時(shí)展的潮流，在當(dāng)今的高職教育領(lǐng)域是行不通的，學(xué)校必須要加強(qiáng)與企業(yè)的實(shí)際合作，只有建立穩(wěn)定的校外實(shí)訓(xùn)基地，把企業(yè)作為實(shí)訓(xùn)大本營(yíng)，并依托企業(yè)的優(yōu)勢(shì)，制定出一套科學(xué)、系統(tǒng)的教學(xué)計(jì)劃，使學(xué)生在實(shí)際操作中真正地感受到理論知識(shí)與動(dòng)手操作之間的“虛”與“實(shí)”。真正提高學(xué)生的動(dòng)手能力，為學(xué)生零距離上崗創(chuàng)造條件。

4.把企業(yè)作為學(xué)校的大課堂。把企業(yè)作為學(xué)校的大課堂，是當(dāng)今高職教育值得大力提倡方向，學(xué)校與企業(yè)合作培養(yǎng)人才，符合企業(yè)直觀、實(shí)用、快捷、有效的要求，學(xué)生在實(shí)訓(xùn)過程中，可以邊學(xué)邊做、邊做邊學(xué)，在學(xué)做過程中，不斷地調(diào)整、完善、消化課堂上的知識(shí)，同時(shí)也極大地提高了學(xué)生動(dòng)手操作能力，為日后進(jìn)入企業(yè)打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，企業(yè)在合作過程共同利用自身的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)劣勢(shì)，最終達(dá)到三方共贏的效果。

5.建立科學(xué)的比賽管理制度。服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作大賽是一項(xiàng)體現(xiàn)教育成果的舞臺(tái)，它既可以為學(xué)生提供充分展示自己才華的機(jī)會(huì)，也是教師檢驗(yàn)教學(xué)成果的平臺(tái)。通過多年的創(chuàng)作比賽證明，這項(xiàng)賽事可以發(fā)掘大批的創(chuàng)新人才。如何讓這項(xiàng)賽事保持健康、可持續(xù)的發(fā)展及發(fā)揮更大的社會(huì)效益，就需要我們建立科學(xué)的賽事管理制度；筆者認(rèn)為，當(dāng)務(wù)之急是建立一套完善的、科學(xué)的管理制度，用制度來規(guī)范賽事，使賽事不會(huì)走偏路，在制度的規(guī)范下組織、培訓(xùn)、比賽、評(píng)獎(jiǎng)等各方面都有規(guī)則可依，這樣就能最大限度地調(diào)動(dòng)各方的積極性，當(dāng)更多的老師和學(xué)生都參與這項(xiàng)活動(dòng)的時(shí)候，就會(huì)形成一種良性循環(huán)的局面；筆者認(rèn)為，激勵(lì)機(jī)制是必不可少，例如：學(xué)生在參賽中獲獎(jiǎng)，學(xué)校可適當(dāng)在獎(jiǎng)學(xué)金、學(xué)分各項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)中加分，對(duì)于特別優(yōu)秀的學(xué)生可以慢慢的進(jìn)入教師的工作室實(shí)習(xí)，鍛煉自己；學(xué)生可以由學(xué)校、由老師聯(lián)系直接進(jìn)企業(yè)工作等等；又如：教師指導(dǎo)學(xué)生獲獎(jiǎng)后可根據(jù)學(xué)生獲獎(jiǎng)的級(jí)別給予其進(jìn)行獎(jiǎng)勵(lì)、或作為年終考核加分、評(píng)優(yōu)晉級(jí)等條件來調(diào)動(dòng)教師的積極性。

七、結(jié)束語

以服裝設(shè)計(jì)大賽為載體，圍繞著培養(yǎng)創(chuàng)新人才這一教學(xué)核心主題，開展教學(xué)新模式的探索。在如何組織學(xué)生培訓(xùn)，如何組織設(shè)計(jì)大賽，如何在設(shè)計(jì)大賽中激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)作潛能，如何在大賽過程中提高學(xué)生的實(shí)際操作技能，這些是值得我們?cè)诮虒W(xué)中去總結(jié)和探索的。在服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作大賽健康運(yùn)行發(fā)展的道路上；在激勵(lì)機(jī)制的促進(jìn)下，越來越多的學(xué)生會(huì)主動(dòng)參加到這項(xiàng)賽事中來，并且會(huì)表現(xiàn)出極大的參賽熱情，從而促進(jìn)賽事不斷地?cái)U(kuò)大規(guī)模，提升賽事的水平，這種模式符合高職教育培養(yǎng)高素質(zhì)人才和企業(yè)需求的實(shí)用型創(chuàng)新人才的發(fā)展。

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篇4

［摘 要］

本文分析了服裝立體裁剪的各項(xiàng)基本原理，總結(jié)了立體裁剪在服裝設(shè)計(jì)中的各種優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)，即科學(xué)性、合體性、操作性和直觀性等，并結(jié)合服裝平面裁剪的應(yīng)用方法，對(duì)兩者進(jìn)行比較分析，闡明了服裝立體裁剪目前在國(guó)內(nèi)服裝設(shè)計(jì)行業(yè)中的具體運(yùn)用與表現(xiàn)。

隨著時(shí)代的發(fā)展，我國(guó)從上世紀(jì)80年代開始，部分服裝類院校就將西方的立體裁剪技術(shù)引入國(guó)內(nèi)教學(xué)，作為一門嶄新的教學(xué)課程，“服裝立體裁剪”逐漸在全國(guó)服裝專業(yè)課程中普及開來?，F(xiàn)在已經(jīng)基本成為服裝專業(yè)學(xué)生的必修課了。

上過服裝立體裁剪的學(xué)生都會(huì)認(rèn)為，服裝立體裁剪是一門辛苦但是又有樂趣的課程。它不但能夠使學(xué)生掌握立體裁剪的專業(yè)知識(shí)和技能，而且能夠經(jīng)過訓(xùn)練和引導(dǎo)，擴(kuò)展學(xué)生的創(chuàng)作思維，達(dá)到觸類旁通、舉一反三的作用，還能夠使學(xué)生能夠在服裝款式流行變化飛快的時(shí)代，更好地提升服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方面的創(chuàng)作能力和應(yīng)變能力。

現(xiàn)在我們可以看到，服裝立體裁剪課程不但越來越受到各類服裝院校學(xué)生的歡迎，甚至在民間也開辦起很多有關(guān)于服裝立體裁剪的培訓(xùn)班，很多非專業(yè)人士為了提升職業(yè)技能，也紛紛報(bào)名參加服裝立體裁剪的課程培訓(xùn)，由此可見，服裝立體裁剪在國(guó)內(nèi)的普及程度也越來越高了。

1.服裝立體裁剪的基本原理

服裝立體裁剪，又可稱為服裝立體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，它是一種相對(duì)于服裝平面裁剪而言的服裝造型、創(chuàng)作的方法，是服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的方法之一，也是紙樣設(shè)計(jì)的一種很直觀的形式。

服裝立體裁剪可以不受任何數(shù)據(jù)因素的束縛，是最原始的、最根本的服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)形式，一般的服裝立體裁剪是依據(jù)立裁人臺(tái)進(jìn)行的，如果能在真人模特身上直接進(jìn)行立體裁剪則更為理想。因?yàn)槿伺_(tái)畢竟是固定不動(dòng)的靜體，所以，在服裝的活動(dòng)量和舒適度方面，應(yīng)充分考慮和參照實(shí)際人體活動(dòng)的狀態(tài)。服裝立體裁剪的具體方法是：用白胚布面料覆蓋于立裁人臺(tái)之上，直接用手通過收省、分割、褶裥等處理手法，制作出預(yù)期的服裝藝術(shù)造型，最后將人臺(tái)的布料取下、裁切、鋪在紙上制成常規(guī)的服裝紙樣樣板。

服裝立體裁剪可以在服裝創(chuàng)作的每一步過程中，最直觀地看出服裝的預(yù)期效果和設(shè)計(jì)風(fēng)格，可以在設(shè)計(jì)制作的過程中，隨時(shí)改進(jìn)、調(diào)整，甚至產(chǎn)生新的創(chuàng)意，或者再創(chuàng)作的過程。服裝立體裁剪，需要的是設(shè)計(jì)師和打版師對(duì)于服裝藝術(shù)審美的理解和運(yùn)用，是一種最直觀的審美感覺和表現(xiàn)手法。

2.服裝立體裁剪的優(yōu)勢(shì)

在這里我們談到的服裝立體裁剪的優(yōu)勢(shì)，是相對(duì)于服裝平面裁剪而言的在設(shè)計(jì)和操作等方面的優(yōu)勢(shì)。

2.1立體裁剪的科學(xué)性和合體性

首先，服裝立體裁剪是以立裁專用人臺(tái)或指定標(biāo)準(zhǔn)的模特為操作對(duì)象的，是一種具象的實(shí)踐操作過程。服裝立體裁剪從更加科學(xué)、客觀的角度，幫助設(shè)計(jì)者理解服裝各部位之間的關(guān)系，幫助設(shè)計(jì)者理解服裝裁剪、制作中的工藝原理如：褶、省、裥以及推、拔、歸等工藝的處理。服裝立體裁剪可以有助于設(shè)計(jì)者對(duì)于服裝平面裁剪的理解。從本質(zhì)上來講，服裝立體裁剪是確定各種平面裁剪方法的依據(jù)。所以，其實(shí)踐過程和實(shí)踐結(jié)果具有更加的科學(xué)性和合體性的優(yōu)勢(shì)。

2.2立體裁剪的操作性和直觀性

其次，服裝立體裁剪是直接對(duì)布料（或坯布）進(jìn)行的一種服裝造型設(shè)計(jì)操作方式，在操作過程中，設(shè)計(jì)者對(duì)面料的性能將有更強(qiáng)、更細(xì)膩的直觀感受。因此，服裝立體裁剪可以解決很多服裝平面裁剪中難以解決的問題，例如：面料厚薄度的估算、褶皺或放松量的大小、面料的懸垂程度等等；對(duì)服裝垂直與平衡的穩(wěn)定關(guān)系、對(duì)特別貼體的服裝或特體服裝的合體度等等也都很有效。而且，上述這些都可在立體裁剪操作過程中邊摸索邊進(jìn)行，及時(shí)觀察效果并改進(jìn)、糾正。所以，服裝立體裁剪具有操作性強(qiáng)、直觀性強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)。

2.3立體裁剪的輔助、完善作用

更為重要的是，服裝立體裁剪的整個(gè)過程，實(shí)際上是對(duì)服裝作品進(jìn)行了二次設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的過程，通過立體裁剪完成的服裝將更加合體。而且，服裝立體裁剪的操作過程更是一個(gè)對(duì)于服裝造型美感的體驗(yàn)過程。在進(jìn)行立體裁剪的過程中，設(shè)計(jì)者可以發(fā)現(xiàn)新的輪廓線條，為作品或者是今后創(chuàng)作新設(shè)計(jì)提供更廣闊的思路，引發(fā)新的設(shè)計(jì)靈感。服裝立體裁剪在服裝造型表達(dá)上更加多樣化，許多富有創(chuàng)意的造型設(shè)計(jì)都是運(yùn)用了立體裁剪的手法來完成的。因此，服裝立體裁剪還起到了輔助完善服裝設(shè)計(jì)作品的優(yōu)勢(shì)。

3.服裝立體裁剪的相對(duì)劣勢(shì)

當(dāng)然，任何事物或方法都不是完美無缺的，即使是真理也是要隨著時(shí)間的發(fā)展而改變的。在這里我們并不是要一味地強(qiáng)調(diào)服裝立體裁剪就必定比服裝平面裁剪要有多么強(qiáng)、多么適用。反過來講，相比服裝平面裁剪，服裝立體裁剪也有一些不足之處：

3.1立體裁剪需用標(biāo)準(zhǔn)人臺(tái)

首先，服裝立體裁剪需用特定的人臺(tái)（衣架）或者標(biāo)準(zhǔn)化的活體模特（真人）才能進(jìn)行，沒有了人臺(tái)和模特，立體裁剪根本無從下手。但是服裝平面裁剪的操作過程，就不會(huì)受到人臺(tái)和模特這種硬件的限制。

3.2立體裁剪的損耗

其次，服裝立體裁剪用料大，相應(yīng)的浪費(fèi)程度和材料成本消耗肯定會(huì)偏高，但是服裝平面裁剪就基本不會(huì)有這種坯布的損耗過程，只要直接在直板或者電腦的打版軟件上進(jìn)行操作就可以完成了。

再次，服裝立體裁剪相比平面裁剪要更加費(fèi)時(shí)、費(fèi)力。由于服裝的現(xiàn)代化生產(chǎn)需求對(duì)速度成本的要求較高，款式無時(shí)無刻都要不斷地推陳出新，在許多服裝企業(yè)中，服裝款式要以最快的速度由紙樣變?yōu)槌善?，這就在一定程度上限制了服裝立體裁剪的大規(guī)模應(yīng)用。

4.立體裁剪在國(guó)內(nèi)服裝企業(yè)的應(yīng)用

服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)可以分為兩大手法：服裝立體裁剪（服裝立體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)）和服裝平面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。目前，在國(guó)內(nèi)大多數(shù)的制衣廠和服裝公司里，立體裁剪并沒有得到普遍應(yīng)用，在國(guó)內(nèi)大多數(shù)服裝企業(yè)里，還是通常采用平面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)方法。這可能是與國(guó)內(nèi)服裝行業(yè)多年的從業(yè)習(xí)慣有關(guān)，再加上立體裁剪相比平面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)更加費(fèi)時(shí)和費(fèi)料，而且對(duì)于從業(yè)人員的職業(yè)技能和審美水準(zhǔn)要求也比較高，所以，服裝立體裁剪的各項(xiàng)成本支出相對(duì)服裝平面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)會(huì)偏高。所以，國(guó)內(nèi)大多數(shù)服裝企業(yè)都采用傳統(tǒng)的服裝平面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方法，或者說，國(guó)內(nèi)大多數(shù)服裝企業(yè)生產(chǎn)的款式都是通過服裝平面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的方法完成的，只有較少部分采用服裝立體裁剪的方法，和平面立體兩種方法相結(jié)合的方式；但是，在國(guó)外和國(guó)內(nèi)的一些高級(jí)時(shí)裝廠或時(shí)裝公司里，由于對(duì)于服裝款式的變化和時(shí)尚度要求較高，服裝設(shè)計(jì)更著重于款式、造型，甚至結(jié)構(gòu)變化處理，所以一般都會(huì)經(jīng)常用到立體裁剪的方法，和平面立體兩種方法相結(jié)合的打版方式。

隨著國(guó)內(nèi)現(xiàn)代服裝工業(yè)與服飾文化的飛速發(fā)展，我國(guó)的服裝產(chǎn)品也逐漸進(jìn)入了個(gè)性化品牌時(shí)代，消費(fèi)者對(duì)于服裝的款式、質(zhì)量、風(fēng)格、面料等方面的審美需求在不斷地提高，這當(dāng)然也對(duì)服裝設(shè)計(jì)與服裝裁剪技術(shù)提出了更高的要求。精良的服裝裁剪技術(shù)也日漸成為樹立服裝品牌個(gè)性化形象、增強(qiáng)服裝品牌核心技術(shù)競(jìng)爭(zhēng)力的優(yōu)勢(shì)。雖然平面裁剪更加方便快捷，但是對(duì)服裝品牌日趨個(gè)性化的時(shí)代需求，和消費(fèi)者日趨個(gè)性化的服裝風(fēng)格造型需求等方面，還是有一定的局限性的。而服裝立體裁剪卻具有服裝平面裁剪所沒有的優(yōu)越性及互補(bǔ)性。因此，服裝立體裁剪技術(shù)值得我們國(guó)內(nèi)服裝企業(yè)進(jìn)行進(jìn)一步的研究與推廣。責(zé)任編輯：楊建

參考文獻(xiàn)：

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關(guān)鍵詞：服飾；形象設(shè)計(jì)；造型

隨著人類社會(huì)的發(fā)展，人們生活水平的提高，人們對(duì)于人物形象設(shè)計(jì)的影響也越來越關(guān)注，特別是在人們的日常生活和生產(chǎn)中，人物形象設(shè)計(jì)能夠?qū)⑷说膫€(gè)性和價(jià)值充分的體現(xiàn)出來，給人以視覺上的美感，將人們對(duì)生活的態(tài)度和價(jià)值觀念傳達(dá)出來。服裝設(shè)計(jì)對(duì)于詮釋人物外在的修飾內(nèi)涵具有非常重要的意義，通過科學(xué)合理的搭配服裝色彩和服裝的結(jié)構(gòu)款式，能夠有效地塑造人物的整體形象?？偟膩碚f，服飾設(shè)計(jì)既是一門藝術(shù)，也是一種技術(shù)，需要我們對(duì)其予以高度的重視。

一、人物形象設(shè)計(jì)

想要了解服飾與人物形象設(shè)計(jì)的關(guān)系，就必須了解人物形象設(shè)計(jì)的概念和內(nèi)涵。所謂人物形象設(shè)計(jì)主要是指依據(jù)人物日常的生活和工作情況，對(duì)人物的外在形象進(jìn)行包裝設(shè)計(jì)。這種設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了人物從內(nèi)到外的整體包裝，能夠?qū)⑷宋锏恼w個(gè)性展現(xiàn)出來?？梢哉f，人物整體形象設(shè)計(jì)是科學(xué)和藝術(shù)的結(jié)合體。人物形象設(shè)計(jì)包含的知識(shí)面非常廣泛，其中包括美學(xué)和社會(huì)心理學(xué)等知識(shí)，這些知識(shí)是實(shí)現(xiàn)人物形象設(shè)計(jì)水平提高的基礎(chǔ)。[1]在設(shè)計(jì)人物形象的過程中，我們還要充分考慮服飾設(shè)計(jì)這一重要因素，其中包括色彩結(jié)構(gòu)和服飾結(jié)構(gòu)，通過科學(xué)合理的搭配這些元素，能夠?yàn)槿藗冊(cè)O(shè)計(jì)出與其實(shí)際情況相適應(yīng)的服飾，從而將著裝者的個(gè)人美好形象和風(fēng)格展現(xiàn)出來。例如，在上班的時(shí)候，我們?cè)谶x擇服裝時(shí)，往往會(huì)選擇那些比較正式一點(diǎn)的服裝，進(jìn)而將著裝者的干練體現(xiàn)出來，使著裝者能夠擁有自信心，能夠游刃有余的面對(duì)公事；在選擇旅行著裝的時(shí)候，則需要選擇那些比較正式一點(diǎn)的服裝，這樣一方面可以輕松自在進(jìn)行旅行，另一方面也可以凸顯出各人的品味。在參加聚會(huì)的時(shí)候，要在了解身材優(yōu)劣勢(shì)的基礎(chǔ)上，選擇恰當(dāng)?shù)亩Y服，將自己的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮出來，掩蓋身體的劣勢(shì)，這樣可以即顯得優(yōu)雅迷人，又能夠顯得端莊大方。形象設(shè)計(jì)這一詞語最早出現(xiàn)西方，這是因?yàn)樵谖鞣缴虡I(yè)活動(dòng)較為頻繁，需要商業(yè)活動(dòng)參與者關(guān)注服飾的變化，因此，在西方國(guó)家比較流行形象設(shè)計(jì)，在后續(xù)的很長(zhǎng)時(shí)間里，通過不斷的發(fā)展和完善，服裝設(shè)計(jì)已經(jīng)逐步被社會(huì)各階層所熟知和接受，并已經(jīng)滲透到普通百姓的生活中了。[2]

二、服飾對(duì)人物形象設(shè)計(jì)的影響

隨著人們生活水平的提高，人們對(duì)服飾的要求也越來越高，希望通過良好的服飾選擇將自身的形象表達(dá)出來，并為自己在人際交往活動(dòng)中增加各人魅力，為自己在工作中樹立自信心。服飾中的一些元素往往能夠?qū)⑷藗兊纳顮顟B(tài)直觀的表現(xiàn)出來，可以說，服飾就是實(shí)現(xiàn)人物形象設(shè)計(jì)的重要元素之一，具體來說，服飾影響人物形象設(shè)計(jì)主要是通過以下幾個(gè)方面來實(shí)現(xiàn)的：

（1）影響人物形象設(shè)計(jì)的外在特征。對(duì)于人物形象設(shè)計(jì)來說，影響人物形象設(shè)計(jì)的元素可以說是多方面的，其中包括發(fā)型設(shè)計(jì)和化妝設(shè)計(jì)等等，但我們也應(yīng)當(dāng)充分意識(shí)到作為人物形象設(shè)計(jì)中最為重要的元素之一，服裝設(shè)計(jì)能夠直接包裝人物的外部形象，將人物的整體形象美直接的體現(xiàn)出來，從而給廣大民眾尤其是著裝者一種審美的藝術(shù)享受。由于服裝設(shè)計(jì)是人物形象設(shè)計(jì)中涵蓋面積最大的，最能夠給人們以較深印象的因素，因此，必須予以高度的重視。服裝元素內(nèi)容涵蓋范圍也非常廣泛，包括服裝的色彩和服裝的款式等等，通過科學(xué)合理的搭配這些元素，我們就可以美化人物的整體形象。例如，與膚色相適應(yīng)的服裝顏色能夠增加人物的氣色，使人們的內(nèi)在氣質(zhì)體現(xiàn)出來，從而將人物的優(yōu)美形體以特殊的服裝款式襯托出來，有效彌補(bǔ)了服裝結(jié)構(gòu)的不足之處。由此可見，對(duì)于人物整體形象設(shè)計(jì)來說，服裝設(shè)計(jì)是非常重要的。[3]除此之外，在進(jìn)行人物形象設(shè)計(jì)的過程中，還應(yīng)當(dāng)選擇與人物形象設(shè)計(jì)相適應(yīng)的飾物來增加人物整體設(shè)計(jì)美感，并實(shí)現(xiàn)多種服飾的有效組合，將人物造型的多樣性凸現(xiàn)出來，將著裝者個(gè)人的特色充分展現(xiàn)出來，給人以賞心悅目的感覺?？梢哉f，對(duì)于人物外形特征的塑造來說，服飾一方面具有一定的實(shí)際價(jià)值，另一方面還具備一定的藝術(shù)價(jià)值。

（2）影響人物的心理特征。服飾在人物形象設(shè)計(jì)中既能夠展示人物的外在特征，還能夠體現(xiàn)人物的基本特征。例如，我們可以通過一個(gè)人的服飾了解這個(gè)人的性格、愛好以及其職業(yè)和性別等。服飾就像是一種無聲的交流手段，來實(shí)現(xiàn)雙方的交流，將人們的自我價(jià)值和審美價(jià)值以及思想情感體現(xiàn)出來。但是，由于像職業(yè)裝這種服飾，會(huì)約束人們的選擇，使得人們通常會(huì)排斥這類服裝。當(dāng)然，還有部分特殊的服飾會(huì)受到大家的歡迎，例如，在大學(xué)生畢業(yè)的時(shí)候穿的學(xué)士服，那是學(xué)生數(shù)年努力成果的一種肯定，這些服裝往往會(huì)給著裝者一種強(qiáng)烈的優(yōu)越感，使著裝者感到自豪。像這樣能夠讓人們感覺到自豪，優(yōu)越感能夠得到提升的服飾人們會(huì)盡全力的去爭(zhēng)取，筆者認(rèn)為，造成這種現(xiàn)象的主要原因一方面包括社會(huì)普遍心理的影響，另一方面也同服裝本身的設(shè)計(jì)有關(guān)。

（3）影響人物的公共形象。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行人物形象設(shè)計(jì)的時(shí)候，還要考慮一些具體的因素，包括人物的環(huán)境和民族特色等等。在少數(shù)民族聚居區(qū)，這里的服飾能夠充分反映少數(shù)民族的風(fēng)俗習(xí)慣，并將這個(gè)民族的某些禁忌和信仰通過服飾展現(xiàn)出來。不同的服飾風(fēng)格代表著不同的服飾語言，能夠?qū)⒁恍┬畔鬟_(dá)給欣賞著。在初次見面的雙方當(dāng)事人之間，我們可以通過服飾特點(diǎn)，來直接判斷是否同對(duì)方進(jìn)行進(jìn)一步的溝通和交流，從這一點(diǎn)來看，我們可以得出這樣的結(jié)論，即服飾能夠決定第一印象的好壞。[4]與此同時(shí)，還有一些特殊場(chǎng)合、特殊工作崗位的衣服能夠?yàn)橹b者塑造一定的公共形象，例如，在飛機(jī)上，空姐的制服往往給乘客以親切感，使乘客在遇到困難的時(shí)候，信賴他們。不僅如此，法官的制服也會(huì)給人們一種神圣感，使當(dāng)事人在法庭上能夠遵循法庭秩序，確保公平公正的審判。上述幾點(diǎn)都是服飾對(duì)于維護(hù)個(gè)人形象的積極作用，其充分表明了服飾的重要性，將人們的人格魅力充分體現(xiàn)了出來，維護(hù)了著裝者的人物形象和公共形象。

三、結(jié)語

總而言之，服飾與人物形象設(shè)計(jì)之間存在著非常密切的聯(lián)系，這需要我們深入的研究著裝者個(gè)人的實(shí)際情況，并在此基礎(chǔ)上，巧妙運(yùn)用服裝的顏色、造型等將人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在心理傳達(dá)出來，進(jìn)一步提高人物形象。當(dāng)然，我們也應(yīng)當(dāng)意識(shí)到，人物形象設(shè)計(jì)也需要充分考慮著裝者所處的環(huán)境，不同的環(huán)境要求我們?cè)谶x擇服飾的時(shí)候有所側(cè)重，只有這樣，才能夠達(dá)到形象設(shè)計(jì)的目的。

【參考文獻(xiàn)】

[1]劉麗.服飾與形象設(shè)計(jì)關(guān)系的研究[D].大連:大連大學(xué),2016.

[2]許陽,劉曉陽.試分析人物形象設(shè)計(jì)與服飾關(guān)系[J].現(xiàn)代裝飾(理論),2016,(01):161.

[3]劉培.中式服裝品牌形象影響因素研究[D].上海:東華大學(xué),2014.

篇6

關(guān)鍵詞：服裝表演；編導(dǎo)；模特

0 前言

隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，最先走向市場(chǎng)的服裝行業(yè)和應(yīng)運(yùn)而生的模特行業(yè)有了翻天覆地的變化。大型的時(shí)裝周、品牌傳播、廣告宣傳等在行業(yè)和品牌推廣中日益重要。時(shí)裝業(yè)的快速發(fā)展，不僅對(duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化產(chǎn)生了深刻影響，也試圖觸摸和促進(jìn)行業(yè)的進(jìn)步和改進(jìn)模型。正因如此，這個(gè)行業(yè)對(duì)于模特與服裝表演編導(dǎo)的需求增多，越來越多的退役模特把目光轉(zhuǎn)向了編導(dǎo)的工作，完成了他們從模特到編導(dǎo)的華麗轉(zhuǎn)身。

1 服裝表演概述

服裝表演是服裝設(shè)計(jì)師與消費(fèi)者之間的橋梁。從廣義上來講，服裝表演是把設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的服裝產(chǎn)品給予展示的一種表達(dá)方式，一般是讓模特按照設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念，穿戴好所設(shè)計(jì)的服裝成品，并在特定的場(chǎng)所向觀眾、模特、記者、商家、企業(yè)等專業(yè)觀眾展示的一種演出形式。從狹義上講，時(shí)裝表演是一個(gè)通過展示服裝使用壽命對(duì)客戶進(jìn)行推銷，并向消費(fèi)者傳達(dá)新信息以及展示服裝流行趨勢(shì)，體現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)師的完美構(gòu)思和巧妙設(shè)計(jì)的方式。服裝模特則是服裝表演的承載者，模特需要通過形體語言展示服裝的功能、款式、結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造力和想象力，把不同服裝著裝的感覺表現(xiàn)出來。

2 服裝表演編導(dǎo)概述

服裝表演編導(dǎo)就是服裝表演的編排者、設(shè)計(jì)者和組織者。服裝表演編導(dǎo)作為服裝表演制作的重要構(gòu)成因素之一，要根據(jù)已定的服裝主題確定編導(dǎo)方案，作出整體構(gòu)思，在熟悉所展示服裝和觀眾對(duì)象的基礎(chǔ)上，選擇模特表演使用的音樂、分配服裝、組織場(chǎng)幕、安排順序，通過調(diào)配模特、音樂和舞臺(tái)美術(shù)等要素，用表演藝術(shù)和舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，把這些要素組織成一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體，從而創(chuàng)造出一場(chǎng)具有審美價(jià)值和觀賞價(jià)值的服裝表演。服裝表演編導(dǎo)的工作性質(zhì)決定了這項(xiàng)工作的過程就是依據(jù)表演服裝創(chuàng)造舞臺(tái)的形式美。因此，無論何種風(fēng)格的編導(dǎo)，都必須具有先進(jìn)的世界觀和審美情趣，有濃厚的藝術(shù)修養(yǎng)和卓越的才干。整場(chǎng)表演中，編導(dǎo)的工作貫穿始終。演出效果的好與壞，與編導(dǎo)有著最直接的關(guān)系。所以說服裝表演編導(dǎo)是一個(gè)負(fù)責(zé)整體策劃及制作時(shí)裝會(huì)的幕后功臣，是一場(chǎng)成功的服裝表演中不可或缺的重要角色，是整場(chǎng)秀的靈魂人物。編導(dǎo)工作過程主要分為服裝表演前期編導(dǎo)工作，即構(gòu)思、準(zhǔn)備階段；中期編導(dǎo)工作，即排練、腳本，合成階段；后期編導(dǎo)工作，即監(jiān)督演出、修改提高階段三個(gè)重要工作階段。

2.1 前期編導(dǎo)工作

前期編導(dǎo)階段是指在形成一場(chǎng)服裝表演之前，編導(dǎo)者構(gòu)思、準(zhǔn)備的過程。編導(dǎo)是一種精神活動(dòng)，主要在編導(dǎo)者的頭腦中進(jìn)行。一個(gè)好的構(gòu)思，會(huì)帶來一個(gè)完美的結(jié)構(gòu)和一場(chǎng)精彩的表演。因而，前期編導(dǎo)工作是整臺(tái)表演的重要?jiǎng)?chuàng)作環(huán)節(jié)，起著至關(guān)重要的作用。前期編導(dǎo)工作包括：協(xié)助客戶挑選模特，確定表演服裝和演出主題，進(jìn)行結(jié)構(gòu)布局和音樂的選編。

2.2 中期編導(dǎo)工作

中期編導(dǎo)階段是進(jìn)行舞臺(tái)表演設(shè)計(jì)，指導(dǎo)模特排練，并進(jìn)行舞臺(tái)合成的階段，是編導(dǎo)構(gòu)思的表演方案付諸實(shí)踐的過程。中期編導(dǎo)工作包括的內(nèi)容有：分配、試穿服裝；進(jìn)行表演設(shè)計(jì)并指導(dǎo)模特的排練；對(duì)舞臺(tái)裝置和舞臺(tái)燈光提出要求。

2.3 后期編導(dǎo)工作

后期編導(dǎo)階段是檢驗(yàn)編導(dǎo)構(gòu)思和排練成果的階段。這時(shí)，編導(dǎo)的主要任務(wù)是監(jiān)督演出。也就是說，要督促各個(gè)部門保質(zhì)保量地完成所交付的任務(wù)。在演出中要及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題，做出應(yīng)變處理。在一場(chǎng)表演結(jié)束后，還要對(duì)演出中的不足之處進(jìn)行修改，以提高今后演出的質(zhì)量。

3 模特成為編導(dǎo)的優(yōu)劣勢(shì)分析

3.1 模特作為編導(dǎo)的優(yōu)勢(shì)

（1）模特的藝術(shù)修養(yǎng)方面的優(yōu)勢(shì)。優(yōu)秀的編導(dǎo)不僅要有較強(qiáng)的領(lǐng)導(dǎo)能力，而且更需要自身豐富的藝術(shù)修養(yǎng)和獨(dú)到的時(shí)尚審美眼光。在整個(gè)表演團(tuán)隊(duì)內(nèi)，編導(dǎo)的知識(shí)才能、藝術(shù)修養(yǎng)和經(jīng)驗(yàn)對(duì)于整場(chǎng)秀和整個(gè)創(chuàng)作影響很大。一場(chǎng)服裝表演的創(chuàng)意、境界、藝術(shù)水平的好與壞都與編導(dǎo)個(gè)人有直接關(guān)系。成功的編導(dǎo)不僅只是服裝表演的導(dǎo)演，同時(shí)也是專業(yè)的音樂家、美術(shù)師。要了解的藝術(shù)領(lǐng)域也不僅僅只是服裝這一單項(xiàng)，同時(shí)也需要音樂、美術(shù)、舞蹈等各方面的積累沉淀和藝術(shù)熏陶。這樣才能在多元化的時(shí)尚中體現(xiàn)出創(chuàng)意、創(chuàng)新、藝術(shù)感、時(shí)尚感。而作為模特，多年的走秀經(jīng)驗(yàn)和拍攝大片積累的相當(dāng)多的時(shí)尚元素，對(duì)時(shí)尚對(duì)服裝的眼界更是比一般人敏銳。而想要成為一名優(yōu)秀的模特，只是單純地了解服裝這一層面是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要更注重對(duì)于音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)文化素養(yǎng)的培養(yǎng)。這也和成為編導(dǎo)的基本要求相符。

（2）模特表演經(jīng)驗(yàn)方面的優(yōu)勢(shì)。在整場(chǎng)秀開始之前，編導(dǎo)要協(xié)助客戶挑選模特。模特是服裝表演中最重要的一部分，通過她們的精彩展示才能充分體現(xiàn)服裝的美，如果模特挑選不當(dāng)，會(huì)給整場(chǎng)演出帶來負(fù)面影響。在一臺(tái)服裝表演中，服裝對(duì)每位模特都是至關(guān)重要的，只有把服裝穿在模特身上，通過他們完美的展示，才能體現(xiàn)出服裝的動(dòng)態(tài)和立體感。不同的服裝穿在不同人的身上，會(huì)產(chǎn)生不同的效果。因此，在一場(chǎng)演出之前，編導(dǎo)或設(shè)計(jì)師要根據(jù)模特的身體條件以及氣質(zhì)、表演技巧的不同來分配服裝，以獲得良好的演出效果。而有過服裝表演經(jīng)歷的編導(dǎo)更了解模特的身材、氣質(zhì)和風(fēng)格。這樣不僅能準(zhǔn)確地挑選出更適合企業(yè)品牌和設(shè)計(jì)師理念的模特而且還能根據(jù)模特自身?xiàng)l件與特點(diǎn)分配給她們更為適合的服裝來保證正常演出的精彩表現(xiàn)。模特妝面對(duì)于演出有著很重要的作用，化妝師一般會(huì)根據(jù)服裝和品牌的風(fēng)格為模特定妝。而在定妝的過程中，編導(dǎo)也會(huì)充分和設(shè)計(jì)師以及化妝師溝通每個(gè)妝面所需要的化妝時(shí)間，以及模特的人數(shù)，計(jì)算出整場(chǎng)演出所需要的化妝時(shí)間。有著模特經(jīng)歷的編導(dǎo)，對(duì)化妝有著豐富的經(jīng)驗(yàn)，她們可以更好地理解化妝這部分在效果和時(shí)間方面的影響，從而更好地把控整場(chǎng)秀。模特走秀的經(jīng)驗(yàn)?zāi)苡兄谡{(diào)節(jié)模特當(dāng)天的演出心態(tài)。例如，在時(shí)裝周期間，許多模特會(huì)被安排許多場(chǎng)秀，趕場(chǎng)就成了時(shí)裝周上模特必不可少的環(huán)節(jié)，但是這樣會(huì)造成模特精神上的疲勞和身體上的不適。作為模特出身的編導(dǎo)能夠理解和體諒模特的不適，適當(dāng)?shù)刈⒁鈱?duì)模特的態(tài)度，合理調(diào)整模特排練的時(shí)間，關(guān)注模特的心態(tài)。

（3）模特在前期試裝方面的優(yōu)勢(shì)。編導(dǎo)在執(zhí)行正常秀的過程當(dāng)中，按階段分為前期試裝工作，后臺(tái)準(zhǔn)備工作，臨場(chǎng)排練工作和正式演出指揮工作。首先在試裝工作中，編導(dǎo)要根據(jù)每件衣服的特點(diǎn)選擇相適應(yīng)的模特，以達(dá)到最佳的展示效果。模特體型胖瘦高低，模特氣質(zhì)的類型，都會(huì)給設(shè)計(jì)帶來不同的效果。身為模特出身的編導(dǎo)在試裝的過程中，對(duì)于整體服裝風(fēng)格的把控，以及模特類型的掌握有著很好的經(jīng)驗(yàn)，這些經(jīng)驗(yàn)會(huì)幫助她找到模特與設(shè)計(jì)最合理的搭配，以展示出最佳效果。

（4）模特在后臺(tái)工作中的優(yōu)勢(shì)。后臺(tái)的工作是極其繁重和重要的。在后臺(tái)準(zhǔn)備工作中，模特順序的排定，服裝組別的排定都會(huì)影響演出的整體風(fēng)格和效果。每個(gè)模特每套衣服相鄰的間距，模特后臺(tái)換衣服的速度都會(huì)對(duì)演出產(chǎn)生影響。間距過短，衣服換不過來，間距過長(zhǎng)，模特利用率不高。而作為模特出身的編導(dǎo)，有著多場(chǎng)演出后臺(tái)搶裝的經(jīng)驗(yàn)，可以合理地安排模特出場(chǎng)順序，保證演出質(zhì)量。在演出后臺(tái)的工作中，后臺(tái)空間的劃分非常重要。好的空間劃分不僅可以提高整場(chǎng)演出的制作檔次，也為模特?fù)Q裝、搶裝提供了便利。龍門架的擺放，模特服裝位置的設(shè)計(jì)，以及飾品、鞋帽的位置都會(huì)給換裝帶來直接影響。而有模特經(jīng)驗(yàn)的編導(dǎo)因其演出經(jīng)歷豐富，在這些細(xì)小的問題上往往可以考慮到模特的需求。為演出帶來便利。

（5）模特在臨場(chǎng)排練工作方面的優(yōu)勢(shì)。在模特排練的過程中。路線的設(shè)定和模特自身的表現(xiàn)力決定了正式演出的實(shí)際效果。有模特走秀經(jīng)驗(yàn)的編導(dǎo)可以在排練過程中指正模特的姿態(tài)和表情，編導(dǎo)可以通過音樂的節(jié)奏，燈光的位置和效果，指導(dǎo)模特的走臺(tái)狀態(tài)，從而更好地為整場(chǎng)秀的風(fēng)格服務(wù)。

3.2 模特作為編導(dǎo)的劣勢(shì)

（1）模特在策劃方面的劣勢(shì)。編導(dǎo)的前期工作需要策劃與確定方案，但是模特對(duì)于這一方面的了解很少，再加上沒有系統(tǒng)的學(xué)習(xí)過這方面的知識(shí)，會(huì)比較欠缺。例如，在策劃案的制作中。完整的策劃案有較強(qiáng)的邏輯性，可以從整體概念、公關(guān)策略、平面視覺設(shè)計(jì)、秀場(chǎng)創(chuàng)意、效果圖制作等各個(gè)方面向客戶展示整場(chǎng)秀的策劃理念與細(xì)節(jié)。而作為模特來說，她們?cè)诙嗄甑淖咝阒薪佑|不到這一塊的工作，使得她們?cè)谶@些技能上缺乏優(yōu)勢(shì)，這就容易導(dǎo)致她們過于追求演出現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)，而缺乏對(duì)整場(chǎng)秀的把控。

（2）模特在舞美方面的劣勢(shì)表現(xiàn)在舞臺(tái)布局與舞美設(shè)計(jì)這一部分。服裝表演的舞臺(tái)布局和舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是指舞臺(tái)背景、臺(tái)面、周圍環(huán)境的裝飾與舞臺(tái)造型設(shè)計(jì)。在整體設(shè)計(jì)時(shí)要以突出服裝風(fēng)格為原則。具有吸引力的舞美設(shè)計(jì)不僅可以突出表現(xiàn)服裝主題，還可以起到提升演出場(chǎng)所形象的作用。但模特在平時(shí)的工作中不會(huì)接觸到這一項(xiàng)復(fù)雜的工作。即使身為模特時(shí)她們對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)和燈光效果會(huì)有好奇和留意，但對(duì)其設(shè)計(jì)、搭建和工藝并不會(huì)有深入的關(guān)注，從而缺少對(duì)建筑材料、燈具設(shè)備、報(bào)價(jià)預(yù)算和整體效果的知識(shí)儲(chǔ)備，這一點(diǎn)在作為編導(dǎo)工作的過程中會(huì)給制作帶來困難和問題。

（3）模特的心態(tài)問題。模特從舞臺(tái)轉(zhuǎn)到幕后，心態(tài)的調(diào)節(jié)至關(guān)重要。身為模特，她只需要按經(jīng)紀(jì)人要求進(jìn)行面試，在面試被錄用后，按編導(dǎo)要求按時(shí)到場(chǎng)，參加彩排，最后演出就可以完成一場(chǎng)秀的工作。但是作為編導(dǎo)，從這場(chǎng)秀策劃的初期就要介入工作，再到和客戶溝通、把控進(jìn)度、注重細(xì)節(jié)、現(xiàn)場(chǎng)操控、演出指揮、后期整理等。在工作量倍增的同時(shí)，心態(tài)的變化也是巨大的。模特行走在聚光燈下，被觀眾視為明星，她們是美的化身，潮流的代表，往往受人追崇。而編導(dǎo)往往是幕后英雄，很多臟活兒、累活兒都要親自動(dòng)手，而且在這光鮮的行業(yè)中承受著巨大的壓力。這種心態(tài)的轉(zhuǎn)變不是每個(gè)模特都能習(xí)慣的。所以如果心態(tài)調(diào)整不好，會(huì)給模特從事編導(dǎo)帶來隱患。

4 結(jié)論

服裝表演編導(dǎo)是整場(chǎng)秀中最為重要的人物，但是越來越多的退役模特加入到編導(dǎo)的工作中來。服裝表演經(jīng)歷對(duì)模特進(jìn)入編導(dǎo)行業(yè)有很重要的優(yōu)勢(shì)，這些優(yōu)勢(shì)包括藝術(shù)修養(yǎng)方面、走秀經(jīng)驗(yàn)方面、前期試裝方面、后臺(tái)工作方面、現(xiàn)場(chǎng)排練方面、溝通方面。越來越多的退役模特在各大時(shí)裝周的秀場(chǎng)中以編導(dǎo)的身份出現(xiàn)，相信未來會(huì)有更多的模特為編導(dǎo)這個(gè)行業(yè)注入新鮮的血液，為行業(yè)奉獻(xiàn)出美麗的青春！

參考文獻(xiàn)：

[1] 張艦，肖彬.服裝表演概論[M].北京：中國(guó)紡織出版社，2010：16-20

篇7

9歲設(shè)計(jì)出第一條長(zhǎng)裙，18歲成為克里斯汀-迪奧的助手，21歲成為Dior最年輕的首席設(shè)計(jì)師，以個(gè)人處女秀傾倒世人，26歲和伴侶皮埃爾·貝爾杰創(chuàng)建個(gè)人品牌YSL，打造了一個(gè)流光溢彩的時(shí)尚帝國(guó)。他就是法國(guó)20世紀(jì)最重要的服裝設(shè)計(jì)大師、被譽(yù)為“色彩創(chuàng)造者”的——伊夫·圣洛·朗。

在古典奢華的巴黎威斯汀酒店，伊夫·圣洛·朗創(chuàng)作的“俄羅斯系列”會(huì)正在舉行。在長(zhǎng)長(zhǎng)T臺(tái)的盡頭。圣洛·朗由壓軸模特陪伴走了出來。此時(shí)拍攝的是1976年，在去美國(guó)治療抑郁癥后，圣洛·朗終于設(shè)計(jì)出了職業(yè)生涯最完美的一個(gè)服裝系列。飾演圣洛·朗的演員皮埃爾·尼內(nèi)有著和他相同的步履和發(fā)型，甚至連佩戴的眼鏡都是原件。坐在監(jiān)視屏后方已82歲的貝爾杰，像看到畢生摯愛從無盡長(zhǎng)眠中歸來似的呆呆望著，眼角濕潤(rùn)了。

“我無時(shí)無刻不想著他。然而在片場(chǎng)，我感覺自己就像個(gè)溺水者，像瀕死的人看著自己的一生在眼前回放?！逼ぐ枴へ悹柦埽琘SL品牌的聯(lián)合創(chuàng)始人，伊夫·圣洛·朗的戀人、朋友和事業(yè)伙伴，毫不掩飾對(duì)2008年去世的戀人的懷念。

加里·勒斯培執(zhí)導(dǎo)的《伊夫圣洛·朗傳》得到了貝爾杰的授權(quán)，這讓劇組能使用圣洛·朗基金會(huì)珍藏的5000件服裝、15000件飾品和超過35000張?jiān)O(shè)計(jì)草圖的原件。此外由于所有圣洛·朗傳記都較少涉及他的私人生活，貝爾杰的敘述可以充實(shí)電影內(nèi)容。

然而2014年不只有一部圣洛·朗電影，由法國(guó)Mandarin電影公司制作的《圣洛·朗傳》亦將上映，電影同樣講述圣洛·朗60～70年代創(chuàng)建YSL的故事。與《伊夫圣洛·朗傳》相比，《圣洛·朗傳》勝在主創(chuàng)陣容夠強(qiáng)大。導(dǎo)演貝特朗·波尼洛是戛納系導(dǎo)演，作品曾兩度入圍戛納主競(jìng)賽單元。主演更堪稱夢(mèng)幻：圣洛·朗的飾演者加斯帕德·尤利爾是法國(guó)公認(rèn)演技外貌俱佳的優(yōu)質(zhì)男星，飾演貝爾杰的杰瑞米·雷尼耶是歐洲名導(dǎo)達(dá)內(nèi)兄弟的御用男演員，另一位女主角名模露露飾演者蕾雅·賽杜更是2013年金棕櫚得主《阿黛爾的生活》的主演。

不過《圣洛·朗傳》的劣勢(shì)也很明顯：電影從籌備之初就沒有尋求貝爾杰的支持，從而得罪了他?？煅钥煺Z的貝爾杰在推特上寫道：“兩部YSL電影？我擁有對(duì)伊夫·圣洛·朗作品、他和我形象的道德權(quán)利，我只授權(quán)了加里·勒斯培！想在法庭上見嗎？”波尼洛對(duì)此解釋他們之所以不找貝爾杰，是為了更好實(shí)現(xiàn)“表達(dá)自由”?！凹词勾媸ヂ濉だ驶钪臅r(shí)候，貝爾杰也一直扮演著‘我來講故事’的角色。圣洛·朗有著非常復(fù)雜的生活，貝爾杰卻總想保留他傳奇的一面?！卑馗甓髡f貝爾杰只是接受不了被排斥在故事講述者之外。他保旺這版《圣洛·朗傳》一定會(huì)涉及圣洛·朗快速崛起過程中的陰暗面，包括他的放縱史。“他站到事業(yè)頂峰時(shí)人卻已經(jīng)進(jìn)了醫(yī)院，沾染上各種癮癥。我們對(duì)轉(zhuǎn)折背后的故事更感興趣?！?/p>

兩部圣洛·朗電影從立項(xiàng)之初就充滿了火藥味。2013年柏林電影節(jié)期間，SND和Mandarin～司在歐洲電影市場(chǎng)的同一個(gè)展廳展開宣傳攻勢(shì)：SND尼內(nèi)的定妝照，Mandann則讓尤利爾的海報(bào)登上場(chǎng)刊《銀幕》的封面。隨著《伊夫圣洛·朗傳》在多個(gè)國(guó)家達(dá)成預(yù)售協(xié)議，SND首先確保了自己的財(cái)務(wù)優(yōu)勢(shì)。Mandarin通過引進(jìn)新的投資者扳回了一城：導(dǎo)演呂克·貝松的電影公司成為《圣洛·朗傳》的聯(lián)合制片方，負(fù)責(zé)發(fā)行。

由于得不到貝爾杰的支持，《圣洛·朗傳》劇組決定不使用YSL原件，而是聘請(qǐng)愷撒獎(jiǎng)最佳服裝設(shè)計(jì)安娜斯·羅曼德來重現(xiàn)圣洛·朗當(dāng)年的設(shè)leoMandarm公司選擇繞過貝爾杰，直接聯(lián)系YSL的母公司：法國(guó)巴黎春天百貨集團(tuán)。巴黎春天在1999年正式收購(gòu)YSL，是YsL品牌的最終持有人。巴黎春天的董事長(zhǎng)、法國(guó)富豪弗朗克斯·皮諾特在Mandarin的游說下為劇組復(fù)制YSL的想法開了綠燈。

不過巴黎春天并沒有否決《伊夫圣洛·朗傳》，因此得到貝爾杰授權(quán)的他們?cè)谛麄髦幸恢睆?qiáng)調(diào)自己才是“唯一官方的YSL電影”。SND的發(fā)言人不忘諷刺對(duì)方：“拍一位偉大服裝設(shè)計(jì)師卻不能展示他的作品原件，這就像拍《玫瑰人生》卻沒有主角皮雅芙的歌一樣。”

但在《圣洛·朗傳》的主創(chuàng)看來，為獲得拍攝便利而犧牲創(chuàng)作自由的做法是不可取的?！妒ヂ濉だ蕚鳌穼⑹堑谝徊糠秦悹柦芄适掳姹镜腨SL電影。在它之前所有圣洛·朗的劇情片和紀(jì)錄片都是由貝爾杰主導(dǎo)制作。

兩部影片都有自己的優(yōu)勢(shì)，但YSL粉絲可能對(duì)它們都不買賬。要真正了解伊夫·圣洛·朗，看他設(shè)計(jì)戲裝的《白日美人》可能會(huì)學(xué)到的更多。

電影的時(shí)裝時(shí)刻

電影中的時(shí)裝藝術(shù)

不知從何時(shí)開始，精彩的時(shí)裝已經(jīng)凌駕于音響、道具甚至故事本身，漸漸成為影片“叫好”又“叫座”的重要保證因素，那些讓人眼花繚亂的時(shí)裝不僅完美表現(xiàn)了影片的主題，而且完全貼合了當(dāng)今的流行趨勢(shì)。電影透過時(shí)裝，鋪設(shè)劇情，令角色生動(dòng)；時(shí)裝也透過電影，來尋求靈感、引發(fā)潮流，他們就像一對(duì)并蒂雙生的姊妹花，我們很難說到底是電影捧紅了時(shí)裝，還是當(dāng)紅設(shè)計(jì)師的奇思妙想造就了電影的轟動(dòng)。在優(yōu)秀的時(shí)裝片中，時(shí)裝與角色巧妙地融合在一起，不知不覺替劇情的發(fā)展推波助瀾。而片中人物也變得更加生動(dòng)真實(shí)，每一部影片都像史詩(shī)一樣，展現(xiàn)了設(shè)計(jì)師最拿手的風(fēng)格?！皟?yōu)雅不在服裝上，而是在神情中?！痹谑ヂ濉だ实脑O(shè)計(jì)中，我們不難發(fā)現(xiàn)，對(duì)于藝術(shù)與時(shí)裝的交融，一直是他的癡迷。20世紀(jì)70年代中期，圣洛·朗與當(dāng)時(shí)很多當(dāng)紅藝術(shù)家、影星、舞蹈家交往甚密，更使他成為巴黎新浪潮運(yùn)動(dòng)的代表人物。那時(shí)他的創(chuàng)作中，不斷再現(xiàn)梵高（Van Gogh）、畢加索（Picasso）、尼洛·瓦薩利（Niro Vasali）、馬蒂斯（Matisse）等多位藝術(shù)家畫作的影子。大師對(duì)藝術(shù)的探索當(dāng)然也包括電影。因電影結(jié)緣的繆斯女神

談到圣洛·朗的“觸電”，不得不提及另一位法國(guó)國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家，也是他這輩子的繆斯女神Catherine Deneuve。兩-tvki是因?yàn)?967年的一部生活哲理片《白日美人》（Bellede Jour）而奠定了二人一生的友情。

追溯起兩人這次的合作，Catherine Deneuve曾同憶道：“很多人以為我們倆是因?yàn)檫@部電影初次相識(shí)，其實(shí)不然。我那時(shí)22歲，第一次來到Spontini大街，正是他當(dāng)時(shí)工作的地方。我拿著從《ELLE》雜志上剪下的一條上一季裙裝的圖片，在場(chǎng)所有的人都因?yàn)槲疫@個(gè)年輕而幾乎毫無名氣的女子要買一條高級(jí)定制禮服而感到可笑，也就在那一刻我們相遇了。此后我變成了圣洛·朗工作室的?？汀！?/p>

《白日美人》開拍時(shí)，超現(xiàn)實(shí)主義大師路易斯·布紐爾欲尋覓一位設(shè)計(jì)師，為Deneuve在片中扮演的雙重性格女人設(shè)計(jì)與角色形象相符的時(shí)裝，Deneuve果斷推薦了圣洛·朗。Deneuve的劇中角色上演著白天高級(jí)、夜晚良家主婦的雙重生活，圣洛·朗一舉抓住核心，透過一個(gè)看似單純簡(jiǎn)潔的裙裝外形，完美傳遞出一個(gè)人格扭曲的巴黎中產(chǎn)階級(jí)貴婦在精神和肉體方面的兩重陰暗面，為電影添彩，亦成為當(dāng)時(shí)時(shí)尚圈一段佳話。

開場(chǎng)樹林片段中的軍裝風(fēng)紅色金扣外套、各樣優(yōu)雅綽約的直筒連身裙（shift dress）、接客途中的PVC亮膠黑風(fēng)衣、在古堡扮僵尸的黑色透視長(zhǎng)衫裙，雖然我們看不到Y(jié)SL品牌的印記，卻完美詮釋出他眼中的巴黎女人風(fēng)貌。據(jù)說當(dāng)時(shí)Deneuve想要圣洛·朗改短裙長(zhǎng)（那時(shí)超短裙蔚然成風(fēng)），圣洛·朗堅(jiān)持及膝，事實(shí)上，在這種表面的端莊背后，這件裙裝才更具神韻和經(jīng)典含義。

此后，二人一發(fā)不可收拾，接連合作了《狂亂》（Lachamade 1968）、《騙婚記》（La sl‘rene du Mississipi1969）、《母狗》（Liza 1972）等經(jīng)典影片。而1983年的《血魔》（The Hunger 1983），則是圣洛·朗親自為德納芙打造戲服的最后一部影片。這些影片幾乎囊括了60～70年代Deneuve所有參演影片的戲服。2002年1月22日圣洛·朗告別高定秀場(chǎng)上，Denetlve親自獻(xiàn)歌，并與這位時(shí)裝大師攜手謝幕。

傳記電影親自上陣

關(guān)于伊夫·圣洛·朗的傳紀(jì)電影絕不止即將上映的這兩部，2001年，由David Teboul執(zhí)導(dǎo)的兩部紀(jì)錄片《Yve sSaintLaurent：他的生活和時(shí)代》（YvesSaint Laurent：HisLife and Times）和《YvesSaint Laurent：巴黎馬赫索大街5號(hào)》（Yves Saint Laurent：5，AvenueMarceau，75116Paris）讓我們更加了解這位設(shè)計(jì)大師背后的故事。

前者更像圣洛·朗的傳記，后者則追蹤了他最后一個(gè)系列服裝的制作全過程，片中我們能夠看到他存40余年中所設(shè)計(jì)的80多個(gè)系列。在《馬赫索大街5號(hào)》的起首，圣洛·朗用他那柔和的聲音說道：“42年過去了，就剩下我一個(gè)。最后一個(gè)高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師，最后一個(gè)高級(jí)時(shí)裝屋。”

大師的經(jīng)典之作

1962

水手外套

雙排大紐扣，水手帽，大翻領(lǐng)，將平民時(shí)裝元素運(yùn)用到高級(jí)定制女裝設(shè)計(jì)中。

1965

蒙德里安裙

進(jìn)行以荷蘭風(fēng)格派畫家Piet Mondrian作品《紅、黃、藍(lán)構(gòu)圖》為設(shè)計(jì)靈感，抽象幾何色彩排列作為裝飾，而表現(xiàn)出波普藝術(shù)格調(diào)。

1966

吸煙裝

性感十足的“中性化套裝”，大量借鑒男裝元素，與女性高雅柔美氣質(zhì)完美結(jié)合。

1967

非洲風(fēng)格系列

汲取非洲土著著裝元素，外形簡(jiǎn)潔，以木質(zhì)串珠以及刺繡綠松石裝飾，成為在秀中起用黑人模特的第一位設(shè)計(jì)師。

1968

透視裝

一件透明寬松上衣，起用不戴胸罩的女模大膽演繹，成為性解放運(yùn)動(dòng)的一個(gè)符號(hào)。

1969

撒哈拉狩獵裝

以撒哈拉沙漠為靈感，束腰開襟獵裝展現(xiàn)出女性前所未有的中性化性感氣質(zhì)。

1976

芭蕾舞劇系列及異域風(fēng)情系列

將個(gè)人對(duì)于歷史與文化的積淀完美呈現(xiàn)在服，裝中。

1977

篇8

關(guān)鍵詞： 空乘專業(yè) 核心競(jìng)爭(zhēng)力 提升對(duì)策

1.我?？粘藢I(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀

（1）專業(yè)設(shè)置。2008年我校經(jīng)濟(jì)管理學(xué)院開設(shè)公共事業(yè)管理（空中乘務(wù)與空港管理方向）本科專業(yè)，自成立以來，一直以藝術(shù)類專業(yè)進(jìn)行招生，學(xué)科管理則隸屬于經(jīng)濟(jì)管理學(xué)院。我校08級(jí)和09級(jí)頒發(fā)管理學(xué)學(xué)士位，2010年教育部政策調(diào)整以后改為頒發(fā)文學(xué)學(xué)士位。

（2）師資隊(duì)伍。我專業(yè)現(xiàn)有專職教師五名，負(fù)責(zé)大部分基礎(chǔ)課程的教學(xué)。另外還有多名外聘教師，分別承擔(dān)部分英語、體能及實(shí)訓(xùn)課程的教學(xué)。

（3）學(xué)生規(guī)模。根據(jù)我校招生計(jì)劃，每年面向全國(guó)招收藝術(shù)類（文、理）空乘專業(yè)學(xué)生60名。我校08級(jí)畢業(yè)生58名，09、10、11在校學(xué)生均為58名。2012年計(jì)劃擴(kuò)大招生規(guī)模到70名，但目前還在審批中。

（4）實(shí)訓(xùn)資源。由于我校并不是航空類專業(yè)院校，校內(nèi)沒有模擬機(jī)艙，目前尚采用外包式模式，與多家企業(yè)合作。另外，游泳、體能、形體課程暫借用我校體育學(xué)院、藝術(shù)學(xué)院和服裝學(xué)院的資源。

2.我?？粘藢I(yè)的SWOT分析

在我?？粘藢I(yè)的發(fā)展過程中，雖然面臨諸多限制，如教師資源和實(shí)訓(xùn)資源，但仍有很多的優(yōu)勢(shì)和發(fā)展機(jī)遇?！笆濉庇?jì)劃明確提出加速民航業(yè)的發(fā)展，同時(shí)在我校專業(yè)建設(shè)中，我專業(yè)根據(jù)市場(chǎng)需求和專業(yè)特點(diǎn)不斷完善教學(xué)計(jì)劃，通過一系列的改革和實(shí)踐，使我專業(yè)學(xué)生的核心競(jìng)爭(zhēng)力得到不斷提升。

（1）我校發(fā)展空乘專業(yè)的資源優(yōu)勢(shì)。中原工學(xué)院服裝學(xué)院于1986年開始招收服裝專業(yè)學(xué)生，是全國(guó)最早開辦服裝類專業(yè)的高等院校之一，服裝設(shè)計(jì)與工程專業(yè)作為河南高校中開辦最早、規(guī)模最大、實(shí)力最強(qiáng)的專業(yè)。我校服裝學(xué)院也是我校創(chuàng)建較早、發(fā)展較成熟的學(xué)院之一，服裝學(xué)院的藝術(shù)設(shè)計(jì)（服裝設(shè)計(jì)與表演方向）、藝術(shù)設(shè)計(jì)（形象設(shè)計(jì)方向）擁有功能齊全的多功能表演廳、時(shí)裝表演排練廳等設(shè)施，可為我專業(yè)發(fā)展提供完善的軟件和硬件資源。這是我校開設(shè)空乘方向本科專業(yè)的重要依托。

其次，我校主校區(qū)（中原工學(xué)院龍湖校區(qū)）距離新鄭國(guó)際機(jī)場(chǎng)不到20公里，為我專業(yè)學(xué)生到機(jī)場(chǎng)參觀實(shí)習(xí)提供了非常便利的交通條件。

（2）我?？粘藢I(yè)發(fā)展的劣勢(shì)。首先，在硬件資源方面，我專業(yè)目前沒有自己的模擬機(jī)艙和形體訓(xùn)練室。目前，我專業(yè)正在申請(qǐng)專用形體訓(xùn)練室，這一要求有望在短期內(nèi)得以滿足。但是，建立模擬機(jī)艙不僅需要大量資金投入，還需要配備專門的培訓(xùn)人員，實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)還不太實(shí)際?，F(xiàn)階段我校空乘專業(yè)的專業(yè)培訓(xùn)還采取外包的方式。雖然外包的方式能夠滿足培訓(xùn)的需求，費(fèi)用較高，但還存在我專業(yè)發(fā)展目標(biāo)配合和協(xié)調(diào)的問題。

其次，在軟件資源方面，我專業(yè)的專職教師基本都只有管理學(xué)背景，沒有空乘方面的專業(yè)知識(shí)，無法承擔(dān)專業(yè)課程，如：空中援助與救生、緊急撤離等。這些課程目前基本也是采用外包的方式，同樣存在與我專業(yè)培養(yǎng)模式統(tǒng)一協(xié)調(diào)的問題。

（3）我專業(yè)發(fā)展的機(jī)遇。根據(jù)2011年出臺(tái)的《中國(guó)民用航空發(fā)展第十二個(gè)五年規(guī)劃》，到2015年民航運(yùn)輸總周轉(zhuǎn)量將達(dá)990億噸公里，旅客運(yùn)輸量達(dá)4.5億人次，貨郵運(yùn)輸量達(dá)900萬噸，年均分別增長(zhǎng)13%、11%和10%。規(guī)劃明確，加快通用航空快速發(fā)展，到“十二五”末其作業(yè)量和飛機(jī)數(shù)量翻番。從2011年4月7日召開的中國(guó)民航規(guī)劃暨機(jī)場(chǎng)工作會(huì)議上了解到，目前中國(guó)運(yùn)輸機(jī)場(chǎng)已達(dá)175個(gè)，到2015年全國(guó)運(yùn)輸機(jī)場(chǎng)總數(shù)達(dá)到230個(gè)以上，將覆蓋中國(guó)94%的經(jīng)濟(jì)總量、83%的人口和81%的縣級(jí)行單元。如此井噴式的發(fā)展勢(shì)必增加民航業(yè)的人才需求，“十二五”規(guī)劃的出臺(tái)，既是民航業(yè)發(fā)展的新時(shí)期，也是空乘專業(yè)發(fā)展的新時(shí)期。

（4）我校空乘專業(yè)發(fā)展的挑戰(zhàn)。民航企業(yè)為了提升自己的服務(wù)質(zhì)量，增強(qiáng)自身的競(jìng)爭(zhēng)力，越來越強(qiáng)調(diào)空乘人員的綜合素質(zhì)。很多航空公司不斷改變招聘模式，由單一的校招到社招、校招相結(jié)合，再到電視選拔。在需求市場(chǎng)的不斷擴(kuò)大，競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的形勢(shì)下，航空公司對(duì)空乘人員選拔條件的越來越苛刻。

其次，2008年之前，我國(guó)招收本科空乘專業(yè)只有3所二本院校，分別是：南昌航空大學(xué)音樂學(xué)（空乘方向）、沈陽大學(xué)廣播電視編導(dǎo)（空乘服務(wù)方向）、鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院旅游管理（空乘方向），以及2所三本院校，分別是：南京航空航天大學(xué)金城學(xué)院播音與主持藝術(shù)（航空服務(wù)）、中原工學(xué)院信息商務(wù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)（空乘與管理方向）。2009年，招收空乘專業(yè)的本科院校的數(shù)量逐年遞增。目前，全國(guó)已經(jīng)有10余所院校招收本科空乘專業(yè)，例如內(nèi)蒙古師范大學(xué)旅游管理（空中乘務(wù)）專業(yè)、貴州民族學(xué)院音樂表演（空中乘務(wù)方向）、鄭州大學(xué)旅游管理（空乘方向）、北京國(guó)際經(jīng)貿(mào)學(xué)院民航管理學(xué)院民航服務(wù)管理（空乘、地勤、安檢方向）、北方工商管理學(xué)院航空旅游學(xué)院的英語（航空乘務(wù)），等等。如何在日趨激烈的競(jìng)爭(zhēng)中樹立專業(yè)特色，提升我專業(yè)畢業(yè)生的核心競(jìng)爭(zhēng)力是我們未來發(fā)展面臨的巨大挑戰(zhàn)。

3.提升我?？粘藢I(yè)學(xué)生核心競(jìng)爭(zhēng)力的對(duì)策

篇9

[關(guān)鍵詞] 紡織業(yè) 產(chǎn)業(yè)集聚 出口競(jìng)爭(zhēng)力 影響

在世界經(jīng)濟(jì)全球化過程中，中國(guó)制造業(yè)對(duì)外依存度越來越高。寧波作為中國(guó)的港口城市，在中國(guó)對(duì)外貿(mào)易中更占有不可小覷的地位，其中，寧波紡織業(yè)在寧波制造業(yè)中占有很大的比例，因此，提高寧波紡織業(yè)的出口競(jìng)爭(zhēng)力刻不容緩。而如何提高寧波紡織業(yè)的出口競(jìng)爭(zhēng)力呢？根據(jù)國(guó)內(nèi)外的研究發(fā)現(xiàn)，產(chǎn)業(yè)集聚對(duì)許多產(chǎn)業(yè)的出口競(jìng)爭(zhēng)力有著決定性影響。因此，本文試圖以寧波紡織業(yè)為對(duì)象，研究產(chǎn)業(yè)集聚對(duì)寧波紡織業(yè)出口競(jìng)爭(zhēng)力的影響，并為增強(qiáng)寧波紡織業(yè)出口競(jìng)爭(zhēng)力提出相應(yīng)對(duì)策。

1.產(chǎn)業(yè)集聚對(duì)出口競(jìng)爭(zhēng)力的影響

1.1分工效應(yīng)

在產(chǎn)業(yè)集聚內(nèi)部，大量擁有千絲萬縷聯(lián)系的企業(yè)集中在一起，通過分工與協(xié)作，使得勞動(dòng)分工的細(xì)化和專業(yè)化程度不斷提高。在集聚區(qū)域，無論是主產(chǎn)品的生產(chǎn)還是產(chǎn)品支持服務(wù)系統(tǒng)均有著較高的專業(yè)化分工程度，集聚區(qū)域中的企業(yè)作為一個(gè)整體能比以前獲得更大的集群效率，促進(jìn)了整個(gè)生產(chǎn)綜合體的進(jìn)步與發(fā)展。這種生產(chǎn)組織方式可以對(duì)不穩(wěn)定、不確定的外部環(huán)境變化做出快速的反應(yīng)。集群內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)組織也可以獲得學(xué)習(xí)上的優(yōu)勢(shì)，讓單個(gè)企業(yè)承擔(dān)某一特定生產(chǎn)工序成為可能，為企業(yè)進(jìn)行專業(yè)化生產(chǎn)提供了良好的條件。①

1.2創(chuàng)新效應(yīng)

集聚企業(yè)由于聚集在一個(gè)地理區(qū)域，競(jìng)爭(zhēng)的激烈程度與協(xié)作的緊密程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他區(qū)域。面對(duì)生存和發(fā)展的壓力，企業(yè)不得不進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)新和組織管理創(chuàng)新，不斷降低成本，提高經(jīng)濟(jì)效益。由于地理位置的鄰近，企業(yè)內(nèi)部的自我更新以及競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制促使集聚區(qū)域內(nèi)企業(yè)的“優(yōu)勝劣汰”，進(jìn)而促使企業(yè)進(jìn)行企業(yè)創(chuàng)新與企業(yè)衍生。另一方面，在集聚區(qū)域內(nèi)，各個(gè)產(chǎn)業(yè)有關(guān)聯(lián)的高度專業(yè)化的聯(lián)系的一起，促進(jìn)著隱性知識(shí)的融合與擴(kuò)散，進(jìn)一步推動(dòng)著顯性知識(shí)的流動(dòng)與傳播。

1.4品牌效應(yīng)

企業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)和協(xié)作使得資源在集聚區(qū)域內(nèi)高效運(yùn)用，隨著企業(yè)分工的不斷深化與成熟 ，創(chuàng)新的不斷發(fā)展，集聚產(chǎn)業(yè)不斷走向世界，并逐漸形成世界性的區(qū)域品牌。區(qū)域品牌代表著整個(gè)產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)域的形象，良好的區(qū)域品牌不僅可以提高集聚區(qū)域內(nèi)龍頭企業(yè)的經(jīng)濟(jì)效益，更可以幫助集聚區(qū)域內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)力較弱的中小企業(yè)搭乘區(qū)域品牌的這個(gè)公共便車。

2.寧波紡織業(yè)集聚與出口競(jìng)爭(zhēng)力現(xiàn)狀

2.1集聚現(xiàn)狀

2.1.1集聚優(yōu)勢(shì)

寧波的紡織產(chǎn)業(yè)主要分為紗、布、印染布、簾子布、絨線、呢絨、絲織品以及服裝產(chǎn)業(yè)，其中，服裝產(chǎn)業(yè)更是傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，在寧波紡織行業(yè)中占有重要的地位。據(jù)統(tǒng)計(jì)，到2009年寧波規(guī)模以上紡織企業(yè)有1307個(gè)，紡織工業(yè)總產(chǎn)值為143.57億元，其中鄞州所占比例最大，為31.5%，北侖和慈溪次之，同時(shí)，寧波紡織業(yè)的出貨值也達(dá)到了3175546萬元。②這正好符合大多學(xué)者的研究，即寧波的服裝企業(yè)主要集聚在從鄞州的東錢湖到石鎮(zhèn)的鄞縣大道一線和從石鎮(zhèn)至奉化江口鎮(zhèn)的所形成的L形走廊中，在這個(gè)長(zhǎng)達(dá)20公里的區(qū)域內(nèi)，集中了大量的寧波知名的紡織企業(yè)和服裝品牌。③

2.1.2集聚劣勢(shì)

企業(yè)集而不合，產(chǎn)業(yè)鏈較短。而寧波集聚區(qū)域內(nèi)的企業(yè)雖然地理位置鄰近，但企業(yè)之間實(shí)質(zhì)上的業(yè)務(wù)往來很少，中小企業(yè)不能為大企業(yè)提供專業(yè)配套的服裝輔料供應(yīng)，這就大大削弱了寧波企業(yè)對(duì)于服裝輔料的研發(fā)力度，使得寧波的服裝企業(yè)僅僅將生產(chǎn)的重心放在成衣制作上。但是，居于產(chǎn)業(yè)鏈上游的服裝設(shè)計(jì)、面料研發(fā)和居于產(chǎn)業(yè)鏈下游的產(chǎn)品營(yíng)銷環(huán)節(jié)均有很大的利潤(rùn)空間，而發(fā)達(dá)國(guó)家也逐漸將注意力轉(zhuǎn)移到這些環(huán)節(jié)上，以獲取豐厚的利潤(rùn)。

2.2出口競(jìng)爭(zhēng)力現(xiàn)狀

2.2.1出口競(jìng)爭(zhēng)力優(yōu)勢(shì)

寧波是以輕紡工業(yè)為主的沿海城市，更是最大紡織品出口國(guó)的一個(gè)大市。中國(guó)加入WTO以來，寧波紡織產(chǎn)品的出口為寧波地區(qū)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和出口創(chuàng)匯作出了重大的貢獻(xiàn)。近幾年來，寧波大紡織產(chǎn)業(yè)的發(fā)展更是有了一個(gè)飛躍，寧波紡織品出口的絕對(duì)數(shù)量和出口增長(zhǎng)率一路上升。在2011年九月，寧波在該年紡織業(yè)累計(jì)出貨值達(dá)到248.71億元，同比增長(zhǎng)了1.1個(gè)百分點(diǎn)，成為寧波在交貨值前十大行業(yè)之一。④

2.2.2出口競(jìng)爭(zhēng)力劣勢(shì)

寧波地區(qū)紡織品的出口均價(jià)大大的低于世界紡織品均價(jià)。比如某些服裝的加工出口利潤(rùn)幾乎為零，而紡織行業(yè)的平均利潤(rùn)只有5%。許多企業(yè)往往通過一再壓低價(jià)格來提高銷售量，這樣使得寧波紡織業(yè)的利潤(rùn)微乎其微。寧波紡織業(yè)的出口多是貿(mào)易加工再出口，貼牌定牌比較多，自主品牌不足1%，而這也是寧波紡織行業(yè)利潤(rùn)率不高的一個(gè)原因。

3.提升寧波紡織業(yè)出口競(jìng)爭(zhēng)力的對(duì)策建議

3.1加速推進(jìn)產(chǎn)業(yè)集聚，拓寬產(chǎn)業(yè)鏈

要加速推進(jìn)寧波紡織業(yè)產(chǎn)業(yè)集聚，首先要完善寧波服裝的集聚網(wǎng)絡(luò)，而這關(guān)鍵在于充分發(fā)揮寧波已經(jīng)形成的從鄞州區(qū)到奉化的L型長(zhǎng)廊。已經(jīng)具有規(guī)模的大企業(yè)要爭(zhēng)取向產(chǎn)業(yè)鏈上下游的高附加值環(huán)節(jié)發(fā)展，同時(shí)帶動(dòng)中小企業(yè)協(xié)同發(fā)展，突破集而不合，無序競(jìng)爭(zhēng)多合作少的產(chǎn)業(yè)集聚現(xiàn)狀，實(shí)現(xiàn)大中小企業(yè)協(xié)調(diào)發(fā)展，形成商貿(mào)一體化的產(chǎn)業(yè)網(wǎng)絡(luò)。其次，進(jìn)一步完善寧波紡織協(xié)會(huì)的功能，協(xié)調(diào)整個(gè)集聚群體的經(jīng)營(yíng)行為。并且賦予其對(duì)行業(yè)產(chǎn)品的質(zhì)量檢查以及監(jiān)督權(quán)利，充分發(fā)揮其再紡織行業(yè)技術(shù)創(chuàng)新，合資合作等工作中的主導(dǎo)作用，充分發(fā)揮產(chǎn)業(yè)集聚效應(yīng)，以構(gòu)建合理完善的集聚網(wǎng)絡(luò)，進(jìn)而推動(dòng)寧波紡織業(yè)出口競(jìng)爭(zhēng)力的發(fā)展。

3.2加大人力資本投入，構(gòu)建紡織人才基地

形成“引才、用才、育才、聚財(cái)”的行業(yè)氛圍，樹立以人為本的觀念。一方面，可以充分發(fā)揮寧波港口優(yōu)勢(shì)和紡織名城優(yōu)勢(shì)，構(gòu)建完善的人才政策，吸引國(guó)內(nèi)外知名的服裝設(shè)計(jì)師，高層次的公司管理人才，營(yíng)銷專家等高端專業(yè)人才進(jìn)入寧波。這樣可以在短時(shí)間內(nèi)將各類人才聚集與寧波，借“外腦”以實(shí)現(xiàn)寧波紡織業(yè)的發(fā)展；另一方面，要充分發(fā)揮寧波本地已有的人力資源，加大對(duì)寧波各紡織院校的資本投入，加大教育力度，提高教育質(zhì)量，培養(yǎng)能夠進(jìn)行品牌創(chuàng)作的技術(shù)人才，經(jīng)驗(yàn)與知識(shí)兼?zhèn)涞臓I(yíng)銷人才，熟悉國(guó)際慣例以及外貿(mào)流程的外貿(mào)人才，以提升寧波產(chǎn)業(yè)集聚的生命力與創(chuàng)造力，從而提高寧波紡織業(yè)的出口競(jìng)爭(zhēng)力。

注釋：

① 胡亭亭.產(chǎn)業(yè)集群培育與提升產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力研究[D].安徽大學(xué)，2005.

②寧波統(tǒng)計(jì)局，寧波科技局.寧波統(tǒng)計(jì)年鑒2010[M].北京：中國(guó)統(tǒng)計(jì)出版社.

③ 劉麗，張星.寧波服裝產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展影響因素分析[J].西安工程科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（03）.

④寧波海關(guān)網(wǎng)ningbo.customs.省略/publish/portal121/.

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篇10

【關(guān)鍵詞】品牌服裝 網(wǎng)絡(luò)定制 產(chǎn)業(yè)升級(jí)

在網(wǎng)上搜索“成衣定制”關(guān)鍵詞發(fā)現(xiàn)，目前至少有超過3000個(gè)產(chǎn)品、300多家店鋪在從事相關(guān)商品交易。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的大力推廣，電子商務(wù)與服裝市場(chǎng)進(jìn)一步融合，人們的消費(fèi)觀念也逐漸轉(zhuǎn)變，服裝商品交易中，實(shí)體店的作用逐漸下降。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前在實(shí)體店購(gòu)買商品的人不足30%。而網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷這種低成本和遠(yuǎn)程運(yùn)營(yíng)的全新商業(yè)模式逐漸被越來越多的消費(fèi)者所接受。

在這種情況下，我國(guó)服裝業(yè)正面臨著信息化、網(wǎng)絡(luò)化的挑戰(zhàn)，隨著人們的著裝日益追求個(gè)性化、品位化、時(shí)尚化，傳統(tǒng)的服裝生產(chǎn)方式因?yàn)樵O(shè)計(jì)款式少、號(hào)型少、生產(chǎn)周期長(zhǎng)、與消費(fèi)者缺乏溝通，顯然無法滿足大家的需求，所以我國(guó)服裝業(yè)迫切需要一種新的生產(chǎn)方式來彌補(bǔ)這種不足。而網(wǎng)絡(luò)量身定制服務(wù)以其靈活、多變、快速的特點(diǎn)成為現(xiàn)代化服裝企業(yè)未來發(fā)展方向。

一、什么是服裝網(wǎng)絡(luò)定制

服裝網(wǎng)絡(luò)定制區(qū)別于傳統(tǒng)服裝量身定制，在服裝網(wǎng)絡(luò)定制中，顧客不必親自到現(xiàn)場(chǎng)，通過網(wǎng)絡(luò)就可以跨越空間的阻隔，實(shí)現(xiàn)與設(shè)計(jì)者的溝通。顧客不僅可以選擇服裝的款式和面料，還可以根據(jù)自己的身份、氣質(zhì)提出個(gè)性化要求。在網(wǎng)絡(luò)定制服務(wù)中，企業(yè)更多的要考慮消費(fèi)者的個(gè)性化需求及個(gè)人體驗(yàn)，同時(shí)企業(yè)將生產(chǎn)、管理的過程數(shù)據(jù)化、網(wǎng)絡(luò)化，以便于形成批量式工業(yè)化生產(chǎn)模式。這樣降低了定制服裝的成本，提高了生產(chǎn)效率，使原來價(jià)格高昂的高級(jí)服裝定制服務(wù)能夠被廣大普通消費(fèi)者所接受。

服裝網(wǎng)絡(luò)定制作為一種新型的服裝定制方法，目前已成為國(guó)內(nèi)外服裝行業(yè)的一個(gè)研究重點(diǎn)，其本質(zhì)和核心就是為客戶提供專業(yè)化、多樣化、實(shí)用性、開放性的服務(wù)平臺(tái)，其目的是從定制體驗(yàn)、定制策略、設(shè)計(jì)模式的思考出發(fā)，形成一條包括產(chǎn)品體驗(yàn)、情境體驗(yàn)、互動(dòng)體驗(yàn)在內(nèi)的相對(duì)完整的服裝定制設(shè)計(jì)鏈。借助網(wǎng)絡(luò)服裝定制mtm系統(tǒng)，企業(yè)可以建立動(dòng)態(tài)的大容量的數(shù)據(jù)庫(kù)、知識(shí)庫(kù)，使網(wǎng)絡(luò)服裝定制系統(tǒng)真正實(shí)現(xiàn)客戶化生產(chǎn)，真正實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)上的“量體裁衣”。

二、服裝網(wǎng)絡(luò)定制發(fā)展現(xiàn)狀

近幾年來，國(guó)外發(fā)達(dá)國(guó)家的一些服裝企業(yè)已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)定制服務(wù)方面獲得了很大成功。在歐美等國(guó)，大品牌服裝企業(yè)會(huì)將顧客的身材尺寸輸入到企業(yè)的數(shù)據(jù)庫(kù)中，根據(jù)顧客對(duì)面料、顏色、款式、配飾等方面的個(gè)性化需求，匹配合適的款式，在短時(shí)間內(nèi)就可以完成生產(chǎn)制作，交付顧客手中。這種定制模式既實(shí)現(xiàn)了規(guī)?；a(chǎn)，降低了成本，又實(shí)現(xiàn)了對(duì)顧客的“—對(duì)一”的個(gè)性化服務(wù)，是服裝行業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)的新發(fā)展方向。

目前，我國(guó)也有不少服裝企業(yè)在進(jìn)行定制生產(chǎn)，如紅領(lǐng)、報(bào)喜鳥、雅戈?duì)柕戎放?。這些企業(yè)的定制分兩種模式，一種是手工高級(jí)定制，一種是借助網(wǎng)絡(luò)的信息化規(guī)模定制。信息化規(guī)模定制在我國(guó)還僅限于團(tuán)體職業(yè)裝的定制，這與以滿足用戶個(gè)性化需求的網(wǎng)絡(luò)定制還有很大的差距。我國(guó)要想真正實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)定制，需要對(duì)服裝企業(yè)的產(chǎn)品開發(fā)、加工和管理模式進(jìn)行較大的變革，這不僅需要技術(shù)上的支持，還需要經(jīng)營(yíng)者轉(zhuǎn)變觀念，提高現(xiàn)代服務(wù)管理意識(shí)。

三、湖南服裝企業(yè)進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)定制服務(wù)的必要性

湖南位于我國(guó)中部地區(qū)，服飾文化有悠久的歷史，古代就有炎帝神農(nóng)氏的“織麻為布，制作衣裳”、馬王堆出土的西漢素紗蟬衣。時(shí)至今日，湘繡、瀏陽夏布、湘西織錦等仍然代表著湖湘的文化特色。改革開放以來，湖南也涌現(xiàn)了如“忘不了”“圣得西”“益鑫泰”“中國(guó)虎”等國(guó)內(nèi)著名品牌。近年來，由于政府的扶持與產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)不斷調(diào)整，湖南服裝業(yè)發(fā)展十分迅速，已逐步形成了長(zhǎng)沙、寧鄉(xiāng)等服裝產(chǎn)業(yè)集群和株洲蘆淞服飾大市場(chǎng)。其中“忘不了”“圣得西”“派意特”“金鷹”等服裝品牌在國(guó)內(nèi)的知名度和影響力正在不斷提高。

但與經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)省份相比，湖南省服裝行業(yè)的整體實(shí)力還相對(duì)落后。由于湖南地處內(nèi)陸省份，服裝流行訊息不便利，物流、營(yíng)銷方面不暢通，服裝產(chǎn)業(yè)不如長(zhǎng)三角和珠三角地區(qū)發(fā)展迅速。湖南服裝企業(yè)需要發(fā)展機(jī)遇，而服裝網(wǎng)絡(luò)定制服務(wù)以其信息化、快速化、個(gè)性化

特點(diǎn)，為湖南服裝企業(yè)克服地域的劣勢(shì)，拓展品牌經(jīng)營(yíng)的空間提供了新的選擇。

四、湖南服裝企業(yè)應(yīng)該抓住發(fā)展機(jī)遇

（一）湖南有著深厚的服飾文化積淀，影視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)，文化氣息濃厚，這為提升文化品位、彰顯個(gè)人魅力的服裝量身定制服務(wù)提供了市場(chǎng)基礎(chǔ)。湖南是紡織資源大省，是全國(guó)8大產(chǎn)棉區(qū)之一，發(fā)展紡織服裝業(yè)有得天獨(dú)厚的資源優(yōu)勢(shì)。近年來，由于行業(yè)結(jié)構(gòu)不斷完善，產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)得以充分發(fā)揮，湖南紡織服裝業(yè)發(fā)展十分迅速，已形成了以長(zhǎng)沙、株洲為核心的五大紡織服裝產(chǎn)業(yè)集群。這些為湖南服裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了良好的保障。

（二）黨的十報(bào)告中指出，轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式要“實(shí)施創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)發(fā)展戰(zhàn)略”。湖南作為中部的重要地區(qū)，地處交通樞紐，物流發(fā)達(dá)，適逢中國(guó)的服裝產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，由沿海向中西部轉(zhuǎn)移，國(guó)家實(shí)行中部崛起的戰(zhàn)略計(jì)劃。湖南服裝產(chǎn)業(yè)應(yīng)該抓住歷史機(jī)遇，運(yùn)用高新技術(shù)加快傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)升級(jí)，以市場(chǎng)為導(dǎo)向，全面整合資源，推進(jìn)技術(shù)創(chuàng)新，提高產(chǎn)業(yè)技術(shù)創(chuàng)新能力和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，將湖南服裝產(chǎn)業(yè)建設(shè)成為我國(guó)重要的服裝產(chǎn)業(yè)基地。

（三）湖南服裝企業(yè)要發(fā)揚(yáng)“敢為人先”的湖南精神。湖南“圣得西”是我國(guó)著名男裝品牌，是服裝行業(yè)30強(qiáng)企業(yè)?！笆サ梦鳌币延小笆サ梦鳌鄙虅?wù)男裝和“圣奧威斯”職業(yè)裝兩大品牌，2009年又推出“柯尚”電子商務(wù)品牌，主要消費(fèi)群體為年輕人，采用網(wǎng)絡(luò)直銷的銷售模式。開拓市場(chǎng)半年來，已經(jīng)先后建立百萬級(jí)的網(wǎng)銷渠道與電視購(gòu)物渠道。2012年僅雙11當(dāng)天，銷售額就突破了350萬元，目前“柯尚”品牌已經(jīng)成為“圣得西”服裝新的市場(chǎng)增長(zhǎng)點(diǎn)?！笆サ梦鳌毕刃幸徊皆诰W(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷市場(chǎng)取得了成功，這極大地鼓舞了湖南品牌服裝企業(yè)開拓網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷市場(chǎng)的決心。

當(dāng)然，無論是湖南還是在全國(guó)，服裝網(wǎng)絡(luò)定制服務(wù)都只是剛剛起步，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和視聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的相互融合與發(fā)展，這種網(wǎng)絡(luò)定制的營(yíng)銷模式必定是服裝企業(yè)新的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)熱點(diǎn)，筆者相信只要湖南品牌服裝企業(yè)抓住機(jī)遇，敢于創(chuàng)新，就一定可以厚積薄發(fā)，再創(chuàng)輝煌。

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