導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇介紹一件藝術(shù)品，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

然而，英國(guó)有一名叫伊恩的男子，將這個(gè)不可能變成了現(xiàn)實(shí)，并且從中賺得盤(pán)滿缽滿。

伊恩本是英國(guó)一家工廠的一名普通產(chǎn)業(yè)工人，由于受兩年多前全球金融危機(jī)的影響，工廠效益直線下降，最終迫使伊恩不得不下崗在家。

但伊恩有一個(gè)愛(ài)好，就是工作之余非常喜歡逛英國(guó)的一些博物館，接受高雅藝術(shù)的熏陶。如今，一時(shí)找不到工作，賦閑在家的伊恩自然更成了博物館的“?？汀薄５欢螘r(shí)間后，伊恩便發(fā)現(xiàn)博物館里的展品太有限，不夠自己看的，于是他便向博物館里的一位工作人員表達(dá)了不滿，希望能及時(shí)進(jìn)貨更新。

沒(méi)想到，這位工作人員告訴他，其實(shí)博物館的藝術(shù)品有很多，但是不能全都展示出來(lái)。許多藝術(shù)品由于種種原因被閑置，深藏在倉(cāng)庫(kù)里，從沒(méi)有被展示過(guò)。由于它們都屬于國(guó)家所有，因此又不能出售，許多都無(wú)法與觀眾見(jiàn)面。

工作人員的這席話讓伊恩靈機(jī)一動(dòng)。他想，如果自己把這些深藏在倉(cāng)庫(kù)里的藝術(shù)品租賃出去，最后還能“完璧歸趙”，并且還能給博物館帶來(lái)收益，結(jié)果會(huì)如何？

于是，伊恩主動(dòng)找到了這家博物館的館長(zhǎng)，說(shuō)明了自己的來(lái)意，表示自己愿意幫著租賃博物館里一些沒(méi)有展覽出來(lái)的藝術(shù)品，并且保證萬(wàn)無(wú)一失。館長(zhǎng)一想，反正這些藝術(shù)品跟其他商品不一樣，不會(huì)因?yàn)槌鲎舛H值，相反還會(huì)由于被租賃出去，被更多的人知曉而增值！于是便答應(yīng)了伊恩的要求。

接下來(lái)，伊恩要做的便是尋找到一些愿意花錢(qián)租賃這些藝術(shù)品的人―一些有藝術(shù)偏好的“多金男”或“富貴女”，伊恩覺(jué)得這些人的身家至少要在上百萬(wàn)元。

接下來(lái)，伊恩首先將博物館里同意租賃出去的藝術(shù)品拍照，然后發(fā)到網(wǎng)站上，愛(ài)好藝術(shù)品的百萬(wàn)富翁們則能通過(guò)網(wǎng)絡(luò)選定自己喜歡的藝術(shù)品，然后給伊恩下單，接到訂單后，伊恩立即便會(huì)在指定的時(shí)間里將藝術(shù)品送到位。

一件價(jià)值300萬(wàn)元的藝術(shù)品一個(gè)月的租賃費(fèi)是800美元，而一件7500萬(wàn)元的藝術(shù)品的租賃費(fèi)則是2000美元。按照簽訂的合同，作為全盤(pán)負(fù)責(zé)租賃任務(wù)的伊恩拿走其中絕大部分的收益。

伊恩的租賃業(yè)務(wù)一經(jīng)推出便大受歡迎，很快，畢加索、莫奈、梵高等藝術(shù)大師的幾百幅名畫(huà)，以及一些從海洋宮殿里來(lái)的珍稀的陶罐、玉器、翡翠等紛紛被租賃走，它們被分散掛放于百萬(wàn)富翁們的家里、辦公室甚至是私人游船上。這些平時(shí)難得一見(jiàn)的藝術(shù)品讓百萬(wàn)富翁們覺(jué)得很有“面子”，他們會(huì)將自己的客戶、朋友故意帶進(jìn)辦公室里，然后滿懷驕傲地為對(duì)方介紹墻上或桌子上的無(wú)價(jià)珍寶。

當(dāng)然，另一個(gè)不能忽略的問(wèn)題便是安全，為了保證動(dòng)輒百萬(wàn)千萬(wàn)元藝術(shù)品的安全性，伊恩又找到了保險(xiǎn)公司，給每件藝術(shù)品上了保險(xiǎn)，保險(xiǎn)的種類(lèi)非常全面，這就確保了藝術(shù)品在受損或者丟失時(shí)，毫無(wú)風(fēng)險(xiǎn)。每出租一次藝術(shù)品，伊恩都請(qǐng)來(lái)專門(mén)的包裝工人精心包裝后，然后再請(qǐng)來(lái)毫無(wú)任何特別標(biāo)志的普通卡車(chē)，運(yùn)輸出去，至今尚無(wú)一例丟失或者被盜案。

此外，每出租一件藝術(shù)品，伊恩都要收取1%的保證金，事后返回，利用這筆保證金，伊恩便能游刃有余地進(jìn)行資金周轉(zhuǎn)。

如果，百萬(wàn)富翁們覺(jué)得每天都看同一幅畫(huà)或陶罐有些厭倦了，沒(méi)有關(guān)系，你還可以更換或者縮短租賃期。

篇2

成交萎縮虧損頻現(xiàn)

從目前已經(jīng)統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)顯示，北京匡時(shí)2012秋季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)以9.32億元收槌，其中過(guò)千萬(wàn)元的拍品有14件，過(guò)500萬(wàn)元的拍品有33件。6個(gè)白手套專場(chǎng)。秋拍巨獻(xiàn)——南長(zhǎng)街54號(hào)藏梁氏重要檔案不負(fù)眾望以6709.2萬(wàn)元全數(shù)成交。沈周 《行書(shū)蝸穀詩(shī)》3047.5萬(wàn)元奪得本次秋拍頭魁。而北京保利2012年秋季拍賣(mài)會(huì)總成交則達(dá)到了23.1億元，這與春拍30億元相比已經(jīng)出現(xiàn)了明顯的萎縮。

與總成交額的萎縮相比，更讓人感到擔(dān)憂的是，是在今年京城秋拍中，一些看似高價(jià)的拍品，實(shí)際上較其以往出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)上都出現(xiàn)了較大的“縮水”。其中，像徐悲鴻、張大千、謝稚柳合作的《盛世元音》鏡心，估價(jià)400萬(wàn)至600萬(wàn)元，成交價(jià)為471.5萬(wàn)元。無(wú)獨(dú)有偶，另外一件在2012年春拍露過(guò)面的吳昌碩《篆書(shū)》橫披，上書(shū)“悃愊無(wú)華”。形容真心實(shí)意，毫不虛假。當(dāng)時(shí)的成交價(jià)為345萬(wàn)元，而此次秋拍的成交價(jià)只有336萬(wàn)元。

名家微博指點(diǎn)迷津

與前幾年的藝術(shù)品拍賣(mài)相比，隨著這兩年微博的快速發(fā)展，有關(guān)拍賣(mài)的細(xì)節(jié)紛紛出現(xiàn)在微博上，并能為藏家提供許多有益的資訊。著名收藏家李志遠(yuǎn)微博上就介紹了，匡時(shí)秋拍中梁?jiǎn)⒊匾獧n案最重要的信扎1057號(hào)《國(guó)風(fēng)報(bào)》220萬(wàn)元落錘，1063號(hào)《反對(duì)稱帝》310萬(wàn)元落錘，得勝藏家是海南著名收藏家張振宇先生。而據(jù)另外一位藏家的介紹，本場(chǎng)張先生共競(jìng)得十件拍品，加傭金共1167萬(wàn)多元。

著名收藏家張宗憲在此輪的秋拍中，也出手闊綽，其中梁?jiǎn)⒊匾獧n案專場(chǎng)的第一件拍品——保皇秘籌時(shí)報(bào)20萬(wàn)元起拍，最終80萬(wàn)元落槌，就是張宗憲競(jìng)得。更為重要的是，在今年北京匡時(shí)秋拍中以450萬(wàn)元成交的齊白石《萬(wàn)年青》，是張宗憲2009年委托匡時(shí)賣(mài)出的，當(dāng)時(shí)的落槌價(jià)是280萬(wàn)元，今天老人家將其再次收回囊中，其中無(wú)疑是值得藏家玩味的。

除了介紹已經(jīng)拍賣(mài)的精品之外，一些市場(chǎng)人士還會(huì)對(duì)于介紹即將露面拍品的細(xì)節(jié)。像即將于朵云軒秋拍中露面的《十鐘山房印舉》，是清代著名金石學(xué)家陳介祺傾其一生心血而著就的一部印譜，被稱作“印譜之冠，印學(xué)之宗”。

申城秋拍值得關(guān)注

隨著北京秋季藝術(shù)品的結(jié)束，申城的藝術(shù)品拍賣(mài)無(wú)疑成為了業(yè)界關(guān)注的焦點(diǎn)，特別是將于12月27日至30日舉行的朵云軒20周年秋拍無(wú)疑將成為市場(chǎng)關(guān)注的焦點(diǎn)，在古代書(shū)畫(huà)中，一幅山人《墨荷圖卷》格外引人注目，通卷高23厘米，長(zhǎng)258厘米，全以水墨出之，畫(huà)荷塘蓮葉田田、荷花盛開(kāi)、蓮蓬初起的景色。

篇3

作為歐洲的電子零售業(yè)中赫赫有名的巨子、歐洲電子商品網(wǎng)上零售商Pixmania的創(chuàng)始人，斯蒂文?羅森布魯姆（Steve Rosenblum）更樂(lè)于與自己的夫人佳蘭（Chiara）一道，以當(dāng)代藝術(shù)收藏家羅森布魯姆夫婦的身份出現(xiàn)在公眾眼前。被福布斯評(píng)為“世界上12個(gè)最有權(quán)力的收藏家”的羅森布魯姆夫婦，收藏有包括亞倫?加力（Aaron Curry）、安得烈?達(dá)德遜（Andrew Dadson）、塔瑪哈爾?佩恩（Tamar Halpern）等年輕藝術(shù)家的抽象作品。

盡管與當(dāng)代藝術(shù)親密接觸的時(shí)間并不長(zhǎng)，但是羅森布魯姆夫婦已經(jīng)擁有了一套屬于自己的當(dāng)代藝術(shù)收藏體系。2010年10月，羅森布魯姆夫婦在巴黎開(kāi)辦了名為“羅森布魯姆收藏和朋友們”（ Rosenblum Collection & Friends）的當(dāng)代藝術(shù)館，并用“生于煉獄”（Born in Dystopia）、“所見(jiàn)即所得”（WYSIWYG）等多個(gè)精彩的新銳當(dāng)代藝術(shù)展贏得了業(yè)內(nèi)外的一片贊揚(yáng)。不僅因?yàn)檫@對(duì)夫婦慧眼獨(dú)具的收藏下了眾多優(yōu)秀卻不為他人注意的當(dāng)代藝術(shù)品，更因?yàn)檫@對(duì)夫婦通過(guò)展覽所展現(xiàn)出的對(duì)自己藏品的深層次理解和挖掘。

“剛開(kāi)始只是盲目的購(gòu)買(mǎi)，卻在認(rèn)知和探索的過(guò)程中，逐步變成了有目的性的收藏?！痹谟闪_森布魯姆夫婦創(chuàng)辦的當(dāng)代藝術(shù)館內(nèi)，這對(duì)夫婦興奮地與自己的好友、澳洲年輕的藝術(shù)家尼克?奧博澤勒（Nick Oberthaler）分享著自己對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)品收藏的心得。羅森布魯姆夫婦與自己所藏的作品的創(chuàng)作者們盡可能地進(jìn)行溝通、交流，像尼克就與這對(duì)夫婦成為無(wú)話不談的親密朋友。羅森布魯姆夫婦用“先購(gòu)買(mǎi)再收藏”、“先做生意再交友”的簡(jiǎn)單話語(yǔ)，把百年前杜尚引領(lǐng)的藝術(shù)之風(fēng)帶進(jìn)了今天的當(dāng)代藝術(shù)收藏領(lǐng)域。

Q：在藝術(shù)界，有個(gè)問(wèn)題可能已經(jīng)被問(wèn)過(guò)無(wú)數(shù)遍了，卻仍然令人感到好奇。那就是人們?yōu)槭裁磿?huì)收藏？而且收藏家為什么總會(huì)傾向于購(gòu)買(mǎi)某個(gè)特定藝術(shù)家的作品？這種“情有獨(dú)鐘”的感覺(jué)背后，是不是包含著收藏者對(duì)于藝術(shù)家的好奇？

A: 首先我覺(jué)得所謂收藏家，通常都是從單純性地、無(wú)意識(shí)地購(gòu)買(mǎi)開(kāi)始的，之后才開(kāi)始進(jìn)行有意識(shí)地收藏。也就是說(shuō)，積累的多了也就自然而然變成了收藏。這種自然而然的態(tài)度在購(gòu)買(mǎi)特定藝術(shù)家的作品時(shí)，似乎更能體現(xiàn)得淋漓盡致。

從某種意義上講，藝術(shù)品背后所閃耀出來(lái)的藝術(shù)光芒，需要你用心去領(lǐng)會(huì)，但是能與你產(chǎn)生共鳴并能夠吸引你去進(jìn)一步了解的藝術(shù)品并不多。某位藝術(shù)家的某件作品吸引了你，也就是說(shuō)這位藝術(shù)家的精神觸碰到了你的“神”，因?yàn)槊考囆g(shù)品都好似擁有一條不是人人都能夠發(fā)現(xiàn)的線索，但卻被那些心中有“神”的人發(fā)現(xiàn)了。我所說(shuō)的“神”，不是指宗教意義上的“神”，而是一種好奇之“神”。通常，它會(huì)指引你暫停下來(lái)進(jìn)行思考，找到特定藝術(shù)家在不同作品中留下的或相同或不同的精神主旨。

當(dāng)然，收藏家也會(huì)遇到這種情況―你發(fā)現(xiàn)你并不了解你買(mǎi)回來(lái)的那些讓你心動(dòng)不已的作品。我有時(shí)也會(huì)問(wèn)自己，既然我對(duì)自己買(mǎi)回來(lái)的藝術(shù)品抱有這么多的疑問(wèn)，那我還需要擁有它嗎？倘若只為了滿足心中之“神”，去美術(shù)館或者畫(huà)廊看看這位藝術(shù)家的作品，找找答案不就行了嗎？不過(guò)當(dāng)我從單純地購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品開(kāi)始向真正意義上的收藏轉(zhuǎn)換思路時(shí)，我驚訝地體驗(yàn)到，收藏藝術(shù)品其實(shí)是一種實(shí)現(xiàn)內(nèi)心旅程的方式。就像是去看心理醫(yī)生時(shí)，躺在特定的長(zhǎng)椅上，思考心理醫(yī)生的特定問(wèn)題一樣，你的思考是極富針對(duì)性的，得到答案的過(guò)程也將是一個(gè)源自于內(nèi)心震撼與深層思考的非凡體驗(yàn)。

Q：對(duì)于藝術(shù)家而言，拿到畫(huà)布或畫(huà)紙的時(shí)候，就像是拿到了一面鏡子，往往具有一種強(qiáng)烈的互動(dòng)體驗(yàn)。對(duì)于收藏者來(lái)講，購(gòu)買(mǎi)和收藏藝術(shù)品是否也會(huì)找到這種感覺(jué)？

A：其實(shí)對(duì)我而言，這種感覺(jué)更準(zhǔn)確地應(yīng)該是一種被吸引和被思考的過(guò)程。關(guān)于這方面，俄羅斯現(xiàn)代藝術(shù)大師瓦西里?康定斯基所著的《論藝術(shù)的精神》就能給人們提供很多思考。德國(guó)的喬治?巴塞利茲則用自己的作品告訴觀眾，什么樣的作品是具有磁性的。當(dāng)你欣賞這樣的藝術(shù)品時(shí)，你會(huì)不自覺(jué)地為之感動(dòng)，它甚至可能引導(dǎo)你進(jìn)入更深層次的精神冥想。而這種感受往往會(huì)使人感到不安，因?yàn)槟銜?huì)很想弄明白究竟是什么東西吸引了你，很想找到準(zhǔn)確的言詞來(lái)形容那種特殊的感受。可正是這種奇妙的感受，促使我們不斷收藏喜愛(ài)的藝術(shù)品，同時(shí)不斷接觸新銳的藝術(shù)家。

事實(shí)上，這種互動(dòng)的感受其實(shí)同樣存在于藝術(shù)品之間。當(dāng)我們準(zhǔn)備展覽時(shí)，其實(shí)我們并不知道是什么樣的東西讓我們把某件藝術(shù)品一定放在另一件藝術(shù)品旁邊。但你卻知道每件藝術(shù)品之間是有一種邏輯關(guān)系的。這就像是我們購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品時(shí)，莫名就對(duì)某一件產(chǎn)生好感，這就是人與物、物與物之間那種奇妙的互動(dòng)感覺(jué)。

Q：當(dāng)今的藝術(shù)作品往往喜歡表達(dá)藝術(shù)家對(duì)于社會(huì)、人生的疑惑，如果說(shuō)收藏者與藝術(shù)品、藝術(shù)家之間有互動(dòng)，那么您也時(shí)常能體會(huì)到作品中的這些疑惑嗎？在選擇藝術(shù)品作為收藏的時(shí)候，您有什么傾向性嗎？

A：我們接觸到的作品中，主要有政治性的和抽象性的兩種。對(duì)于一件直白的政治性藝術(shù)品，其主題往往是很明確的，是具有肯定性的；對(duì)于一件抽象的藝術(shù)品來(lái)說(shuō)，比如說(shuō)安得烈?達(dá)德遜（Andrew Dadson）的“黑畫(huà)”（black paintings）作品，就更具精神層面的東西。作為收藏家，若收藏具有政治性的藝術(shù)品，就意味著收藏家在借此表達(dá)自己的某種政治傾向，而展覽這些政治性藝術(shù)品很像是進(jìn)行某種宣誓，具有很大的政治風(fēng)險(xiǎn)性。而抽象藝術(shù)品則可以引導(dǎo)我們從不同角度去思考，也沒(méi)什么明確的或者特定的信息需要表達(dá)。這就是我們?yōu)槭裁礋o(wú)論是收藏還是展覽都更加青睞抽象藝術(shù)品的原因。因?yàn)槲覀兏涌粗剡@些可以引人思考，而且思考結(jié)果是仁者見(jiàn)仁的作品。

Q: 根據(jù)收藏家接觸的經(jīng)歷，我發(fā)現(xiàn)有些收藏家并不喜歡與所藏藝術(shù)品的作者見(jiàn)面，甚至有些根系就不想知道所藏藝術(shù)品的作者是誰(shuí)。這就給人一種感覺(jué)，好像了解了藝術(shù)品作者之后，就會(huì)破壞掉藝術(shù)品的那種神秘感。當(dāng)然，也有很多像您這樣積極聯(lián)系藝術(shù)家、樂(lè)于與藝術(shù)家交朋友的收藏家。那么對(duì)您來(lái)說(shuō)，跟藝術(shù)家本人建立聯(lián)系重要嗎？

A：說(shuō)實(shí)話，跟藝術(shù)家見(jiàn)面的確風(fēng)險(xiǎn)很大，因?yàn)槟愫芸赡軙?huì)不太喜歡那個(gè)人，從而使你對(duì)他的作品都產(chǎn)生不良的看法。盡管如此，我們還是樂(lè)于跟藝術(shù)家們成為朋友，盡可能地多了解他們，尤其是當(dāng)代藝術(shù)家，我們是一代人，我們會(huì)一起變老。這種朋友關(guān)系能持續(xù)幾年甚至幾十年，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)比只見(jiàn)一次面來(lái)得更為深刻。而我們對(duì)于他們的支持，就是更加朋友式的支持。

每當(dāng)看到那些年邁的收藏家與他們年齡相仿的藝術(shù)家那種相互傾慕的友情之后，我們都很受感動(dòng)，收藏家在初識(shí)藝術(shù)家的時(shí)候，藝術(shù)家可能還名不見(jiàn)經(jīng)傳，但是在收藏家的注視和支持下，藝術(shù)家已經(jīng)成長(zhǎng)為知名甚至頂尖的人物，這種成長(zhǎng)事實(shí)上也是收藏家的成長(zhǎng)經(jīng)歷，能見(jiàn)證彼此的成長(zhǎng)，這是一種多么非同尋常的友誼。同樣，我們結(jié)交的年輕藝術(shù)家們，他們正處于事業(yè)的起步階段，通過(guò)與他們的交往、溝通，你可以更加準(zhǔn)確地了解一位藝術(shù)家是怎么思考的，這也有助于發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀作品。

Q：您購(gòu)買(mǎi)的第一件藝術(shù)品是哪位藝術(shù)家的？那時(shí)你們考慮要與這位藝術(shù)家交朋友了嗎？

A：第一件作品是瑞士裝置藝術(shù)家克里斯托夫?布切爾（Christoph Büchel）的，但我們至今都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這位藝術(shù)家，可能是因?yàn)槲覀兞私獾竭@位藝術(shù)家很難相處，而且因?yàn)楫?dāng)時(shí)我們并沒(méi)有明確自己收藏的態(tài)度。現(xiàn)在我們購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品已經(jīng)不像剛開(kāi)始那樣了。盡管我們的收藏經(jīng)歷只有短短六七年的時(shí)間，但我們很快就形成了自己的收藏態(tài)度以及與藝術(shù)家相處的方式。

當(dāng)然也不是說(shuō)我們只收藏認(rèn)識(shí)的藝術(shù)家的作品，今天我們?nèi)耘f喜愛(ài)里斯托夫?布切爾的作品，尤其是那件“爆破的容器”（blown-up container），但現(xiàn)在我們看待他作品的角度已經(jīng)與以往大不相同。我覺(jué)得，我們已經(jīng)成熟了。

Q：今天，我的身份是采訪者，不過(guò)，通常情況下，當(dāng)我作為受訪者時(shí)，我常常會(huì)設(shè)法逃避問(wèn)題，亦或者不給予正面的回答。而在與其他藝術(shù)家溝通的過(guò)程中，也讓我意識(shí)到，其實(shí)藝術(shù)家在與外界溝通的時(shí)候往往都是不忠實(shí)于自己的，當(dāng)然藝術(shù)家不是有意要欺騙或者偽裝，但是他們表現(xiàn)在作品中的精神就無(wú)法與他們的人統(tǒng)一起來(lái)。

A：是的。這也是為什么作為一個(gè)收藏家，要積極去了解、探索藝術(shù)家更多真實(shí)面的原因。一般而言，與藝術(shù)家見(jiàn)面是一種驅(qū)散疑惑的途徑，但是只見(jiàn)過(guò)一次，往往無(wú)法了解到藝術(shù)家創(chuàng)作的本質(zhì)。當(dāng)然任何一種關(guān)系在開(kāi)始的時(shí)候雙方都會(huì)有不同程度的緊張，藝術(shù)家和收藏家也不確定彼此要聊些什么，不過(guò)只要你樂(lè)于跟藝術(shù)家交朋友，隨著了解的深入，你就越有可能探尋到本質(zhì)的東西。

Q：從購(gòu)買(mǎi)到收藏，您對(duì)藝術(shù)的體會(huì)一定是在逐步加深的，那么你覺(jué)得什么是收藏藝術(shù)品的關(guān)鍵？

篇4

本屆雙年展，參展商的數(shù)量從上一屆的86個(gè)猛增到150個(gè)，并且特別邀請(qǐng)了巴黎時(shí)尚圈的“老佛爺”卡爾?拉格斐擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，巴黎的城市味道被徹底地注入了進(jìn)來(lái)。博覽會(huì)不再僅是古董銷(xiāo)售領(lǐng)域的聚會(huì)，而更成為眾多奢侈品牌登場(chǎng)的舞臺(tái)。明星與時(shí)尚媒體的加入不可避免。蘇菲?瑪索、皮埃爾?貝爾熱、貝爾?德?紀(jì)梵希、中國(guó)化妝品名人靳羽西等都出現(xiàn)在巴黎古董雙年展盛大的開(kāi)幕晚宴上。

“老佛爺”的精致主義

在歐洲古老的大皇宮內(nèi)，一只巨大的藍(lán)色條紋熱氣球，營(yíng)造出迥然不同的氣氛，成為本屆展會(huì)的標(biāo)志。這就是卡爾?拉格斐最為得意的地方，其靈感來(lái)自于第一屆世博會(huì)會(huì)場(chǎng)的熱氣球。巴黎大皇宮因此被營(yíng)造為19世紀(jì)時(shí)商人出售亞洲進(jìn)口絲綢及其他舶來(lái)品的集市。

大皇宮對(duì)于卡爾?拉格斐來(lái)說(shuō)，實(shí)在是再熟悉不過(guò)了。他的許多工作體驗(yàn)，如T臺(tái)秀，珠寶秀、服裝展示等等，都與這里密不可分。

“這可能是我在巴黎最熟悉的一個(gè)地方，因此雙年展的設(shè)計(jì)對(duì)我來(lái)說(shuō)非常輕松。我覺(jué)得，這次巴黎古董雙年展就像1860年至1890年間，在法國(guó)舉辦的各種世界性博覽會(huì)的精華版。奧斯曼男爵當(dāng)年對(duì)于巴黎重建的完美規(guī)劃，包括波旁王宮等路易十四時(shí)期的建筑，都被賦予了巴黎靈魂，而我希望世人能看到巴黎城和巴黎古董雙年展一樣，展現(xiàn)出時(shí)代的變遷和人類(lèi)文明的發(fā)展步伐?！?/p>

按照卡爾?拉格斐的設(shè)計(jì)，集市由一個(gè)個(gè)圓拱形的白色小房子組成，每個(gè)展館門(mén)口都有漂亮的充滿巴黎風(fēng)情的吊燈。展品中除了古代、現(xiàn)當(dāng)代繪畫(huà)作品、雕塑、雕版、古代錢(qián)幣、勛章、珍本書(shū)、家具等，現(xiàn)代珠寶也成為奪人眼球的重要藝術(shù)品。

實(shí)際上，參觀者看到的每一件古董都有可能是價(jià)值上億的藝術(shù)品，而身邊擦肩而過(guò)的每一個(gè)人，也都可能是活躍在巴黎某一行業(yè)的社會(huì)名流。

珠寶關(guān)鍵詞：香港

珠寶是歷年巴黎古董雙年展最有看頭的部分。本屆博覽會(huì)，大品牌珠寶和著名設(shè)計(jì)師更是占據(jù)了最昂貴地段的展位，包括香奈兒、伯爵、寶格麗、卡地亞、迪奧在內(nèi)的九大珠寶品牌齊聚現(xiàn)場(chǎng)。許多價(jià)值不菲的珠寶作品更是被一些神秘買(mǎi)家買(mǎi)走。

據(jù)迪奧高級(jí)珠寶媒體負(fù)責(zé)人介紹，本屆博覽會(huì)所展出的珠寶幾乎已經(jīng)全部售出，并且多件珠寶買(mǎi)家都來(lái)自中國(guó)香港。

香港珠寶藝術(shù)家陳世英展示了50件市值約2.3億歐元的珠寶藝術(shù)作品，其中采用頂級(jí)帝王翡翠主石制作的《長(zhǎng)城》價(jià)值約5600萬(wàn)歐元，成為本次雙年展最昂貴的珠寶。另一件《悟禪知翠》同樣采用頂級(jí)帝王翡翠，背面巧鑲，估價(jià)3億港元。陳世英表示，參加本次雙年展與國(guó)際知名品牌同場(chǎng)展示最珍貴作品，是品牌的一個(gè)重要的里程碑。

香奈兒展廳的陳列照搬COCO CHANEL女士的巴黎居所。香奈兒著重呈現(xiàn)的“1932”頂級(jí)珠寶系列，是為致獻(xiàn)嘉柏麗爾?香奈兒創(chuàng)作于1932年的“Bijoux de Diamants”鉆石珠寶系列問(wèn)世80周年而特別設(shè)計(jì)的。晶瑩閃耀的白鉆、黃鉆、黑鉆、藍(lán)寶石、粉紅藍(lán)寶與珍珠，將人們帶入如夢(mèng)如幻的銀河蒼穹，更將香奈兒頂級(jí)珠寶的標(biāo)志性圖案――彗星、星星、太陽(yáng)、流蘇、蝴蝶結(jié)和羽毛驚艷重現(xiàn)。

伯爵展館采用紅白黑三種顏色，白色代表女性從內(nèi)到外的美，黑色代表女性的神秘，紅色代表女性熱情。此外，伯爵展廳特別設(shè)計(jì)的墻上的壁畫(huà)也十分吸引人。他們邀請(qǐng)到業(yè)界最頂尖的插畫(huà)師戴維道騰（David Downton）為精妙的珠寶創(chuàng)作設(shè)計(jì)展示舞臺(tái)。

俄羅斯、中國(guó)藏家收獲頗豐

受經(jīng)濟(jì)形勢(shì)影響，近兩年歐洲買(mǎi)家的消費(fèi)能力并不樂(lè)觀。為促進(jìn)銷(xiāo)售，在9月12日的VIP晚宴上，古董雙年展特別邀請(qǐng)俄羅斯與中國(guó)的收藏家加入，而這些新晉藏家為博覽會(huì)的業(yè)績(jī)貢獻(xiàn)頗多。

L&M Arts藝?yán)仍诋?dāng)日賣(mài)出了不少作品。其中包括空間主義大師盧齊歐?封塔納作于1968年的油畫(huà)。日內(nèi)瓦畫(huà)廊要價(jià)在2100萬(wàn)美元至2300萬(wàn)美元之間的塞尚作品《茶杯、玻璃杯和水果》受到幾位中國(guó)藏家的關(guān)注。紐約畫(huà)廊的展位擺放著彼得?馬里諾設(shè)計(jì)的雕塑感十足的柜子，定價(jià)在13萬(wàn)歐元與25萬(wàn)歐元之間，銷(xiāo)量極好。到9月14日公眾開(kāi)放日的時(shí)候，很多藝術(shù)品旁邊的標(biāo)簽都貼上了小紅點(diǎn)，其中大部分為售價(jià)較為高昂的藝術(shù)品。

作為展會(huì)的掌門(mén)人，戴克成經(jīng)營(yíng)的Christian Deydier藝?yán)戎饕钩鰜?lái)自中國(guó)的唐三彩。特別是一件來(lái)自唐朝的《胡服高髻女坐俑》（618～907），女性神態(tài)端莊，身上著色為一種奇美的皇家藍(lán)色，這種顏料有可能來(lái)自伊朗。在展區(qū)后方一個(gè)漆黑的房間里，玻璃展柜中陳列的是一組漂亮的中國(guó)傳統(tǒng)服飾面料。

篇5

妙紅大學(xué)學(xué)的是理工科，畢業(yè)后捧過(guò)“鐵飯碗”，然后毅然決然地下海，據(jù)說(shuō)被淹得挺慘，而后投身媒體行業(yè)，一干就是十年。他說(shuō)本來(lái)不想聊自己的“藝術(shù)人生”，但是猛一回頭，這路雖然走得歪歪扭扭，卻也豐富多彩。

記者對(duì)妙紅的最初印象來(lái)自于他曾經(jīng)擔(dān)任出品人、策劃人兼主持人的四川電視臺(tái)星空城市頻道節(jié)目《妙哥說(shuō)事》，這檔節(jié)目主要是和觀眾分享報(bào)紙上的新聞，將熱門(mén)話題一網(wǎng)打盡，同時(shí)還會(huì)搜羅有趣的網(wǎng)絡(luò)視頻。妙紅用椒鹽味十足的四川話主持節(jié)目，平民化的節(jié)目?jī)?nèi)容為他贏得了不少粉絲，使得他“鄰家大哥”的形象深入人心。

作為媒體人的十年，妙紅很長(zhǎng)一段時(shí)間都與體育新聞撇不開(kāi)干系，他笑說(shuō)自己最喜歡做的事是看足球的時(shí)候有啤酒暢飲而且不需要碼字，最不喜歡的事是看足球的時(shí)候沒(méi)有啤酒卻需要攪盡腦汁碼字。“喜愛(ài)阿根廷隊(duì)有兩個(gè)原因，一是阿根廷以前出了一個(gè)馬拉多納，現(xiàn)在出了一個(gè)梅西。另一個(gè)原因則是，那首叫作《阿根廷，請(qǐng)別為我哭泣》的歌曲為阿根廷涂上了一些婉約的、優(yōu)雅的色彩。當(dāng)球隊(duì)贏了的時(shí)候，我們一起嘶喊Argentina（阿根廷），當(dāng)球隊(duì)遇到坎坷時(shí)，我們則一起作出憂郁的樣子，哀怨地吟唱：Don't cry for me Argentina，”這是妙紅在去年世界杯期間受某刊物邀請(qǐng)寫(xiě)下的評(píng)論。他說(shuō)自己酷愛(ài)寫(xiě)體育評(píng)論，是因?yàn)槟晟贂r(shí)在體校上學(xué)，喜歡許多體育項(xiàng)目，也曾幻想過(guò)自己成為一名職業(yè)體育運(yùn)動(dòng)員。如今，體格有些消瘦的妙紅看上去更像是一位藝術(shù)家，實(shí)際上，他已經(jīng)投身藝術(shù)領(lǐng)域。

就惦記著那些白墻

妙紅最近在微信朋友圈里發(fā)了一條信息：“很多年前，我其實(shí)也是一位藝術(shù)家，啊，現(xiàn)在不算了?！迸鋱D是一幅抽象派的素描作品?！拔矣锌諘r(shí)也愛(ài)涂涂畫(huà)畫(huà)，但那些絕對(duì)算不上是藝術(shù)品，也絕對(duì)不可能進(jìn)入我們的藝術(shù)品平臺(tái)”，妙紅在介紹自己正在籌建的藝術(shù)-能見(jiàn)度移動(dòng)互聯(lián)創(chuàng)投平臺(tái)時(shí)說(shuō)：“我想要?jiǎng)?chuàng)建的是一個(gè)藝術(shù)品展示和銷(xiāo)售的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，我覺(jué)得藝術(shù)不應(yīng)該高高在上，而應(yīng)該為大眾服務(wù)。我想通過(guò)這個(gè)平臺(tái)培養(yǎng)個(gè)體審美素養(yǎng)，提供大眾消費(fèi)得起的藝術(shù)品?！泵罴t希望通過(guò)這個(gè)平臺(tái)推介有潛力的中青年畫(huà)家，為藝術(shù)品消費(fèi)者提供可信賴的購(gòu)買(mǎi)渠道。妙紅和團(tuán)隊(duì)到大學(xué)校園去尋覓優(yōu)秀的藝術(shù)作品，還會(huì)聘請(qǐng)專業(yè)的藝術(shù)評(píng)估師來(lái)評(píng)估藝術(shù)品的價(jià)值，擬定出合理的價(jià)格?！拔业胗浿氖歉杉胰f(wàn)戶家里的白墻，我想讓藝術(shù)品進(jìn)入普通工薪族的家里，裝點(diǎn)他們空白的墻，用原創(chuàng)藝術(shù)品提高他們的居家審美品位?！?/p>

雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心日前《中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告》指出，2014年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)總成交額為人民幣287億元，同比下降14%，創(chuàng)5年以來(lái)最低水平。與此同時(shí)，受文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展契機(jī)的影響，藝術(shù)品電子商務(wù)與藝術(shù)品的全產(chǎn)業(yè)鏈服務(wù)正逐漸成為國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展主線。值得關(guān)注的是，定價(jià)在人民幣10萬(wàn)元至50萬(wàn)元的作品在國(guó)內(nèi)擁有極高的市場(chǎng)空間，成交數(shù)量占拍賣(mài)成交數(shù)量的73%，顯示出藝術(shù)品市場(chǎng)初級(jí)購(gòu)買(mǎi)群體的擴(kuò)大。在藝術(shù)品電子商務(wù)化愈演愈烈的當(dāng)下，妙紅沒(méi)有拋出花樣百出的營(yíng)銷(xiāo)噱頭，也沒(méi)有迎合藝術(shù)品藏家們對(duì)新興事物的收藏?zé)崆?，而是腳踏實(shí)地地選擇了大眾藝術(shù)品消費(fèi)領(lǐng)域，這或許來(lái)源于他人生中多次轉(zhuǎn)行磨練出的敏銳商業(yè)嗅覺(jué)。

妙紅不是一個(gè)吃著碗里的、看著鍋里的、惦記著外面飯館里的人，他在做每一件事時(shí)都十分專注。他說(shuō)轉(zhuǎn)行是為了尋找人生的更多種可能。也許在將來(lái)，曾經(jīng)出版過(guò)長(zhǎng)篇小說(shuō)的妙紅會(huì)開(kāi)啟另外一種人生，誰(shuí)知道呢？

Q=《成都女報(bào)》 A=妙紅

學(xué)會(huì)講故事

Q：媒體生涯給你帶來(lái)的最大影響是什么？

A：這十年讓我認(rèn)識(shí)了許多優(yōu)秀的人，從他們身上我學(xué)到了許多有益的東西，也讓眼界更寬廣。我還學(xué)會(huì)了如何講故事，如何用語(yǔ)言去生動(dòng)地描述一件事，如何更有效地與人溝通。

Q：每一次在轉(zhuǎn)行時(shí)，內(nèi)心是否有過(guò)恐懼？

A：完全沒(méi)有，每一次轉(zhuǎn)行都是自然而然的，時(shí)機(jī)對(duì)了，我自己也準(zhǔn)備得足夠好了，于是轉(zhuǎn)身一試。

篇6

大量資金流入拍賣(mài)會(huì)

2009年年底以來(lái),市場(chǎng)一直存有強(qiáng)烈的通脹預(yù)期。由于投資者擔(dān)心通脹,入場(chǎng)競(jìng)拍藝術(shù)品熱情高漲,大量資金源源不斷地流進(jìn)市場(chǎng),競(jìng)拍者明顯增加,成交量、成交價(jià)格也急劇放大,中國(guó)嘉德、香港佳士得、北京保利2009年秋季藝術(shù)品拍賣(mài)總成交額都在15億元左右。其中頂級(jí)書(shū)畫(huà)、瓷器等文物藝術(shù)品一馬當(dāng)先,價(jià)格扶搖直上,迭創(chuàng)天價(jià)。

據(jù)拍賣(mài)業(yè)人士介紹,不少投資者購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品就是為了抵御可能到來(lái)的通貨膨脹。2010年,藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)再度延續(xù)此熱情。不久前,嘉德四季第21期拍賣(mài)會(huì)總成交額突破2億元大關(guān),以2.62億元收槌。據(jù)嘉德人士透露,往年四季拍賣(mài)會(huì)的最好成績(jī)也就1.78億元,本次拍賣(mài)會(huì)比歷史最高紀(jì)錄還要高出近1億元。

其中,中國(guó)書(shū)畫(huà)、瓷器工藝品以及古籍善本三個(gè)門(mén)類(lèi)均創(chuàng)出歷史新高。尤其是中國(guó)書(shū)畫(huà)場(chǎng),表現(xiàn)驚人。據(jù)了解,古代書(shū)畫(huà)部分,成交率高達(dá)100%,無(wú)一件流拍,其中,朱耷的《蒼鷹圖》以313.6萬(wàn)元人民幣奪魁;近現(xiàn)代部分則由張大千整紙荷塘大作《憶江南》領(lǐng)銜,經(jīng)過(guò)近50輪激烈叫價(jià),以接近估價(jià)10倍的價(jià)格229.6萬(wàn)元人民幣成交。

據(jù)有關(guān)人士透露,今年拍賣(mài)會(huì)涌現(xiàn)出許多新進(jìn)場(chǎng)的買(mǎi)家,現(xiàn)場(chǎng)角逐激烈。在通脹預(yù)期刺激下,資金急于尋找保值增值的渠道,出現(xiàn)資金入場(chǎng)熱潮,“相信2010年的春拍將繼續(xù)井噴。”該人士說(shuō)。

“藏交會(huì)”淘寶人多

文物藝術(shù)品拍賣(mài)火爆,對(duì)收藏品市場(chǎng)也產(chǎn)生一系列“蝴蝶效應(yīng)”,藏品價(jià)格紛紛上漲。

近日,記者在收藏品市場(chǎng)舉辦的“2010年湖北春季民間藏品交流會(huì)”上注意到,“藏交會(huì)”好東西并不多,藏家們普遍不愿輕易吐出,大多選擇吃進(jìn)。

“好東西拿在手上,就猶如背靠金山,怎么會(huì)輕易出手?”一藏家介紹,他的鎮(zhèn)店之寶――清末官方數(shù)據(jù)刻印版本的《二十四史》上世紀(jì)90年代才幾千元,現(xiàn)在已漲至20萬(wàn)元。

不僅傳統(tǒng)藏品價(jià)格攀升,連現(xiàn)代紅木家具、工藝品漲幅也十分驚人。

某古玩城紅木商戶小柯告訴記者,春節(jié)前,紅木原料價(jià)格就回升到了2007年最高峰,沒(méi)想到春節(jié)后紅木價(jià)格漲得尤其快,黃花梨木料比節(jié)前又漲了30%,創(chuàng)下歷史新高。

“以一套越南花梨圈椅3件套為例,2004年時(shí)的價(jià)格為7000元-8000元/套,2006年時(shí)漲到2萬(wàn)多元/套,2007年時(shí)漲到了7萬(wàn)元-8萬(wàn)元/套,現(xiàn)在這套圈椅,我必須得賣(mài)10萬(wàn)元以上,否則就是虧本的?！毙】抡f(shuō)。

從2004年到2007年的3年間,紅木價(jià)格漲了10倍!這樣的投資回報(bào)率堪稱奇跡。據(jù)小柯透露,去年年底以來(lái),隨著經(jīng)濟(jì)回暖,行內(nèi)再度盛傳“存錢(qián)不如存紅木”,大量資金被吸引,炒原材料、炒家具、炒工藝品的都有。

藝術(shù)品比黃金更保值

通脹預(yù)期下,如何才能防止口袋縮水?炒股、炒金還是炒房?有資料顯示,藝術(shù)品投資是世界上效益最好的三大投資項(xiàng)目(另外兩項(xiàng)為:金融、房地產(chǎn))之一,其回報(bào)率之高,最終將跑贏房地產(chǎn)和金融投資。

1948年,張大千在上海舉辦畫(huà)展,99幅作品中《宋人山寺圖》開(kāi)價(jià)最高,是其他作品的10倍,某藏家以4根500克的金條買(mǎi)走。61年后,在2009年北京匡時(shí)拍賣(mài)會(huì)上,這幅《宋人山寺圖》的成交價(jià)高達(dá)1366萬(wàn)元。眾人皆知黃金抗通脹,然而即便按今天的金價(jià)算,4根500克的金條也才不到50萬(wàn)元。由此可見(jiàn),藝術(shù)品確比黃金更抗通脹。

這樣的例子舉不勝舉。遍查中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代優(yōu)秀國(guó)畫(huà)、油畫(huà)藝術(shù)家近10年的拍賣(mài)市場(chǎng)走勢(shì),無(wú)一例外是一條逐級(jí)向上的曲線,靳尚誼、王沂東等漲幅較大,近10倍;徐悲鴻、吳冠中、陳逸飛、羅中立等都是5-6倍;國(guó)畫(huà)在近兩年創(chuàng)出高位,張大千、齊白石的作品為“硬通貨”,成交價(jià)持續(xù)上漲;程十發(fā)、李可染等人的作品在10年間也漲了5-8倍。

有分析人士總結(jié),過(guò)去50年藝術(shù)品投資回報(bào)和股票回報(bào)基本相當(dāng),股票投資回報(bào)是10.4%,藝術(shù)品投資回報(bào)基本上在10%。但藝術(shù)品是實(shí)物資產(chǎn),比股票更加抗長(zhǎng)期風(fēng)險(xiǎn),時(shí)間越長(zhǎng),保值能力越強(qiáng)。同時(shí),藝術(shù)品投資回報(bào)率也遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于黃金,黃金回報(bào)僅在5%左右。

長(zhǎng)期持有才能抗通脹

不過(guò),投資者要注意的是,文物藝術(shù)品市場(chǎng)同樣有風(fēng)險(xiǎn)。首先,藝術(shù)品投資不能像股票一樣,每天有進(jìn)出,并及時(shí)變現(xiàn)。如果短線操作藝術(shù)品投資,很有可能會(huì)虧損。

篇7

本次巡展運(yùn)用最新媒體科技手段，再現(xiàn)了三代清朝盛世、四季皇家園林的輝煌，并在“傳承與發(fā)展”環(huán)節(jié)展出了當(dāng)代藝術(shù)作品，體現(xiàn)了中國(guó)民族文化的傳承與發(fā)展。

與此同時(shí)，作為本次巡展的主辦方，中國(guó)藝交所在開(kāi)幕式上宣布中國(guó)藝交所文化藝術(shù)品交易平臺(tái)正式上線試運(yùn)行。該平臺(tái)擁有更加完善的交易規(guī)則、風(fēng)險(xiǎn)控制和信息披露體系，已完成對(duì)藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)單位的備案登記，將促進(jìn)藝術(shù)品的規(guī)范交易。

歷史再現(xiàn)，珍品盛宴

地處北京西北郊海淀區(qū)的“三山五園”，是沿西山到萬(wàn)泉河一帶皇家園林的總稱。從清康熙年間起興建，經(jīng)歷100多年三個(gè)朝代陸續(xù)形成?！叭轿鍒@”內(nèi)涵深厚，代表了古都文化的輝煌歷史。其中，“三山”是指香山、玉泉山、萬(wàn)壽山，“五園”是指暢春園、圓明園、靜明園、靜宜園和頤和園。

中國(guó)藝交所總經(jīng)理助理吳迪告訴記者，“‘三山五園’文化全球巡展就是一個(gè)完善的集文化、科技、金融、藝術(shù)等要素的綜合性產(chǎn)業(yè)服務(wù)平臺(tái)。這個(gè)平臺(tái)有助于開(kāi)展‘三山五園’歷史文化景區(qū)建設(shè)，將文化以科技的方式向全球展示，有力地推動(dòng)中華文化走出去?！?/p>

本次展覽采用章回小說(shuō)敘事手法，第一回至第五回的規(guī)劃架構(gòu)全面、意境深長(zhǎng)，涵蓋了至今所有圓明園研究成果，展現(xiàn)了“三山五園”中最具代表性和國(guó)際影響力的內(nèi)容。展覽利用多媒體幻化藝術(shù)手段及藝術(shù)品、書(shū)信、相片等方式，帶觀眾領(lǐng)略了當(dāng)年雍正皇帝園林行樂(lè)生活、乾隆皇帝南巡取經(jīng)杭州而建的園林，以及圓明園鼎盛時(shí)期原貌。

與眾多觀眾一樣，記者也在現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)了高科技互動(dòng)模擬情境，輕輕一觸屏幕上的按鍵，就能觀看圓明園每一個(gè)建筑的動(dòng)畫(huà)介紹，以及乾隆皇帝南巡的盛大場(chǎng)面，如親臨其境。

此次巡展的特展部分——“傳承與發(fā)展”，匯集了當(dāng)代中國(guó)國(guó)家級(jí)藝術(shù)大師的藝術(shù)作品，吸引了眾多觀眾前來(lái)參觀。

記者注意到，本次展出的藝術(shù)作品有30多件，涉及玉雕、瓷器、水晶、珠寶、書(shū)畫(huà)、刺繡等多種，件件精美絕倫，技藝令人贊嘆，現(xiàn)場(chǎng)不少觀眾駐足良久。

這些作品代表了中國(guó)現(xiàn)代工藝美術(shù)的最高水平，如中國(guó)工藝美術(shù)大師柳朝國(guó)的經(jīng)典薄胎力作《“吉祥如意”薄胎鏈瓶》，胎壁薄如蟬翼，采用整塊優(yōu)質(zhì)白玉雕琢而成；張鐵成大師的翡翠《牡丹團(tuán)扇》為“宮廷工”的典型代表，選用高檔油青翡翠雕制而成；文乾剛的雕漆屏風(fēng)《春和景明》則是雕漆工藝的經(jīng)典之作。

藝交所上市，文化順暢“走出去”

據(jù)悉，中國(guó)藝交所是中央國(guó)有資本注資成立的，作為唯一一家獲得國(guó)務(wù)院清理整頓各類(lèi)交易場(chǎng)所部級(jí)聯(lián)席會(huì)議核準(zhǔn)許可經(jīng)營(yíng)的“國(guó)”字頭藝術(shù)品交易所，擔(dān)負(fù)著規(guī)范藝術(shù)品市場(chǎng)秩序、促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展、推動(dòng)中華民族文化傳承與傳播的歷史使命。

為打造專業(yè)、權(quán)威的市場(chǎng)服務(wù)體系，中國(guó)藝交所聯(lián)合第三方機(jī)構(gòu)，通過(guò)線上與線下結(jié)合的方式，全力打造規(guī)范、權(quán)威、公信的藝術(shù)精品交易平臺(tái)。此次中國(guó)藝交所主辦“三山五園”文化巡展，也是為了配合北京市“三山五園”歷史文化景區(qū)建設(shè)，以促進(jìn)中國(guó)藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)化和文化“走出去”。

記者了解到，本次巡展“傳承與發(fā)展”環(huán)節(jié)展出的藝術(shù)作品，也是中國(guó)藝交所首批上線交易的藝術(shù)精品中的一部分。2013年12月19日，中國(guó)藝交所第一批上線的近百件交易作品，已開(kāi)始接受鑒定估值委員會(huì)專家的鑒定。

中國(guó)藝交所羅書(shū)宏告訴記者，中國(guó)藝術(shù)品由于缺少清晰的流傳記錄和可供查證的證據(jù)系統(tǒng)，易讓造假者趁機(jī)而入，進(jìn)而限制藝術(shù)品新買(mǎi)家和新賣(mài)家的入場(chǎng)?；诖?，2013年以來(lái)，中國(guó)藝交所引進(jìn)了藝術(shù)品技術(shù)備案方式，為每一件藝術(shù)品建立唯一的“身份證”信息，從而使藝術(shù)品流傳有序。

篇8

假如你手中有幾萬(wàn)元余錢(qián)，你想做什么投資?估計(jì)所有人都會(huì)說(shuō)“炒股票、買(mǎi)基金”――除了這些，區(qū)區(qū)幾萬(wàn)元還能有更好的投資領(lǐng)域嗎?

當(dāng)你坐下來(lái)認(rèn)真翻看一本拍賣(mài)圖錄而且是國(guó)內(nèi)一線知名拍賣(mài)公司的拍品估價(jià)和成交紀(jì)錄時(shí)，你會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)：原來(lái)一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上不僅僅只有上百萬(wàn)，千萬(wàn)元的天價(jià)拍品，還有十幾萬(wàn)元、幾萬(wàn)元甚至千元的藝術(shù)品，幾乎每個(gè)人都可以進(jìn)場(chǎng)參與競(jìng)投。

如果你家里的墻上至今還掛著普通的印刷品或者什么都沒(méi)有，那你就有點(diǎn)落伍了，就好像現(xiàn)今的大牛市中，你仍然將全部積蓄存進(jìn)銀行一樣會(huì)遭人鄙視的。買(mǎi)一張?jiān)瓌?chuàng)的藝術(shù)作品掛在家中，既提升居室氣象，又顯示主人品味，日后還會(huì)有升值的期待――藝術(shù)品的價(jià)值不必多言，但到哪里挑選自己中意而且具有升值潛力的藝術(shù)品呢?

我們將帶你走進(jìn)拍場(chǎng)、畫(huà)廊和博覽會(huì)，尋找2萬(wàn)元即可拿下，升值潛力巨大的藝術(shù)品。聽(tīng)專家的話，并且落實(shí)到行動(dòng)上，再加上一點(diǎn)點(diǎn)運(yùn)氣，你一定會(huì)成功。

“大膽去享受發(fā)現(xiàn)的樂(lè)趣”

董夢(mèng)陽(yáng)

董夢(mèng)陽(yáng)辦公室正面墻上掛著一幅季大純的油畫(huà)，是他三年前花一萬(wàn)多元買(mǎi)的，現(xiàn)在已經(jīng)升值到幾十萬(wàn)元了。董夢(mèng)陽(yáng)說(shuō)：投資當(dāng)代藝術(shù)作品，實(shí)際上是一個(gè)“發(fā)現(xiàn)”的過(guò)程， “發(fā)財(cái)”機(jī)會(huì)就在每個(gè)人身邊――你今天“發(fā)現(xiàn)”的一幅作品，幾年后也許價(jià)格就漲了10倍。

相比于拍賣(mài)場(chǎng)上的熱血沸騰，董夢(mèng)陽(yáng)建議更多還是去畫(huà)廊冷靜地挑選作品。如果說(shuō)在拍賣(mài)場(chǎng)買(mǎi)畫(huà)像挑選股票，那么在畫(huà)廊買(mǎi)畫(huà)就是“買(mǎi)基金”了。而去畫(huà)廊博覽會(huì)買(mǎi)畫(huà)，就是“基金中的基金”――博覽會(huì)又替你給眾多畫(huà)廊做了一次篩選。而且，你可以在一天之內(nèi)看過(guò)100家的畫(huà)廊。

錢(qián)經(jīng)：目前版畫(huà)的價(jià)位普遍不高，大師級(jí)作品也就在幾萬(wàn)元上下，是一個(gè)進(jìn)入的好時(shí)機(jī)嗎?

董夢(mèng)陽(yáng)：版畫(huà)價(jià)位目前的確偏低，公眾的接受度也越來(lái)越好，但還是有一些專業(yè)上的要求復(fù)制版畫(huà)與原創(chuàng)版畫(huà)之間有著本質(zhì)性的區(qū)別。我認(rèn)為，投資者還是要盡量收藏原創(chuàng)的版畫(huà)――這是版畫(huà)收藏領(lǐng)域的分水嶺。原創(chuàng)版畫(huà)是可以進(jìn)入博物館的，而復(fù)制的版畫(huà)不行。

錢(qián)經(jīng)：正確、良好的收藏觀應(yīng)該是什么?

董夢(mèng)陽(yáng)：喜歡。只有這樣，你才能進(jìn)退有余。如果你買(mǎi)的作品幾年后沒(méi)有增值，你依然高興，因?yàn)槟阆矚g它。每個(gè)人都應(yīng)該大膽去收藏自己熱愛(ài)的藝術(shù)，很可能明天它就變成了熱門(mén)。

錢(qián)經(jīng)：當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏門(mén)檻更低一些嗎?

董夢(mèng)陽(yáng)：古代藝術(shù)作品往往經(jīng)過(guò)了很多代的傳承，支撐它們的大多都是“老錢(qián)”。而且，古代藝術(shù)屬于不可再生性資源，現(xiàn)在的價(jià)位普遍都偏高了，作為廣大白領(lǐng)和中產(chǎn)幾乎都是無(wú)法企及的。當(dāng)代藝術(shù)不是，面對(duì)一件當(dāng)代藝術(shù)作品，現(xiàn)在的人們都站在了同一條起跑線上，較量的只是眼光，享受的則是發(fā)現(xiàn)的樂(lè)趣。幾乎沒(méi)有什么門(mén)檻。更為可貴的是，當(dāng)代藝術(shù)的表達(dá)語(yǔ)言是國(guó)際化的，受眾群體是全世界的人群。

錢(qián)經(jīng)：當(dāng)代油畫(huà)的確是白領(lǐng)們最喜歡的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但如今它們的價(jià)位已經(jīng)很高了，大部分人根本買(mǎi)不起。

董夢(mèng)陽(yáng)：不要總是一窩蜂盯著那些一線明星藝術(shù)家的作品，它們的確已經(jīng)成為幾十萬(wàn)、上百萬(wàn)元的天價(jià)了，但還是有更多的二、三線藝術(shù)家作品，可以被白領(lǐng)們所喜歡和消費(fèi)。

藝術(shù)品走進(jìn)普通人家庭已經(jīng)是必然的潮流趨勢(shì)，在今天中國(guó)的環(huán)境下，挑選一些具有前瞻性，自己又喜歡的作品，還是比較容易的一件事。甚至1000元都可以買(mǎi)到相當(dāng)不錯(cuò)的當(dāng)代藝術(shù)作品。

錢(qián)經(jīng)：購(gòu)買(mǎi)當(dāng)代藝術(shù)作品最可靠的途徑在哪里?

董夢(mèng)陽(yáng)：畫(huà)廊。經(jīng)營(yíng)畫(huà)廊的人士基本上都具備了一定的專業(yè)基礎(chǔ)，它有自己的簽約藝術(shù)家，作品的來(lái)源很可靠，基本上不存在買(mǎi)到假貨的問(wèn)題。畫(huà)廊還是一個(gè)藝術(shù)推動(dòng)機(jī)構(gòu)，畫(huà)廊不斷包裝，宣傳自己簽約藝術(shù)家的過(guò)程，也就是這位藝術(shù)家作品不斷增值的過(guò)程。藝術(shù)作品只有進(jìn)入到流通領(lǐng)域中才能增值。所以，建議大家還是要在畫(huà)廊中買(mǎi)畫(huà)。

錢(qián)經(jīng)：但還是有很多人愿意到美術(shù)學(xué)院中挑選“原始股”作品?

董夢(mèng)陽(yáng)：去美院買(mǎi)畫(huà)，基本上屬于一種賭博行為，像大海撈針，并不是很聰明的做法。藝術(shù)家成功不僅僅只因?yàn)椤坝胁艢狻?，成功因素中?huà)廊的運(yùn)作，管理等非常重要。還有藝術(shù)家本人的情商，社交的本領(lǐng)等等，而且，畫(huà)廊選擇一位藝術(shù)家的時(shí)候，會(huì)有很多方面的考量。和企業(yè)運(yùn)作原理一致，有很多的運(yùn)營(yíng)成本。個(gè)人力量幾乎無(wú)法與畫(huà)廊抗衡。另外，在理財(cái)中，時(shí)間成本是必須要重視的，我們不可能有無(wú)限的時(shí)間去做任何事情的。

錢(qián)經(jīng)：非專業(yè)人士如何在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域?qū)?

董夢(mèng)陽(yáng)：每個(gè)人都有自己的長(zhǎng)處，雖然很多人在藝術(shù)上屬于剛?cè)腴T(mén)，但一定有別的其他方面的專業(yè)優(yōu)勢(shì)，可能就會(huì)有比專業(yè)人士更敏感的判斷力。投資領(lǐng)域有太多共通的東西，可以更自信一些。

“一定要從大型拍賣(mài)會(huì)上起步”

翟健民

采訪翟健民的時(shí)候，他分別用粵語(yǔ)、日語(yǔ)、普通話和英語(yǔ)接了四次電話。翟健民的勤奮是業(yè)界公認(rèn)的。在古玩圈里摸爬滾打多年的他，步入不惑之年后卻成為北大考古系學(xué)生，在隨后幾年里，從本科課程到研究生課程，只要無(wú)特殊情況，他每周都往返于香港和北京之間。圈內(nèi)人對(duì)此不甚理解，認(rèn)為他已是業(yè)界高手，干嘛還耗費(fèi)時(shí)間和金錢(qián)呢?翟健民卻說(shuō)：“系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，能彌補(bǔ)我在文物藝術(shù)品鑒定學(xué)術(shù)方面的不足。”

翟健民認(rèn)為：進(jìn)行藝術(shù)品投資，一定要首選大拍賣(mài)公司，別說(shuō)白領(lǐng)，藍(lán)領(lǐng)也一樣。5000元的價(jià)位上，同樣可以選擇到藝術(shù)性很高的古玩，擺在家里很夠檔次的。

“大拍我不敢去”，這種想法是錯(cuò)誤的，翟健民告訴我們：30年前他剛?cè)诵械臅r(shí)候，不是照樣上大拍。大型拍賣(mài)會(huì)上同樣可以撿漏。你只要有眼光、學(xué)問(wèn)和文化底蘊(yùn)，就能夠在古玩行生存。至今翟健民還對(duì)20多年前的一次“撿漏”興奮不已：那是在香港蘇富比的一次大拍，他僅僅花了幾千元就買(mǎi)到了一件“天順年制”款的高足杯，“所有人都沒(méi)有注意到，但是我看見(jiàn)了。以后買(mǎi)出時(shí)的價(jià)格為十幾萬(wàn)元。”

錢(qián)經(jīng)：內(nèi)地藏家與海外藏家的區(qū)別在哪里?

翟健民：面對(duì)一件藝術(shù)品，中國(guó)內(nèi)地客戶注重的是投資與收藏，而海外客戶注重的卻是收藏與投資。

錢(qián)經(jīng)：瓷器收藏入門(mén)有捷徑嗎?

翟健民：首先看東西的時(shí)候，你要當(dāng)它是個(gè)朋友，因?yàn)槟銊倓傉J(rèn)識(shí)一個(gè)朋友的時(shí)候，你需要去了解他，去認(rèn)識(shí)對(duì)方的秉性、性格等等。我的竅門(mén)就是多看造型、多看書(shū)上的造型、多看博物館，盡量去拍賣(mài)行看東西，而且要接觸東西，要上手，要練習(xí)自己會(huì)區(qū)分各朝的風(fēng)格，這點(diǎn)是最重要的，還有不能著急。瓷器唯一的竅門(mén)就是多看、多比。

錢(qián)經(jīng)：投資和收藏到底有哪些不同?

翟健民：藝術(shù)品升值需要時(shí)間的積淀，實(shí)際

上就是用時(shí)間來(lái)賺取差價(jià)，所以要有長(zhǎng)遠(yuǎn)目光，如果短期想獲取收益，還不如買(mǎi)股票呢。有些藏家認(rèn)為藝術(shù)品買(mǎi)完了就能賺錢(qián)，這是很可笑的，如果真是這樣的，那就輪不到你們來(lái)買(mǎi)了。

錢(qián)經(jīng)：動(dòng)輒上百萬(wàn)元的明清瓷器，一般人根本無(wú)法企及，白領(lǐng)，中產(chǎn)們應(yīng)該從哪里進(jìn)入瓷器的收藏?

翟健比：不妨關(guān)注一下宋代部分瓷器。目前宋代磁州窯、耀州窯、龍泉窯等窯口的瓷器價(jià)位偏低，有的甚至還是上世紀(jì)七八十年代的價(jià)格，大家可以給予更多的關(guān)注。

錢(qián)經(jīng)：中國(guó)內(nèi)地缺乏真正有實(shí)力的藏家嗎?

翟健民：內(nèi)地有不少實(shí)力雄厚的大藏家，但總得來(lái)看破紀(jì)錄的藏家還是在國(guó)外。國(guó)外買(mǎi)家藏品到手后往往一藏就是幾十年，一些內(nèi)地藏家往往轉(zhuǎn)手就賣(mài)。

這和對(duì)藝術(shù)品的認(rèn)識(shí)有關(guān)，一個(gè)是從欣賞、喜歡的角度出發(fā)，另一個(gè)卻是從投資升值的角度出發(fā)。

我覺(jué)得，內(nèi)地藏家要提高欣賞水平，多看看書(shū)，多跑跑博物館，尤其是海外很多著名的博物館，耳濡目染才會(huì)讓自己的視野更開(kāi)闊。

“收藏任何時(shí)候進(jìn)入都不晚”

黃燎原

“買(mǎi)藝術(shù)品是會(huì)上癮的。掛在墻上后，它就會(huì)成為你家庭的成員之一?！弊鳛楸本┈F(xiàn)在畫(huà)廊的主人，黃燎原認(rèn)為：現(xiàn)在家里再掛印刷品、行畫(huà)就太丟人了。普通白領(lǐng)完全可以量力而行，逐步進(jìn)人當(dāng)代藝術(shù)品收藏的領(lǐng)域。人門(mén)者投人兩三萬(wàn)元買(mǎi)一張畫(huà)，對(duì)于大多數(shù)城市白領(lǐng)來(lái)說(shuō)，并不困難。

黃燎原告訴我們：收藏藝術(shù)品什么時(shí)候進(jìn)人都不晚，即使在價(jià)格高的時(shí)候進(jìn)人也不晚，因?yàn)樗囆g(shù)品屬于長(zhǎng)期性投資，比如安迪?沃霍爾的作品，40年上漲了6萬(wàn)倍。也就是說(shuō)，如果你投資他的作品，在什么時(shí)間段進(jìn)人都可以。即使現(xiàn)在購(gòu)買(mǎi)安迪?沃霍爾的作品，若干年后依然可以獲利。

錢(qián)經(jīng)：選擇什么樣的作品，風(fēng)險(xiǎn)最低?

黃燎原：熱愛(ài)藝術(shù)就沒(méi)有風(fēng)險(xiǎn)。

錢(qián)經(jīng)：面對(duì)一幅藝術(shù)作品時(shí)，有具體的考量標(biāo)準(zhǔn)嗎?

黃燎原：藝術(shù)家的簡(jiǎn)歷，直接影響藝術(shù)家作品的價(jià)值。這其中主要指藝術(shù)家的公共收藏簡(jiǎn)歷，是否被重要的美術(shù)館、博物館或藝術(shù)機(jī)構(gòu)所收藏；還有展覽簡(jiǎn)歷；再有就是拍賣(mài)價(jià)格，雖然它具有很大的偶然因素，但能夠基本反映藝術(shù)家作品的商品屬性。能夠綜合考慮以上三方面因素后，投資藝術(shù)品的風(fēng)險(xiǎn)就會(huì)降低很多。

錢(qián)經(jīng)：還有更簡(jiǎn)單的方法嗎?

黃燎原：那就認(rèn)準(zhǔn)一家你認(rèn)為放心的畫(huà)廊，跟著這家畫(huà)廊去買(mǎi)東西。購(gòu)買(mǎi)了藝術(shù)作品后，你可以不用天天管它，讓它隨著時(shí)間大潮自己升降，這期間有畫(huà)廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)去推廣，你只需要坐享其成即可。

錢(qián)經(jīng)：畫(huà)廊也會(huì)主動(dòng)挑選買(mǎi)家嗎?

黃燎原：從我們畫(huà)廊購(gòu)買(mǎi)作品的同時(shí)，還要今天買(mǎi)了，明天就想賣(mài)，這樣做會(huì)干擾藝術(shù)市場(chǎng)。我個(gè)人不建議這么做，而且我們也不賣(mài)作品給這樣的收藏者。我們會(huì)主動(dòng)挑選收藏家，而且我相信好的畫(huà)廊都會(huì)這樣做。曾經(jīng)在畫(huà)展開(kāi)幕期間，有人拿著一箱子現(xiàn)金說(shuō)“這里的畫(huà)我全買(mǎi)了”，但是我們一張畫(huà)也不會(huì)賣(mài)給他?，F(xiàn)在喜歡一件作品，同時(shí)又希望日后這件作品升值，這是人之常情。我們會(huì)建議買(mǎi)家將作品至少收藏5年或者10年，然后拿出來(lái)?yè)Q手。藝術(shù)是一種奢侈品，買(mǎi)家一定會(huì)有投資的想法，但不要太急功近利了。即使你短線操作成功了，賺的也肯定是小錢(qián)。而5年之后，很可能就是一筆大錢(qián)了。而且頻繁的短線操作，，你會(huì)失信于畫(huà)廊，也就意味著你很難再得到畫(huà)廊的支持了。

錢(qián)經(jīng)：買(mǎi)到一幅好畫(huà)，需要等待很長(zhǎng)時(shí)間嗎?

黃燎原：中國(guó)藝術(shù)品在整個(gè)國(guó)際市場(chǎng)上，目前還屬于賣(mài)方市場(chǎng)。好藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，都是供不應(yīng)求的。我們畫(huà)廊簽約了十幾位藝術(shù)家，他們現(xiàn)在都處于無(wú)畫(huà)可賣(mài)的境地，買(mǎi)家基本都是在等待。所以，我們也有理由和資格去挑選真正的收藏家。這樣做對(duì)于藝術(shù)家也是負(fù)責(zé)任的做法。

錢(qián)經(jīng)：幾乎所有人都認(rèn)為“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)升值潛力巨大”，您認(rèn)為其中最可靠的原因是什么?

黃燎原：中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)剛剛開(kāi)始，正在向著正規(guī)市場(chǎng)邁進(jìn)的階段。從全球角度觀察我們現(xiàn)在整個(gè)中國(guó)經(jīng)濟(jì)、社會(huì)正處在最有魅力的時(shí)代，那么，這個(gè)時(shí)代背景下誕生的藝術(shù)作品也是最有魅力的。我們正從個(gè)牧歌式的農(nóng)業(yè)社會(huì)，向狂飆突進(jìn)式的工業(yè)社會(huì)轉(zhuǎn)型，全世界都沒(méi)有，只有中國(guó)有。因此，這個(gè)時(shí)代一定會(huì)創(chuàng)造出非常有魅力的藝術(shù)作品。但這個(gè)時(shí)期不會(huì)很長(zhǎng)，所以，這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)作品非常珍貴。

錢(qián)經(jīng)：但是其中的風(fēng)險(xiǎn)也還是巨大的?

黃燎原：原本進(jìn)入拍賣(mài)領(lǐng)域的作品應(yīng)該是基本定型的，但在中國(guó)目前的拍賣(mài)市場(chǎng)，誰(shuí)的畫(huà)都可以進(jìn)入。所以，現(xiàn)在就有點(diǎn)魚(yú)龍混雜。因此，風(fēng)險(xiǎn)肯定是存在的。收藏者必須有一點(diǎn)基本的專業(yè)知識(shí)。

“藝術(shù)品增值不僅僅體現(xiàn)在價(jià)格上”

左京華

“任何一個(gè)價(jià)位層次上的藝術(shù)品，都有精品可以選擇，有錢(qián)人不可能買(mǎi)光所有的藝術(shù)品，你總能找到你喜歡的、可以買(mǎi)得起的藝術(shù)品。”左京華介紹說(shuō)：比如金銀幣的收藏，有實(shí)力的買(mǎi)家購(gòu)買(mǎi)百萬(wàn)元級(jí)價(jià)位的藏品，其實(shí)多數(shù)只需要一兩枚就夠了，基本上不會(huì)重復(fù)買(mǎi)進(jìn)。而目前存世的各種金銀幣有幾十、上百萬(wàn)枚，幾萬(wàn)元左右的金銀幣所選擇的余地很大：你可以按鑄造地區(qū)選擇收藏主體，也可以玩品種、玩版別或者玩品相，這些都是非常有意思的過(guò)程。藝術(shù)品增值，不僅僅體現(xiàn)在本身價(jià)位的漲幅，有時(shí)候我認(rèn)為：一件藝術(shù)品給你帶來(lái)的精神享受才是“增值”的最大體現(xiàn)。

很多人都是因?yàn)榭吹脚馁u(mài)場(chǎng)上成百上千萬(wàn)元的拍品誕生，就覺(jué)得自己沒(méi)有那么多錢(qián)，不可能進(jìn)人拍賣(mài)領(lǐng)域。左京華告訴我們：其實(shí)，任何一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)中，拍品的價(jià)位結(jié)構(gòu)永遠(yuǎn)都是金字塔型分布的，最尖端的東西占不到3％，中低端價(jià)位的拍品往往占到80～90％，普通白領(lǐng)完全可以參與。假如每年投人1萬(wàn)元進(jìn)入拍場(chǎng)，連續(xù)10年下來(lái)，就已經(jīng)是很可觀的投資了。

錢(qián)經(jīng)：進(jìn)行藝術(shù)品投資的首要準(zhǔn)則是什么?

左京華：任何東西你都不能說(shuō)它日后一定是升值的。當(dāng)我們給客人推薦藝術(shù)品的時(shí)候，前提一定都是：你一定要喜歡。

錢(qián)經(jīng)：還能有一些更具體的建議嗎?

左京華：不能把藝術(shù)品當(dāng)成股票來(lái)買(mǎi)，我非常不贊成單純以投資的角度來(lái)購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品。進(jìn)行藝術(shù)品投資，自己要先具備一些基本的知識(shí)，還必須要問(wèn)自己四個(gè)問(wèn)題：我要買(mǎi)什么東西?我為什么要買(mǎi)它?我能夠鑒賞它嗎?無(wú)論它將來(lái)是否升值，我都覺(jué)得花這筆錢(qián)是值得的嗎?

然后，出價(jià)一定要保持理智。投資者要了解目前同類(lèi)作品在市場(chǎng)上的基本行情，能夠把握在多少價(jià)位上自己可以買(mǎi)。購(gòu)買(mǎi)之前最好向拍賣(mài)公司、畫(huà)廊中的專業(yè)人士咨詢，進(jìn)行盡可能多的溝通。

錢(qián)經(jīng)：內(nèi)藏家和海外藏家最大的差距在哪里?

左京華：在我們接觸的海外藏家中，幾乎都有自己的專業(yè)投資顧問(wèn)或經(jīng)理人――他們基本上都具有專業(yè)的眼光和豐富的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，可以給收藏者提供大量真實(shí)、有價(jià)值的資訊和專業(yè)收藏、投資操作――不過(guò)，這樣的服務(wù)必須是要付費(fèi)的。也就是說(shuō)，海外成熟市場(chǎng)中的買(mǎi)家，對(duì)于一件藝術(shù)品購(gòu)買(mǎi)成本的預(yù)算中，已經(jīng)將咨詢方面的費(fèi)用計(jì)算在內(nèi)了。

而大部分國(guó)內(nèi)買(mǎi)家?guī)缀鯖](méi)有聘請(qǐng)專業(yè)咨詢顧問(wèn)的意識(shí)和習(xí)慣，甚至對(duì)于拍賣(mài)公司也懷有很深的戒心，我們提出的專業(yè)上的建議他們也很少采納，過(guò)分相信自己的判斷了。我想這里面的原因，主要還是由于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的歷史，直到上世紀(jì)90年代初才開(kāi)始興盛，這就造成了行業(yè)本身的發(fā)展還很不完善。

錢(qián)經(jīng)：一家正規(guī)，專業(yè)的拍賣(mài)公司。遂于客戶的服務(wù)都包括哪些基本內(nèi)容?

左京華：一是對(duì)于賣(mài)家的服務(wù)：如果你家里有一件藝術(shù)品想上拍，就可以送到拍賣(mài)公司去咨詢；運(yùn)作規(guī)范的公司收到藏品后，將會(huì)有專業(yè)人士對(duì)于它進(jìn)行年份、行情等方面鑒定；如果賣(mài)家愿意進(jìn)行委托拍賣(mài)，那么雙方會(huì)協(xié)商定出一個(gè)底價(jià)，并正式簽署一份委托拍賣(mài)協(xié)議。接下來(lái)，拍賣(mài)公司將會(huì)對(duì)于這件拍品進(jìn)行學(xué)術(shù)方面的介紹和研究：時(shí)代背景，珍貴在什么地方，存世數(shù)量有多少等等，最終結(jié)果全部體現(xiàn)在拍賣(mài)圖錄上。然后就是招商的過(guò)程，也就是替這些拍品找到最合適的買(mǎi)家。一家拍賣(mài)公司的業(yè)務(wù)主管，身邊都會(huì)有一批固定的客戶，而且哪一類(lèi)客人收藏哪 類(lèi)的藝術(shù)品基本都能做到心中有數(shù)。

二是對(duì)于買(mǎi)家的服務(wù)，拍賣(mài)公司更多承擔(dān)的是一種專業(yè)上的支持――盡量保證競(jìng)拍者不買(mǎi)到假貨。我們收到藏品后，會(huì)有一個(gè)非常復(fù)雜的鑒定過(guò)程，聘請(qǐng)學(xué)術(shù)、市場(chǎng)等各方面的專家資源對(duì)每件拍品進(jìn)行評(píng)估。

篇9

業(yè)界熱盼統(tǒng)一的鑒定平臺(tái)

藝術(shù)品是否為真品和珍品，是金融機(jī)構(gòu)判斷是否放款的重要依據(jù)。但不同于珠寶鉆石擁有嚴(yán)格而明確的品相鑒定標(biāo)準(zhǔn)和統(tǒng)一的售后服務(wù)原則，眾多藝術(shù)品的品相、年代、真?zhèn)稳酝Ａ粼阼b定大師憑經(jīng)驗(yàn)判斷的態(tài)勢(shì)。時(shí)至今日，一幅蘇軾的《功甫帖》是真是假仍存爭(zhēng)議，而收藏家劉益謙此時(shí)如果用這件“寶貝”向銀行申請(qǐng)抵押融資，恐怕也會(huì)吃閉門(mén)羹。

另外，由于一些金融機(jī)構(gòu)自身不具備專門(mén)的鑒定團(tuán)隊(duì)，委托的鑒定團(tuán)隊(duì)多為國(guó)家層面的博物館研究員，這些研究員的意見(jiàn)有時(shí)又會(huì)與民間鑒定大師的意見(jiàn)相左，一旦出現(xiàn)鑒定爭(zhēng)議，金融機(jī)構(gòu)很難做出獨(dú)立判斷。此前，甚至還發(fā)生過(guò)畫(huà)家用自身作品做抵押，向銀行申請(qǐng)貸款但遭拒絕的情況。

業(yè)界普遍認(rèn)為，以目前藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮程度看，如果能夠建立具有國(guó)家權(quán)威的藝術(shù)品鑒定估值中心，將為銀行業(yè)更好地開(kāi)展藝術(shù)品融資業(yè)務(wù)奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

不過(guò)，這個(gè)問(wèn)題似乎有了解決的方案。今年兩會(huì)期間，一份來(lái)自全國(guó)工商聯(lián)的提案就提到，當(dāng)文物藝術(shù)品市場(chǎng)形成繁華局面后，只靠數(shù)量有限的國(guó)家文博系統(tǒng)專家鑒定文物已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足收藏群體和市場(chǎng)的需要，將民間文物鑒定專家合法化，可彌補(bǔ)國(guó)博系統(tǒng)文物專家進(jìn)入市場(chǎng)的先天不足，是治理和轉(zhuǎn)變當(dāng)前文物鑒定市場(chǎng)混亂和文物市場(chǎng)混亂的關(guān)鍵性環(huán)節(jié)。

建議由國(guó)家相關(guān)管理部門(mén)委托全聯(lián)民間文物藝術(shù)品商會(huì)，負(fù)責(zé)民間文物鑒定人才的資格認(rèn)定與職稱管理工作。

征信是繞不開(kāi)的“母”問(wèn)題？

近年來(lái)，在探索藝術(shù)品金融業(yè)務(wù)方面，不少金融機(jī)構(gòu)進(jìn)行了嘗試。

日前，國(guó)信證券與中歐國(guó)際工商學(xué)院宣布成立藝術(shù)金融研究中心，涉足藝術(shù)品金融。國(guó)信證券副總裁、中歐國(guó)信藝術(shù)金融研究中心聯(lián)席主任孫煜揚(yáng)表示，由于國(guó)內(nèi)完善的市場(chǎng)機(jī)制尚未完全建立，類(lèi)似“假拍”和“拍假”等不規(guī)范行為依然存在，以及藝術(shù)品估值和定價(jià)問(wèn)題、金融與藝術(shù)跨界人才缺乏等普遍性問(wèn)題，不具備專業(yè)力量的金融機(jī)構(gòu)參與這個(gè)市場(chǎng)有比較明顯的風(fēng)險(xiǎn)，因此不少機(jī)構(gòu)采取了回避策略。國(guó)信證券本次也是持樂(lè)觀而謹(jǐn)慎的態(tài)度進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域，他們打算先從研究做起，不急于發(fā)產(chǎn)品。

一個(gè)“假”字嚇跑了不少金融機(jī)構(gòu)。的確，在任何一場(chǎng)借貸活動(dòng)中，貸款方的信用都決定了其能否得到融資，以及融資的成本和期限。在藝術(shù)品金融領(lǐng)域，金融機(jī)構(gòu)的困惑也顯而易見(jiàn)。

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)研究院副院長(zhǎng)西沐認(rèn)為，在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上，征信是個(gè)繞不過(guò)去的“母”問(wèn)題。在他看來(lái)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)征信系統(tǒng)環(huán)境的優(yōu)化與建立，政府及行業(yè)監(jiān)管是前提，征信立法是核心，社會(huì)信用文化建設(shè)是基礎(chǔ)。最迫切的是利用現(xiàn)代信息技術(shù)的應(yīng)用，來(lái)不斷推動(dòng)征信技術(shù)平臺(tái)化發(fā)展的步伐，從而達(dá)到運(yùn)用計(jì)算與數(shù)據(jù)庫(kù)技術(shù)，來(lái)處理征信數(shù)據(jù)和提供更快捷并更全面的征信服務(wù)。

但信用或許也不是唯一的問(wèn)題。“銀行慎重的原因是藝術(shù)品市場(chǎng)還不成熟，定價(jià)機(jī)制也不成熟，一筆款放出去，收不回來(lái)，藝術(shù)品抵質(zhì)押物又很難變現(xiàn)。而且，從藝術(shù)品本身的特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，如果要扮演投資工具，也是長(zhǎng)期投資品種，而非短期收益率就能暴漲的品種。”對(duì)此，劉雙舟表示。他同時(shí)稱，要推動(dòng)藝術(shù)品金融業(yè)務(wù)的發(fā)展，需要包括信用體系在內(nèi)的一系列體系建立健全，但截至目前，還沒(méi)有任何一個(gè)文件或者規(guī)章制度對(duì)這一領(lǐng)域進(jìn)行規(guī)范。

政策基金要“四兩撥千斤”

誰(shuí)該做藝術(shù)品金融發(fā)展的“守夜人”？劉雙舟認(rèn)為，政府當(dāng)為不二人選?！罢梢酝ㄟ^(guò)設(shè)立藝術(shù)基金的方法，來(lái)支持藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的發(fā)展，同時(shí)鼓勵(lì)金融機(jī)構(gòu)為其提供貸款優(yōu)惠甚至是無(wú)息貸款，這符合文化大發(fā)展大繁榮的趨勢(shì)。”他同時(shí)表示，政府藝術(shù)基金的入場(chǎng)，可以起到四兩撥千斤的作用，社會(huì)資本也會(huì)接踵而至，銀行再為藝術(shù)家提供貸款，會(huì)得到政府背書(shū)?！吧踔猎趯?lái)，你可以貸款買(mǎi)一件藝術(shù)品?！?/p>

篇10

手段之一：舉辦“高端”展覽。本來(lái)價(jià)格不高的復(fù)制品，經(jīng)過(guò)“高端”展覽一包裝，馬上就能從一介平民變成貴族。任職于某家私人銀行的理財(cái)顧問(wèn)王先生，曾被鄭重邀請(qǐng)參加某畫(huà)廊舉辦的吳冠中畫(huà)展，還號(hào)稱是“VIP預(yù)展”。在展覽現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)王先生看到作品的標(biāo)價(jià)時(shí)，不禁驚呆了――880元，他心想：肯定是工作人員一時(shí)疏忽漏掉了一個(gè)“萬(wàn)”字。挨個(gè)看下去，他發(fā)現(xiàn)所有畫(huà)作的價(jià)格都在1000元上下，這時(shí)王先生才終于明白，原來(lái)自己參加的只不過(guò)是一個(gè)復(fù)制品展覽。

手段之二：制造新鮮名詞。商家在復(fù)制品的名稱上大做文章，用一些專業(yè)術(shù)語(yǔ)故弄玄虛。2009年的一次北京冬季房展會(huì)上，主辦方特別邀請(qǐng)了幾家畫(huà)廊捧場(chǎng)，其中一家畫(huà)廊推出了某著名畫(huà)家作品展。而這些作品的標(biāo)注上，寫(xiě)的既不是油畫(huà)，也不是絲網(wǎng)版畫(huà)或印刷品，而是“綜合材料”。據(jù)該畫(huà)廊工作人員介紹，所謂“綜合材料”，即將畫(huà)家原作通過(guò)高仿復(fù)制技術(shù)印在畫(huà)布上，然后請(qǐng)美術(shù)學(xué)院學(xué)生在原作的輪廓上添加油彩筆觸，最終完成看似大師原作的作品。而在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，這種“綜合材料”其實(shí)就是復(fù)制品。

手段之三：強(qiáng)調(diào)升值潛力。強(qiáng)調(diào)收藏品的收藏價(jià)值和升值潛力是商家慣用的手段，復(fù)制品也不例外。2009年，一個(gè)名為“中外歷代書(shū)法名畫(huà)復(fù)制展”的展覽在重慶展出，該展覽策劃人在宣傳中再三強(qiáng)調(diào)：“收藏復(fù)制品是私人擁有國(guó)寶級(jí)文物的唯一途徑”、“一些高仿真復(fù)制品還能進(jìn)行拍賣(mài)”。當(dāng)筆者與一家復(fù)制品銷(xiāo)售網(wǎng)店聯(lián)系時(shí)，客服人員也極力游說(shuō)：“這些復(fù)制品足以亂真，買(mǎi)回去收藏不僅顯得有品位，而且據(jù)專家預(yù)測(cè)，以后真品升值了，復(fù)制品也會(huì)跟著升值?！?/p>

別指望靠它發(fā)財(cái)

但是對(duì)投資復(fù)制品持懷疑態(tài)度的人也不在少數(shù)。

山水畫(huà)家蕭海春從1996年開(kāi)始就陸續(xù)購(gòu)藏復(fù)制品，到現(xiàn)在已經(jīng)買(mǎi)了400多件，但只是為了把它們“作為教育學(xué)生最好的教材”。

日本二玄社美術(shù)部總編輯高島義彥認(rèn)為：“復(fù)制品只是復(fù)制品，購(gòu)買(mǎi)者首先不應(yīng)該考慮它的收藏價(jià)值。復(fù)制品的存在意義并不是投資和升值，很多藝術(shù)品的真跡已經(jīng)損壞或者早就不知所終，復(fù)制品的出現(xiàn)是為了填補(bǔ)空白，減少世人無(wú)法看到原作的遺憾。所以，復(fù)制品的實(shí)用價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于收藏價(jià)值?！?/p>

北京某畫(huà)廊負(fù)責(zé)人奉勸購(gòu)買(mǎi)普通復(fù)制品的人不要抱著增值的幻想：“我們公司的名家和名作仿制畫(huà)是利用絲網(wǎng)印刷技術(shù)制造的，在這一點(diǎn)上它區(qū)別于故宮的手工臨摹作品，我們一直強(qiáng)調(diào)不要把這樣的仿制品當(dāng)做藝術(shù)品來(lái)看。雖然在材質(zhì)或形式上它都接近原作，但我們?nèi)园阉ㄎ粸椤囆g(shù)出版’作品，并不把它當(dāng)藝術(shù)品，這些仿制畫(huà)是沒(méi)有什么升值可能的。”

端正收藏心態(tài)

也有少數(shù)復(fù)制品具有一定的升值空間。其中一些制作精良、限量發(fā)行的精品復(fù)制品，還是值得藏家出手的。判定復(fù)制品是否具有收藏價(jià)值和升值空間，可以通過(guò)這幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，即原作價(jià)值、原作名氣，復(fù)制技藝和數(shù)量。

比如北京故宮博物院館藏的清乾隆粉彩霽藍(lán)描金花卉詩(shī)句大瓶，真品僅存世一件。這種國(guó)寶級(jí)文物，私人藏家根本不可能擁有，由著名制陶大師親自操刀，并在原作產(chǎn)地景德鎮(zhèn)仿制而成的類(lèi)似復(fù)制品，仍然具有較高的收藏價(jià)值和升值空間。這樣的高仿復(fù)制品，就值得藏家關(guān)注。據(jù)北京故宮博物院專家介紹，復(fù)制品的收藏價(jià)值主要取決于它的數(shù)量和復(fù)制質(zhì)量?！罢嬲咂焚|(zhì)的復(fù)制品實(shí)際上是對(duì)藝術(shù)理解和消化的成果，故宮的畫(huà)師一年只能臨摹一兩幅復(fù)制品，這些復(fù)制工藝精湛的復(fù)制品本身就可以作為藝術(shù)品來(lái)收藏。”由于是有限復(fù)制而非無(wú)限量發(fā)行，很有可能在經(jīng)過(guò)一段時(shí)日后有較高收藏價(jià)值，無(wú)限量發(fā)行的藝術(shù)復(fù)制品則會(huì)因?yàn)槠浞窍∪毙远鴨适詹匾饬x。