導(dǎo)語：如何才能寫好一篇文藝女青年，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

洋蔥雞蛋培根煎餅

用料：

洋蔥半個　培根100克　雞蛋1個面粉100克鹽、橄欖油適量

做法：

1.洋蔥去皮洗凈后，與培根分別切成丁狀。將面粉倒入腕中，把雞蛋打入面粉里，再加鹽、適量清水調(diào)成面糊后放入洋蔥丁和培根丁拌勻。

2.平底鍋內(nèi)抹少許橄欖油，用小勺將面糊攤成小餅，微黃時翻面再煎，待兩而都呈黃色即成。

蔬菜海蜇卷

用料：

卷心菜3片　海蜇(鹽腌)150克　醬油4湯匙　醋2茶匙　白砂糖1茶匙　芝麻油2茶匙　胡蘿卜20克　黃瓜40克

黃芥末1／4茶匙

做法：

1.海蜇洗凈切絲，焯水后浸泡一晚，待鹽分泡出后瀝干。醬油、醋、白砂糖、芝麻油各取一半混合，放入海蜇腌制。

2.黃瓜與胡蘿卜洗凈、切絲。卷心菜入鍋汆過之后瀝干水，將海蜇和蔬菜均勻包入其中，切成小段裝盤。

3.把用料中的另一半醬油、醋、白砂糖、芝麻油和黃芥末拌勻后，以海蜇卷蘸取食用。

京醬菠菜

用料：

菠菜200克　里脊肉300克　胡蘿卜1根　雞蛋3只　料酒1茶匙　甜面醬、雞情、鹽、蔥姜、食用油、淀粉少許做法：

1.里脊肉切絲，加料酒、雞蛋清(1只)、少許鹽和淀粉抓勻，腌5分鐘。

2.胡蘿卜、蔥、姜切絲。油鍋燒至三成熱，下胡蘿卜絲翻炒，用鹽調(diào)味后盛出。另起油鍋，下蔥姜絲爆香，倒入肉絲炒至變白色，撈出。

3.炒鍋燒熱，加少許油，倒入甜面醬略炒轉(zhuǎn)中火，繼續(xù)下肉絲翻炒，用雞精調(diào)味，使肉絲均勻裹一層醬。菠菜用加了少許鹽和油的沸水燙熟，過冷水，瀝干，切段。

4.剩余的雞蛋打散，攤成厚薄均勻的蛋皮，切成方形。蛋皮一側(cè)依次擺上菠菜、肉絲、胡蘿卜，卷成卷就可以了。

雙色香甜蒸

用料：

芋頭1個　南瓜150克　蜂蜜2茶匙溫水少許

做法：

1.將新鮮的南瓜、芋頭洗凈，去掉外皮切成小塊備用。

篇2

聽上去就有了一種遠(yuǎn)意。

她想自己應(yīng)該出一趟遠(yuǎn)門，去親眼見見那黃了的青稞。是怎樣的黃呢？黃有許多種，鵝黃，檸檬黃，橙黃，土黃，等等。每一種的黃，其實是大自然度在生命的不同的成熟度。

可是她有了孩子。一兒一女。兒子四歲，女兒不到兩歲。他們尚小，倚賴父母。雖然在家時，她也經(jīng)常出門寫字，見朋友?？墒敲刻焖麄兛偪吹靡娝?/p>

看見，哪怕只是看見，也意味著放心，安全感的建立。

可是作為一個母親，她好像總沒有辦法說服自己要將自己的時間與整個生命投放在他們身上，就像小時候父母給她足夠的松弛，她略加改善，又將這種松弛當(dāng)成禮物送給孩子們。

哪怕她二十四小時圍繞他們，她知道，有一天他們要掙脫她所布下的愛的網(wǎng)，要離開我她，離開家，去探尋和追尋自己的世界。

想起這點，她的心總是悵然。然后告訴自己要隨時做好他們要長大要掙脫的準(zhǔn)備。接著她順其自然在自己的事業(yè)上，找到借口，同時也找到一個定點。

她深愛他的孩子們，但仍舊歉意，內(nèi)疚。陪伴他們的時間，仍然不足夠多。想給他們足夠多，但知道有些事情無能為力。

她仍需自己的事業(yè)，仍需獨自的時間讀書、寫作，會友，或者旅行。需要自我成長，而不能把自己融化掉，把內(nèi)心的追求和探索化作世俗的作為，無我而殷切地寄存在他們的生命里。

她留給自己獨自的空間成長，是因為這樣的她才健康。

她對自己說：寫好的文字，溫度而有智慧，雋永而長遠(yuǎn)地在讀者的心里翻騰。每個人都需要追求生命的深意。

好心的爺爺奶奶過來幫忙照顧。這是一件恩賜的事情。感動，感激之余，其實也有許多生出的煩惱，因為每個人都有自己的生活方式。但擠在小小的房子里，習(xí)慣要被擠榨到同一，誰的氣場強，那么誰的生活方式便成為標(biāo)準(zhǔn)，其他人必須舍棄自己的方式而一味去效仿。

不要掙扎，閉上眼睛，舍棄原來的自己，而被新的生活方式度成另外的一個自己。

這是一個嶄新的自己――曾經(jīng)兩袖清風(fēng)的嬌小姐，如今變成果斷利落事事做得井井有條的家庭主婦。從前的性子急躁，受不得一點點委屈，如今事事要通盤考慮，將個人榮辱尊嚴(yán)拋之腦后，只為一個美好的家庭氛圍。

其實她有著相當(dāng)敏銳的個人察覺，她相較他人，更容易捕捉情緒、悲與喜，善與惡。

她意識到，她的設(shè)身處地，與其說是保護(hù)一個家庭，還不如說是為了保護(hù)自己的心境。這種不加干涉，寬厚包容的態(tài)度于她而言是一件幸事，因為她是一個寫作者。一個溫厚有力量的寫作者，必須有一種本領(lǐng)――就是站在他人的鞋子里做那個人，換言之，叫設(shè)身處地。

當(dāng)然也有時候“設(shè)身處地”救不了她。她自己陷入情緒低迷，自我否定，那么她跑出門去，她隨便坐上一趟公交車，抱著胳膊伏在欄桿上，許多人下去，又有許多人上來，一車的燈，又開走了。街上靜蕩蕩只剩下路旁的街燈。風(fēng)吹著兩片落葉蹋啦蹋啦仿佛沒人穿的破鞋，自己走上一程子。就在這一程里她暗自消化，哭了一哭，用淚水洗去浮在心口的塵土，回去又是平日里最正常不過的表情。

第二天，生活重復(fù)，又是忙得像陀螺，不停打轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)。就像舞池中，鎂光燈射過來，她成為舞池中的焦點，她必須落拓，有力，干脆地跳舞。一場家庭女人的日常之舞。

她立在廚房時，一邊做菜，一邊構(gòu)思著句子，念頭。當(dāng)做完那些菜端上桌，她會講這是一道紫色艷遇的茄丁拉丁舞，因為做那道菜的時候，她確實想到了拉丁舞，她甚至偷偷轉(zhuǎn)了幾下，揚著那把鍋鏟，鏟沿邊濕漉漉的醬油沫，有一滴落在她的鼻尖，順勢流進(jìn)了她的嘴里。比如她在做醬爆肉，她想的是夏日故鄉(xiāng)河里的小魚蝦，上躥下跳的樣子，她便管那盤菜叫“肉與肉的邂逅”。

她擰干毛巾，跪在地板上拖地時，也想著句子與句子，她激動得起來，換了腳踩著毛巾，兩只手騰出，節(jié)奏感地在空中舞動。

誰懂她那個時候的輕盈，像夏日的荷花，掙脫一片的水域，嶄露頭角，迎風(fēng)而笑。那一種類似的輕盈之感。

輕盈，請記得輕盈。

輕盈是什么。

輕盈是你有一雙眼，不論置身什么地方，永遠(yuǎn)能夠感知那細(xì)微美妙的那一部分。即便沒有，也能從心里將眼前的景物自動幻化。

她有磅礴的野心，偶爾與她的丈夫喋喋不休講她的世界。他其實不太懂，但那雙眼睛直看到她的心底，她覺得他是懂她的。他懂她的最珍貴的地方，就是支撐她的理想，告訴她：金錢和我才華我都有，你只要美貌地站在我身邊就好。

他講那句話的時候，她疑心自己做了個夢。之前從來沒有一個人可以說這么美妙的話給她聽，這之后也不會再有了。所謂恩愛夫妻，究竟是先有恩，還是先有愛，都不重要了。重要的是恩得有，愛也得有。

那又是一個不太一樣的冬天。那年冬天，一個朋友找她寫劇本。她不知道自己是不是有足夠的能力完成?！拔铱梢詥幔俊?可以嗎…”她反復(fù)問自己。可是她對那個邀請的朋友給予肯定的回答，“嗯，我盡最大的努力去寫它。”

她與導(dǎo)演見面，安排在一家飯館里。導(dǎo)演講話輕柔，飯館人聲嘈雜，她聽不清楚導(dǎo)演講劇本，只是側(cè)過去，再側(cè)過去，希望聽見一點點。她又不好意思對導(dǎo)演說她聽不太清楚。她急得恨不得湊過去，又安于優(yōu)雅的樣子，微笑著點頭。真是要命，依然微笑點頭。

第一次見面，以為要得到指引，卻還得自己重新創(chuàng)作。那封閉的一個月。她好像沉入一個海底的箱子里，隔絕世界，只有劇本。她不知什么叫劇本大綱，她一邊翻麥基的《故事》，《你的劇本遜斃了》，劇本知識從書本上跑出來，鉆進(jìn)她的腦海，她騰挪跳躍，迅速變成她的知識，又轉(zhuǎn)換到劇本上。

她覺得自己需要更用力，學(xué)習(xí)，寫作，甚至生活。然后她的心里仿佛有個馬鞭，始終揚起來，她稍微一停頓，啪的一聲，血肉橫飛，心里有一道深深的紫紅色血痕。

她更加用力了。

她把它當(dāng)做人生的意義。一種與眾不同的人生。她相信自己有一天可以無所畏懼。她要寫別致的文字，并且永遠(yuǎn)不會為那些文字羞愧。

篇3

靜謐或狂嘯

沖洗著斯巴達(dá)克斯的血跡

潮涌深處，是徹骨的自由

我愿一心一意投入海底

尋得葬身之地

我愛草，絳珠般癡顛

不嬌不濃，不比弱水三千

那葉上的一滴，不是清露，是天盡頭

甘愿枯萎，也駐守香丘

我愛詩，火焰的哭泣

麥浪或繁星，吻痕和幽靈

我不會歌功頌德，不問炊煙柴米

請在我窗前大聲朗讀

艾略特的荒原――一個死者的葬禮

我愛你，我有野草的生命力

又如浪潮般不羈

看看我

我曾為嫦娥伴舞，與狄奧尼索斯共飲

我是炙熱的音符

我是一片云

跟我來吧，讓我?guī)愠寥牒５?/p>

――葉一云《我如云?！?/p>

很多人都羨慕明星星光熠熠，但是明星真的沒有那么好當(dāng)，近日，演員葉一云就曝出一張拍雨戲的照片。她身穿戲服，倒在泥濘的地上。在這寒冷的冬天拍雨戲，想一想都覺得冷。葉一云還苦中作樂，風(fēng)趣地配文寫道：“已經(jīng)八十五天了，一條魚也沒有打到。我好像已經(jīng)老了，開始背運了，可我的胳膊還是有勁兒的！感冒已經(jīng)十五天了，一天藥也沒有停過，我好像已經(jīng)老了，抵抗力下降了，可我的內(nèi)心還是有勁兒的！”

翻看葉一云的微博，自黑逗比的文字和照片比比皆是?？梢愿杏X得出來，她是一個隨性灑脫的女孩，熱愛生活，且風(fēng)趣幽默。

她是導(dǎo)演系中最會演戲的

對待角色認(rèn)真專業(yè)的葉一云并非傳統(tǒng)意義上的“科班”出身，她畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院的導(dǎo)演系。2009年，她出演了首部電視劇《美麗的事》。2011年，因在文章、白百何領(lǐng)銜主演的愛情電影《失戀33天》飾演CICI而受到關(guān)注。2012年，她與張國立先后合作出演都市情感劇《你是我愛人》和都市商戰(zhàn)劇《青瓷》。2015年，她主演刑偵劇《刑警隊長》，又與陳建斌、馬伊合作拍攝電視劇《中國式關(guān)系》。2016年，與張國立再度合作，主演暖冬賀歲電影《一切都好》。她笑言自己是導(dǎo)演系里最會演戲的，也是演員里比較擅長邏輯思考的，所以對演員這份職業(yè)有著更深的理解與想法。

Q：當(dāng)初學(xué)的是導(dǎo)演系，怎么會變成演T呢？

A：剛畢業(yè)的時候，我是在導(dǎo)演組實習(xí)，當(dāng)時也是想學(xué)一點幕后的工作，將來想當(dāng)編劇、導(dǎo)演什么的。后來人家看我形象不錯，組里缺個演員，就讓我上去演。這么陰差陽錯的，我就當(dāng)上了演員。

Q：在演過的諸多角色中，你最喜歡哪個角色？或者說覺得哪個角色比較像你？

A：我比較喜歡《刑警隊長》里的那個女警察邱冰。她是一個讓人容易產(chǎn)生感情的角色，她外表柔弱，內(nèi)心卻很剛烈，是個獨立自強的女漢子。我就是喜歡邱冰的較勁和擰巴勁。生活中的我也是這樣的，挺倔強的，是個典型的金牛座姑娘，認(rèn)準(zhǔn)一件事，多少人都拉不回來。哪怕別人告訴我，不對，這條路走不通，我也一定要試試，撞到了墻才會意識到回頭。我本人對刑警的生活也比較感興趣，天生邏輯性比較強，最愛看懸疑劇、破案的劇。這也是緣分吧，我偏偏演了個女刑警。

Q：能和我們介紹下最近在拍的戲嗎？

A：最近在拍的是抗日諜戰(zhàn)劇《紅線》，我在里面飾演女一號高慕青。這是一位南洋愛國華僑，臨危受托將一筆巨資護(hù)送到上海，行動代號叫“紅線”。因為都是在冬天拍攝，天很冷，而且又有很多的雨戲，拍得非常辛苦，我基本上一直都在感冒。

Q：你之前演過富家女、都市小女人、女刑警……對自己有沒有什么角色定位，或者說希望能演什么角色？

A：我不太給自己定位，我喜歡相對強勢一點的、有點動作戲、內(nèi)心強大一些、人物層次豐富些的角色。我不喜歡片面的標(biāo)簽化的形象，像很多影視作品中都會出現(xiàn)一個攪局的前女友，我之前也演過類似的角色，所以希望導(dǎo)演們不要老找我演前女友啦。

她是會寫詩的文藝女青年

葉一云擁有高挑性感的身材以及靚麗的外形，在鏡頭面前嫵媚十足，充滿女人味，而導(dǎo)演系畢業(yè)的她又帶著點小文藝青年的氣質(zhì)。早在2003年的時候，她就憑借原創(chuàng)小說《燈火》，獲得了膠東文學(xué)獎。現(xiàn)在，她也常常會在博客、微博里，發(fā)表一些原創(chuàng)的文字。網(wǎng)友們夸她有內(nèi)涵、有文化，人美更有才。

Q：：中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系特別難考，你那時怎么會想到考導(dǎo)演系呢？

A：我父親是一名報社的記者，他熱愛文學(xué)，喜歡詩歌，喜歡寫作。我從小就在比較文藝的氛圍里長大，這方面對我的熏陶和影響比較多，在學(xué)校的時候我也算是“學(xué)霸”。高考那會，我看的比較多的就是西方文學(xué)和戲劇劇本，所以那時一心想考的就是導(dǎo)演系，很想畢業(yè)了能當(dāng)個編劇、導(dǎo)演什么的，自己寫劇本。

Q：平時喜歡看什么類型的書？

A：喜歡魯迅的文章，喜歡西方文學(xué)?，F(xiàn)在的話就是我比較關(guān)注什么，就會買相關(guān)的書來看。比方說拍《刑警隊長》的時候，我買了許多犯罪心理學(xué)方面的書，一方面可以豐富這方面的知識，另一方面對塑造角色也有幫助。我最近對靈異事件比較著迷，所以在看一些這方面的書。我是那種對世界充滿好奇的人，不明白的事情都很想去探究一下。

Q：寫詩的愛好是從什么時候開始的？

A：我一直都有寫詩的習(xí)慣，如果我有一些什么感觸、感悟的話，就會把它寫下來。我沒刻意地去學(xué)習(xí)寫詩，就是把語言稍微組織一下，我叫它觸景生情吧。

篇4

日前，王亞彬的新作舞劇《青衣》在她的母校北京舞蹈學(xué)院的新劇場聯(lián)排，現(xiàn)場就連過道都站滿了前來目睹學(xué)姐風(fēng)采的師弟師妹們。北京大學(xué)教授、法國文學(xué)專家董強的觀后感頗為有趣：“畢飛宇敘事流暢自然，文采上卻略輸。這臺華麗的舞劇，竟讓他成了與蘇童的合體?！?/p>

《青衣》是王亞彬自己的品牌項目“亞彬和她的朋友們”第七季。在這部即將于今年10月4日至6日在國家大劇院演出的舞劇中，王亞彬化身成為舞臺上的“青衣”，和觀眾一起追問“生命該如何寄托”。

舞劇《青衣》是“亞彬和她的朋友們”的第七季演出，卻是王亞彬第一次親自擔(dān)任導(dǎo)演、編舞及主演。7年前王亞彬25歲，她想去嘗試一些不同的、新鮮的創(chuàng)作。她叫上當(dāng)時舞蹈學(xué)院的一些同學(xué)，一起做了“亞彬和她的朋友們”第一季。叫“朋友們”有兩層含義，“一個是臺前幕后和我合作的這些伙伴們，還有一個是進(jìn)到劇場看演出的這些觀眾們。”王亞彬解釋。如今6年過去了，演出從最初的朝陽9劇場演到了國家大劇院，王亞彬也在這個過程中慢慢吸收、慢慢成長，她渴望自己發(fā)聲，去做自己真正想表達(dá)的藝術(shù)創(chuàng)作，一個完整的、獨立的、全新的創(chuàng)作。

2012年，王亞彬拍電視劇《推拿》，由畢飛宇的小說改編。拍攝期間她反復(fù)讀了畢飛宇的書。大學(xué)剛畢業(yè)時，王亞彬也讀過《青衣》，但當(dāng)時的年紀(jì)讓她還對小說和小說中的人物不甚理解。這一次，再把《青衣》讀到一半時，王亞彬突然萌發(fā)了要把它改編成舞劇的想法。“我覺得畢飛宇老師的小說文字比較有溫度，里面有很多描述性的文字情感性是非常強的，和舞蹈善于抒情的特點非常吻合，他的小說里面對于女性人物描寫是非常專注和深入的。打個比喻， 他的描寫就像中國的針灸，非常深，非常集中，點到穴位很透徹。”王亞彬說。在《推拿》中，王亞彬飾演的是金嫣，一個性情直率的女孩，而《青衣》中的筱艷秋也是非常極致的性格。《青衣》的小說結(jié)尾，在十字路口，燈光輝煌，飄著雪花，看到這里，舞蹈的畫面一下就在王亞彬的腦海中迸發(fā)出來。她跑去跟畢飛宇說自己的想法，畢飛宇眼睛一亮。

即使有過多次反響不錯的影視經(jīng)歷，王亞彬卻仍選擇堅守她的舞蹈夢想，每一年，她都有舞蹈作品問世。王亞彬把這種堅守總結(jié)為“太愛”：“我從小就跟舞蹈在一起，如果說讓我突然中斷這個我很舍不得。其他轉(zhuǎn)型做演員的人，他們可能覺得在做演員方面比較有發(fā)揮的空間。但是對我來講分不清是舞蹈選擇了我還是我選擇了舞蹈?！?/p>

Q&A

Q：畢飛宇給你建議了嗎？

A：我覺得畢老師對于我的表演還是挺放心的，2012年我們就聊過授權(quán)的問題，真正開始籌備是在2012到2013年期間。今年3月份我和我的執(zhí)行制作人去了一次南京，一是看看這個戲在南京要演出的劇場，因為畢老師在南京生活，我就想去他那里演一場，再來我也見了見畢飛宇老師。因為之前怎樣在舞臺上呈現(xiàn)的大體構(gòu)想都已經(jīng)形成了，就在南京跟畢老師有過一個簡單的交流，并沒有聊很多細(xì)節(jié)。我覺得他也很尊重其他門類藝術(shù)家的創(chuàng)作，所以這次的創(chuàng)作對我來講還是比較獨立的。畢老師的小說被張藝謀、張元、婁燁這樣的知名導(dǎo)演都改編過，現(xiàn)在改編成舞劇屬于第一次，所以我覺得畢老師應(yīng)該也蠻期待的。 攝影/董亮

Q：從第一次看《青衣》到現(xiàn)在10多年了，現(xiàn)在要做這部舞劇重新讀小說，你對于主人公筱艷秋的理解變化了嗎？

A：第一次讀這個小說的時候就是普通閱讀，那個時候年紀(jì)還小，不會想要分析它，只有大概的一個印象這個故事講的是圍繞一個從事戲劇行業(yè)的女性角色，挺悲的。當(dāng)時小說里描述的氛圍有點像小時候我跟父母呆在一起時候的感覺，挺家常的，有的段落還挺溫暖的。2012年再讀的時候我就覺得我和這個故事的主人公很像，主人公對戲劇舞臺的追求，藝術(shù)家所思考的孤獨、寂寞、對藝術(shù)殿堂的向往等等很多方面和我有共同點。

我覺得畢老師的小說挺有溫度的，包括《推拿》。文字的溫度真的很感染人，小說里邊有大量的對人物心理的描寫，我覺得其實與舞蹈中大抒情的段落挺像的。當(dāng)時看完《青衣》，我就想這個要是改編成舞劇會是什么樣子呢？我就想試試吧！那會兒在南京，跟畢飛宇老師開會的時候提過一嘴，大家一起談了談對于人物的看法和理解，我表達(dá)了想做成舞劇的想法，他就說哇塞，這個主意很好?。?/p>

Q：原著中有兩個主要的男性角色，喬炳璋和面瓜，在舞劇里這兩個男性角色怎么處理？

A：舞劇首先受時長的限制，再來在敘事上它沒有話劇那么多臺詞，舞劇還是以抒情為主，當(dāng)然它也有敘事上的一些功能。所以主線上還是以筱艷秋為主，我們選取了兩個和筱艷秋關(guān)系最近的人 ，一個是面瓜，一個是春來。喬炳璋這個人物就幾乎弱化到?jīng)]有了，哈哈！因為我覺得舞劇要把一條線上的幾件事說明白，讓沒看過小說的人也能大概理解這個劇，感受到人物情緒，其實是很重要的。

Q：沒有選喬炳璋這條線，而是選面瓜這條線，是不是和自己內(nèi)心更認(rèn)可面瓜和筱艷秋的關(guān)系有關(guān)？

A：可以這么說吧。我是覺得一個好的劇還是傾向追求真善美的。一開始我也考慮過把喬炳璋放進(jìn)來，但是后來我發(fā)現(xiàn)這條線縷的像麻花辮，有點亂，而且對于筱艷秋來講也不夠干凈，所以我也就毅然決然的把喬炳璋這條線剔除了。（笑）青衣這個舞劇雖然一方面要符合原著，具有一定的悲劇意識，但是我覺得她也要有非常清淡、干凈的感覺。

Q：裴艷玲老師做了什么指導(dǎo)？

A：裴艷玲老師給我們講了她一路以來是如何學(xué)戲的，如何成為了一個演員、一個角兒，如何更好地去創(chuàng)作自己的作品。她真的是屬于始終活躍在舞臺上的大家，雖然她跟我們一起的時間比較短，但是她說的自己對藝術(shù)的感受和經(jīng)驗是很寶貴的。因為并不是每一個從藝者都能體驗到這樣高的一個境界。

裴艷玲老師也很喜歡我們這種具有創(chuàng)新意識的創(chuàng)作，她屬于既能傳承也能創(chuàng)新，她這個年齡的戲曲大家能有這樣的意識也是很難得了。裴老師人也很好，平時也是非常素凈的人，她還送過我一個對襟的汗衫，私下里聊天我們也說彼此挺像的，都是對藝術(shù)有一種追求和執(zhí)著。有一次我去后臺看裴老師，結(jié)束了之后她妝已經(jīng)卸了，換上自己的背心，當(dāng)時我們兩個人在那里對望半天，我就覺得好像不需要說太多話，兩個人四目相對眼神里就有很多交流。她有學(xué)過很多包括京劇、梆子、昆曲等等劇種，但是她沒有說給自己一個教條框住自己，而且對于傳統(tǒng)的東西她追求有一個新的表達(dá)，我覺得這跟我挺像的，雖然我的背景是中國古典舞，但是現(xiàn)代舞、當(dāng)代舞我也會去學(xué)習(xí)，所以做出來的東西就比較有個人特點。

Q：這次是你自己編舞，而以前你都是請一些外國編舞家。

A：對，《青衣》是從想法的萌生到創(chuàng)作全部都是我自己。沒有找外國編舞一是我覺得這個是和中國題材相關(guān)的，再來，這個劇涉及到中國古典舞和戲曲，我覺得我自己來做這個比較適合，因為我既對中國古典舞有所了解同時當(dāng)代舞和戲曲我也有一定了解，自己做起來更加得心應(yīng)手。其實之前和一個外國朋友聊過，他也是戲劇導(dǎo)演。他說我聽你從頭到尾講述這個故事，我覺得你完全可以自己做編舞和導(dǎo)演。我當(dāng)時聽了他的話一想，也是。小說確實講述了一個中國故事，但是我做這個劇是描述人本身的，人的感情是相通的。

篇5

綠綠，正如她的名字一樣，清新自然。她說自己不算是個文化人，可是帶有一些與生俱來的文化偏好。綠綠四五歲時就可以自如地閱讀古詩文，沒有接觸過古琴但是上手就能彈，沒人教授繪畫但是生來就會握筆。排除遺傳的可能，她覺得語感、樂感、繪畫的天分等等，部分是來自前世往生的記憶。如今，綠綠將每個月四分之一的費用支出都花在書籍、樂器、碟片、畫具等項目上，不定期旅行，去江浙看昆曲，或者四處看展，這些都是她再正常不過的生活。

綠綠是一個向往獨立和自由的人，她不愿被劃分在某一個圈層中，或被貼在某些標(biāo)簽下。她說自己常常莫名其妙地“被文藝”了，對于“文藝女青年”這樣的稱謂，心里總有點抵觸的情緒，因為她覺得這樣的詞語總有種斷章取義的味道。在綠綠的眼里，所謂的“圈子”，從某種意義上來說只是一個“圈套”，她喜歡的是與志同道合的朋友相互鼓勵、分享生活。與好友在一起，談?wù)摰脑掝}都與哲學(xué)無關(guān)，卻是“白菜多少錢一斤”這樣最生活化的問題。

新時代的文藝女青年，比之文藝方面的天賦和技能，最重要的是具備積極的生活態(tài)度。生活是瑣碎的，如何在靈感和生活上尋得平衡至關(guān)重要。假如她們在精神上是貴族，談?wù)撈鹪姼?、繪畫、音樂來頭頭是道，而在現(xiàn)實中卻是一團(tuán)糟，比如鞋子上糊滿塵土，廚房的鍋油膩得都刷不出來，那么在綠綠的心目中，她們就算不得是新時代的文藝女青年，正因為有著文藝的情懷和出眾的審美，所以真正的文藝女青年應(yīng)當(dāng)比普通人生活得更好。

波伏娃、朱麗葉-比諾什、比約克、林白……綠綠喜歡那種具有旺盛生命力和強烈好奇心的人，她們是真正的生命體驗者，認(rèn)真生活、不遷就世俗，所以能夠更深刻地感受愛與痛。每一個時代都會有文藝女青年的身影，時代不同，打在她們身上的烙印也就不一樣。綠綠尊重前輩們，在她看來，她們思想深邃，才華橫溢，她們能夠感知到精神層面的愉悅，又能體會深沉的苦難；她們感性又堅強，往往目標(biāo)明確、學(xué)有所長，所以能拿出相當(dāng)不錯的作品，她們可以被時代記住。

相比而言，綠綠說自己這一代青年人的視角更開闊，更自私，更容易感受孤獨，也就更加關(guān)注自己的內(nèi)心。綠綠并不依附于宗教，卻有思量許久才尋找到的皈依道路，她的精力旺盛而分散，關(guān)注層面很多，相對于創(chuàng)造文藝作品，她更傾向于建立和分享邏輯縝密的精神體系。畢竟，瑣碎是生活的常態(tài)，文藝女青年也要食人間煙火。在起伏的生命中保持靈魂的獨立與完整，讓靈魂于瑣碎中獨自旅行是綠綠―直努力做到的。

這個清雅脫俗的女子，她似乎并沒有太大的野心；有的只是小小的心愿。她想寫完自己的一個書系，排練幾場話劇，做幾個小型的藝術(shù)展。而在未來，她希望開一間國學(xué)館，使更多的孩子從幼年開始就能修習(xí)琴棋書畫，建立完善的人格。這，同樣也是她對自己的要求。

Q：相比“文藝男青年”，“文藝女青年”群體似乎更能成為人們討論的鮮明話題，您覺得原因是什么?

綠綠：我認(rèn)為主要原因來自于社會群體性的性別觀念。這種觀念之下，男性被認(rèn)為是社會的主體，丈夫被認(rèn)為是家庭的主心骨。男人酗酒、抽煙、談?wù)搼?zhàn)爭，貌似除了生孩子之外，他們做任何事情都會顯得理所應(yīng)當(dāng)，至少不那么突兀；而女性恰恰相反，如果一個女人抽煙、酗酒、談?wù)搼?zhàn)爭，那么她會被很多人視為妖孽。文藝女青年的出現(xiàn)，代表著一種反傳統(tǒng)，在這種反叛和對抗之下，更容易引發(fā)關(guān)注。

Q：女性在文化創(chuàng)造上總有著鮮明的特色，她們讓人著迷的地方何在?

篇6

我把未婚女青年的主流人群劃為三檔：1977～79、1981～83、1985～87，而1980年和1984年出生的未婚女青年，可以上下往她們適合的年齡層浮動。

我嚴(yán)重反對把大齡未婚女青年稱為“剩女”，她們是特好的一批未婚姑娘，陰差陽錯不是她們的錯，是蒼天擰巴大地的錯。這批姑娘，愛看話劇、愛讀亦舒、愛聽王菲。她們在上個世紀(jì)就出來混，有著良好的文化品位和干凈的心靈氣息。她們志趣風(fēng)雅、教養(yǎng)不低，排斥很多龐雜事物，鎮(zhèn)守孤獨蒼白的精神領(lǐng)地，在后青春期的意境中靈動漂移。她們是中國上世紀(jì)推出的最后一批具有文藝氣質(zhì)的女子，有一股精英怨婦的氣質(zhì)。

但在談婚論嫁上，她們時常敗北，很難踩中婚姻大潮的點兒。她們中間比較決絕的兩類，一類是被男人狂妄而委瑣地掠奪之后，對人生產(chǎn)生強烈心悸，甚至已經(jīng)深入懷疑人生。她們情感暴碎，性格怒擰，氣節(jié)絕剛，內(nèi)心超烈，但是她們深埋在荒漠時光中的痛苦，只能在夜晚讓靈魂伴著肉體共度。另一類屬于“高地女子”，她們自視白云出岫，冷煙飄空，過于桎梏在自己的幽妙風(fēng)情中，而忘了平易近男人的小道理，拒人千里之內(nèi)，把自己扔向千里之外。所以，她們在自己的精神軌跡中一步步走偏，把本來挺可愛的小自身，非弄得讓人還沒渴望就不可及。別太追求日月經(jīng)天江河行地，在日月江河天地之外，一草一木不也能選擇嗎？

篇7

然而，平靜下來的方建華深深懂得，電商發(fā)展越來越迅猛，競爭也會越來越激烈，眼前的成功只是暫時的，茵曼前面的路還很長，稍有懈怠，就有可能被別的品牌超越。不過，依靠天貓平臺。茵曼連續(xù)三年進(jìn)入女裝銷售榜前三，“雙十一”銷售額由2010年的680萬，到2011年的1787萬元、2012年的7000萬元，今年又突破1.2紀(jì)。茵曼的一路凱歌，更加堅定了方建華的一個信念，那就是，堅持“棉麻藝術(shù)家”的品牌定位，用心用情撥動文藝女心底的那根弦，把茵曼打造成文藝女青年的網(wǎng)上衣櫥。

何為品牌定位？在方建華看來，品牌定位是指對品牌進(jìn)行設(shè)計，構(gòu)造品牌形象，以使其能夠在消費者心目中占有一個獨特的、有競爭優(yōu)勢的位置。這個定位不是針對產(chǎn)品本身，而是對消費者內(nèi)心深處所下工夫，力求在目標(biāo)顧客的頭腦中占有最有利的位置，塑造良好的品牌形象，從而借助品牌的力量使品牌產(chǎn)品成為消費者的首選。在當(dāng)今商品同質(zhì)化日趨嚴(yán)重、信息爆炸的年代，品牌定位直接關(guān)系到品牌在市場競爭中的成敗。但是，這種理念，方建華是在走了一段彎路之后，才慢慢領(lǐng)會出來的。

創(chuàng)辦茵曼之前方建華是做外貿(mào)的，和幾家海外客戶有著良好的合作關(guān)系，工廠每天都有源源不斷的訂單。特別是韓國一家網(wǎng)店，網(wǎng)上銷售做得相當(dāng)好，方建華的工廠每天能從這家韓國網(wǎng)店收到大約1500件訂單，對方拿到貨很快就在網(wǎng)上賣光了。時間久了，方建華不滿足只為他人代工。2008年，淘寶商城來廣州招商，方建華決定試試，成為第一批加入商城的4000個賣家之一。然而，開局不利，2008年當(dāng)年，茵曼只賣了幾百萬元的貨，之后的兩年也一直處于虧損狀態(tài)，公司面臨嚴(yán)重考驗。

痛定思痛，方建華開始反思。他四處走訪、學(xué)習(xí)，吸取那些成功品牌的經(jīng)驗。一次看書，方建華突然看到了關(guān)于萬寶路香煙的一段往事：早期的萬寶路一直將產(chǎn)品定位于女士香煙，在很長一段時間內(nèi)都沒能打開銷路，后來，公司對產(chǎn)品重新定位于男士香煙，同時抓住了消費者迫切表現(xiàn)男子漢氣概的內(nèi)心訴求，利用硬漢牛仔拍宣傳片，從而使產(chǎn)品獲得新的增長和活力，一躍而成為全球卷煙第一品牌。

萬寶路的成功轉(zhuǎn)型啟發(fā)了方建華。他想，“是不是茵曼的定位也存在了誤區(qū)？”當(dāng)初創(chuàng)辦茵曼，方建華深入研究了國內(nèi)女裝的發(fā)展趨勢、消費需求，綜合各種因素考慮，認(rèn)為當(dāng)前社會中人的壓力越來越大，在著裝上人們更趨向于選擇舒服、健康、環(huán)保的面料。因此，他把茵曼女裝的面料定位在棉麻上，棉麻所倡導(dǎo)的正是自然風(fēng)的回歸，天然’、有機(jī)、綠色、環(huán)保。這一點，方建華覺得這是趨勢，是發(fā)展方向，應(yīng)該沒有問題。在消費人群的定位上，茵曼定為在30歲左右的女性上。方建華認(rèn)為這一年齡段的女性經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)都相對穩(wěn)定，購買力大。但是現(xiàn)在再看，方建華發(fā)現(xiàn)在淘寶上做的比較好的一些品牌大多都比較年輕化，比如七格格，定位在20歲出頭的女孩子?？磥恚ㄎ坏南M人群有點偏大了，因為喜歡網(wǎng)購的還是年輕人居多。

找到問題就好辦了，方建華迅速調(diào)整茵曼的服裝風(fēng)格，使其趨向年輕化，同時，加快新款的上市速度。這樣。茵曼的銷量慢慢開始有所增加。2010年的交易額超過了7000萬元，茵曼實現(xiàn)了收支平衡。

不過，方建華并沒有因此而止步。當(dāng)時，淘寶網(wǎng)上做原創(chuàng)女裝的挺多，也有很多是以棉麻為面料的。方建華認(rèn)為若不能有效地挖掘出消費者感興趣的某一點對品牌進(jìn)行定位，樹立獨特的消費者認(rèn)同的品牌個性與形象，必然會使產(chǎn)品淹沒在艇多產(chǎn)品質(zhì)量、性能及服務(wù)雷同的商品中。鵂想，如何讓茵曼在眾多的棉麻品牌中脫穎而出，讓其在消費者的心中占領(lǐng)一個特殊的位置，當(dāng)需要買棉麻衣服，立刻就會想到茵曼，就好像在炎熱的夏天突然口渴人們會立刻想到“可口可樂”，男人要買領(lǐng)帶立馬會想到“金利來”一樣。

一次，方建華和太太林棲一起去外地，在火車上，他們遇到了一個女孩。女孩坐在他們對面，20多歲的年紀(jì)，穿一件藍(lán)色的棉麻連衣裙，長長的裙擺直達(dá)腳踝。女孩一路上都很安靜，一直低著頭在看書。起初方建華和林棲都沒在意，后來林棲悄悄示意方建華，原來，女孩穿的那件裙子正是茵曼剛剛上市的一款。也許是感覺到了有人在看自己，女孩驀然抬起頭來，很秀氣的一女孩，全身散發(fā)出一種濃濃的書卷味。林棲和女孩聊起來。女孩說，她一直都喜歡棉麻質(zhì)地的衣服，柔軟透氣，穿著舒服，而且其獨有的素樸姿態(tài)令人難以舍棄。女孩還說她周圍的好多朋友也都是，對返璞歸真帶著自然粗糙質(zhì)感的棉麻衣服最鐘意。說到茵曼，女孩說自己經(jīng)常到茵曼的淘寶店鋪逛，說茵曼的衣服素雅、簡潔，是她喜歡的風(fēng)格，每次她穿上茵曼的衣服。別人也都說挺適合她的氣質(zhì)。

聽到女孩的這句話，一旁一直默不作聲的方建華一下子來了靈感，他猛然間找到了與茵曼精確定位的一個契合點一文藝女。他覺得，每一件衣服都有著囟己獨特的韻味和內(nèi)涵，需要懂得她適合她的女子去演繹，當(dāng)衣服和著衣的人靈犀契合時，所呈現(xiàn)出來的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是相得益彰、渾然天成所能夠形容出來的。從這個女孩的身上，方建華發(fā)現(xiàn)。茵曼的衣服應(yīng)該屬于那些很安靜、很文藝的女孩的，也只有那些有文藝范的女孩才更能把衣服穿出味道來。

回去后不久，方建華做了個調(diào)研，把在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)上買茵曼衣服的用戶和同時買了什么書拉了個清單，發(fā)現(xiàn)這些女顧客買文學(xué)、文藝等方面的書比較多。這個調(diào)研結(jié)果給了方建華極大鼓舞，他決定將茵曼的目標(biāo)受眾定義為愛讀書的“文藝女青年”群體。于是，“打造文藝女青年的網(wǎng)上衣櫥”成為茵曼最響亮的口號。

當(dāng)然文藝女青年的需求并不是那么容易滿足的。方建華認(rèn)為，“需求是要不斷創(chuàng)新和超越的，”他有這個信心。茵曼有自己的原創(chuàng)設(shè)計和產(chǎn)品研發(fā)團(tuán)隊，有近30個設(shè)計師。方建華的太太林棲任總監(jiān)，把控整個設(shè)計的主題、調(diào)性和開發(fā)。

其實林棲自己就是一名文藝女，她深諳文藝女的特質(zhì)，知曉什么樣的服裝最能撥動文藝女青年心底的那根弦。比如，一條結(jié)合了都市感的棉麻裙裝，利落的線條，優(yōu)雅的褶皺，簡約而隨性，不經(jīng)意間彌漫出一種知性美；一件簡單的麻料襯衫，在領(lǐng)口加一點精致的刺繡花紋。返璞歸真的氣質(zhì)增添了復(fù)古感覺，正好符合文藝范兒女生對手工制品的喜愛；衣服的吊牌設(shè)計選用手感文藝、色彩淡雅別致的輕型紙：顧客下單購物，可以得到茵曼自己設(shè)計出版的一份精美的雜志《石茵》……如此用心用情，哪個文藝女能經(jīng)得住誘惑？

除了在設(shè)計上緊盯目標(biāo)群體的需求，茵曼還特別注重品質(zhì)的提升，投入500萬元自建了面料檢測實驗室，包括耐洗色牢度試驗機(jī)、汗?jié)n色牢度烘箱、織物強力機(jī)等設(shè)備，在設(shè)計開發(fā)的前端檢測面料，從而保證優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品的輸出。同時，嚴(yán)格做到提前一年做設(shè)計方案，每周上兩次新款，每次上新二三十種。為了讓茵曼具有更強烈品牌識別度，茵曼淘寶店上所有的模特都扎著兩條麻花辮子，畫著暖妝。這個扎著麻花辮的棉麻姑娘布偶也成為茵曼獨有的品牌標(biāo)識。

篇8

“《港濉肥塹佳葑髕范不是制片人作品”

南都娛樂：如果有觀眾說《港

>> 你的唇沾染了誰的吻 你的唇，沾染了誰的吻 大齡文藝女青年結(jié)婚了 文藝青年的魅力 文藝青年的午餐 誰說狐貍很討厭 暗夜:你俊朗的輪廓沾染了我青春的色澤 文藝女青年的愛情 文藝青年的所謂理想 古代的文藝青年們 不文藝的女青年 開飯館的文藝青年 “文藝青年”的輕閱讀 會唱歌的文藝青年 文藝青年的英雄夢 文藝青年 小蘿莉什么的最討厭了! 這座“山頭”很文藝 我是胡同里的文藝青年 做個愛讀書的文藝青年 常見問題解答 當(dāng)前所在位置：中國 > 醫(yī)學(xué) > “沾染了文藝氣的青年很討厭” “沾染了文藝氣的青年很討厭” 雜志之家、寫作服務(wù)和雜志訂閱支持對公帳戶付款！安全又可靠！ document.write("作者： 徐崢")

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“《港濉肥塹佳葑髕范不是制片人作品”

南都娛樂：如果有觀眾說《港濉訪揮小短濉紡敲春瞇Γ你是什么感受？

徐崢：《泰濉酚幸恢趾懿煌的喜劇氣質(zhì)，這種喜劇氣質(zhì)是這樣的，不管你多么地端著，到最后能夠被影片的笑點瓦解，笑料能把你打碎了。《港濉肥橇硪恢制質(zhì)的喜劇，如果前面笑得太早對電影來講就不對了。我覺得觀眾的觀影體驗是全面和豐富的，觀眾更需要的是看完電影后感覺滿意，對于有追求的觀眾來說不是只有笑就夠了。

南都娛樂：你提到放了很多你和身邊人的原型進(jìn)入故事中，算不算一次集體的中年危機(jī)的探討？

徐崢：我覺得中年危機(jī)是一個非常寬泛的概念。為什么人到中年的時候會有危機(jī)，危機(jī)其實不是在中年的時候才開始的，其實都是跟過去有關(guān)系，跟過去所有人的這些記憶有關(guān)系。就是你如果不對自己好一點，給自己一些寬慰，不去料理自己一些心結(jié)，就會導(dǎo)致有中年危機(jī)。

南都娛樂：所以“濉閉庀盜脅還饈迨鋁耍而是一些生活中的難？

徐崢：我認(rèn)為其實真正的這個宓母拍罹褪譴右桓鑫侍獬齜，從一個困境出發(fā)，困境就是我們現(xiàn)實生活當(dāng)中大部分人所面對的那個澹我們的主題就是從這個點出發(fā)。

南都娛樂：徐來和初戀的激情戲戛然而止，這場戲的處理看起來有點理想化。

徐崢：因為一但他真的跟他的初戀發(fā)生什么，其實就把以前那個美好的夢給撕碎了，幸虧在最后他自己停下來了，我覺得他意識覺醒保留到這個地步是對的。但有些觀眾會把它歸結(jié)到是在傳統(tǒng)價值觀面前止步，很可惜因為我們電影里還沒有辦法做更加深入的探討，因為更加深入探討可能就是他們會爭吵，拖得就太長了。

南都娛樂：現(xiàn)實生活中你遇到危機(jī)會去積極解決還是偷懶？

徐崢：我覺得我很幸運，我起碼有一個途徑，比如說我拍電影，我可以設(shè)定一個主人公，通過這個主人公幫著我去探索。

南都娛樂：會不會拍著拍著這個逑盜邢簿綺糠只岜幌魅?？你变成一个探讨腺|(zhì)抵饕宓牡佳萘恕

徐崢：喜劇部分在我的表達(dá)來講并不是最核心的，喜劇只是一個形式，我們讓觀眾看到他們希望看到的東西，這就算喜劇。我的目標(biāo)也不是搞笑，因為我知道搞笑我也搞不過星爺他們那種方式，或者其他網(wǎng)絡(luò)上的段子手，我會希望我的電影大家看完后得到一點意義，一點對生命的啟迪。

南都娛樂：你做導(dǎo)演還是有很高追求的，其實延續(xù)《泰濉罰做一個純粹原班人馬的續(xù)集也很有市場前景。

徐崢：當(dāng)然這也有市場方面考慮，我其實對觀眾比較信任的，觀眾比媒體、影評人或者是半專業(yè)的電影人的消化能力要強，哈哈。

南都娛樂：所以你要的是導(dǎo)演作品而不是制片人作品？

徐崢：我還得讓它是個導(dǎo)演作品，如果是制片人作品，我會覺得有點可惜。因為制片人作品，其實應(yīng)該選用更捷徑的辦法去做，比如說我就拍《泰2》，我在宣傳的時候我都不需要向大家解釋，大家看到我們?nèi)齻€在那里鬧，就OK啦。但導(dǎo)演作品就會要求你在創(chuàng)作上探索，的確有點累，兩邊都要兼顧。

南都娛樂：盡管不是續(xù)集，以后依然會是逑盜校

徐崢：《港濉芬彩且徊刻囟ㄊ逼詰淖髕罰它就是因為有了《泰濉貳H綣我第一次拍電影，我不會直接上來就拍《港濉罰它跟《泰濉肥怯泄叵檔?。或者藫?dān)如果我直接要拍一部一個人放不下自己青春的電影，我可能不會采用這樣的形式和類型感。對觀眾和我自己來說，都需要慢慢有一個過渡，過渡好了，我再拍導(dǎo)演作品的時候，我覺得片名都不一定叫“濉保只要那個主題是我關(guān)心的，我就可以去拍它。 中年男人看女人

“投入家庭會讓女人散發(fā)光彩而不是黯淡”

南都娛樂：《港濉防锍氏殖鲆恢執(zhí)掏錘校是不是回憶總是美好的？現(xiàn)實都會黯淡？

徐崢：你會發(fā)現(xiàn)趙薇演的那個角色在大學(xué)里是懵懵的戴眼鏡那種女生，可等到她人到中年，她煥發(fā)出來一種光彩。這種光彩是由于她的智慧帶來的，她的平衡器就是家庭，她把情感和心力完全投入家庭和未來的經(jīng)營和建設(shè)上了，所以她收獲了光彩，散發(fā)出光彩而不是黯淡。影片最后趙薇穿了一條裙子，是梵高的向日葵，她把那個花兒印在自己裙子上面，其實這些方面都是有設(shè)計的。

南都娛樂：或許男生比較容易被高冷女生吸引？有一種征服欲？

徐崢：他對待初戀依然是有情感的，算不上征服感，只是他沒有特意去抗拒這個，所以我們探討的是人對生活的一個悟性，其實很多人都知道對過去的感情最好的方式是告別。

南都娛樂：杜鵑這種類型的女人，你在生活中并沒有接觸特別多對嗎？

徐崢：我當(dāng)然知道一些，但在我自己生活的這個層面，我接觸得沒有那么深入。

南都娛樂：你怎么看這一類女性呢？

徐崢：哇，她們的生活方式厲害?。〉矣X得每個人的內(nèi)在都是，我希望找到一個幸福的人生，我希望我對人生是滿意的，沒有人希望我的人生是特別特別糟糕的。

南都娛樂：所以在你看來沒有高級和世俗之分？

徐崢：根本不存在這個區(qū)別，高級與低級只存在于他自己心里，如果自己覺得我是文藝青年，我比你高級，那也不是什么好文藝青年。

南都娛樂：你算是看破了這些所謂的文藝青年？

徐崢：我覺得有些人是很把自己當(dāng)成藝術(shù)家的，可在我看來藝術(shù)家不是這樣的，我覺得藝術(shù)家跟田里干活的農(nóng)民是一樣的，藝術(shù)家是需要不停干活，需要不停探索，他永遠(yuǎn)不會對自己滿意的。你可以是一個文藝青年，但你不能是那種沾染了文藝氣的青年，沾染了文藝氣的青年很討厭，其實根本不是一個藝術(shù)家，但又拿藝術(shù)在標(biāo)榜自己。

南都娛樂：你覺得自己是文藝好青年嗎？

徐崢：我覺得我應(yīng)該是好文藝青年，是因為我沒把自己當(dāng)成一個文藝青年，我也沒把自己當(dāng)成一個藝術(shù)家。

南都娛樂：你會不會鄙視那種拿所謂“創(chuàng)作要有激情”當(dāng)借口，但并沒有穩(wěn)定的家庭、隨便亂搞的人？

徐崢：不是，我是看到有一些創(chuàng)作已經(jīng)看不到其中有靈氣，其實都已經(jīng)沒有才氣了，但是因為某一種介質(zhì)或是某一種身份，就在標(biāo)榜自己說是藝術(shù)家，我覺得這是偽藝術(shù)家。 對愛的感悟

“大愛是一個不求結(jié)果的感受”

南都娛樂：你是不是也相信一句話，就是老婆其實知道老公在外面做什么，只是不說而已？

徐崢：那就是看這對夫妻他們兩人的心靈感應(yīng)如何啦，他們的默契程度是什么樣的，也決定了他們最終能不能在一起。而所謂的真愛，其實是沒有那么在乎其他東西的，結(jié)果是在一起就好。如果是一個大愛的話，你不會說為了自己去愛一個人。真愛并不是那種我喜歡你所以我要得到你，讓你成為我的一部分的愛。

南都娛樂：所以真愛其實包括寬容？

徐崢：大愛是一個不求結(jié)果的感受，那個情感才是真正的一個大愛。

南都娛樂：你會覺得在家庭生活這塊，或者處理婚姻一地雞毛這些瑣事上，女人天生會比男人要高明或聰明一些嗎？

徐崢：女人可能會更在意這些事情。因為對于女人來說，更加在意家庭，在意家庭給她帶來的那個價值。男性因為他更社會化一些嘛，他更看重在社會上他能不能取得一些價值。

南都娛樂：你們家存在《港濉紡侵值募彝ッ盾嗎？

徐崢：我們家人對我都很寬容，我母親、我太太、我女兒，她們都無限寬容我去做自己想做的事情。我覺得她們很愛我，我這人運氣比較好。她們對我的那種好就是他們不管我。

南都娛樂：你在會也講到說陶虹和你的初戀也認(rèn)識，這個關(guān)系你處理得好嗎？

徐崢：沒有啊，我就是有過幾次戀愛經(jīng)歷，陶虹是個演員啊，她們本身就認(rèn)識嘛。

南都娛樂：不過你還是讓我有點吃驚，很多人以前的感情，那些過往的人都已經(jīng)不知道去哪了，都不聯(lián)絡(luò)了。

徐崢：我覺得起碼應(yīng)該知道啊，我們大學(xué)、高中還有初中的同學(xué)后來都建群了，各有各的群。我到上海做電影的首映，我每個群都找一個人說你負(fù)責(zé)組局去看首映、聚餐，大家保持一個聯(lián)絡(luò)嘛，一個人的人生當(dāng)中無非就是朋友、同學(xué)、家庭這幾個板塊嘛。

南都娛樂：你本身就是和同學(xué)和這種青春的記憶一直都保持著聯(lián)系的對嗎？

徐崢：對啊，從初中同學(xué)開始，他們當(dāng)時結(jié)婚，我那個時候窮得叮當(dāng)響，份子錢全給他們貼上，結(jié)果第二年告訴我全離婚了。離婚了回到國內(nèi)，又開始新的一輪，完全是跟著經(jīng)濟(jì)潮流走的，找到新的工作、新的地位，重新又結(jié)婚的，有各種各樣的。這幫同學(xué)聚會一個一個完全跟初中的時候一模一樣，大家都知根知底，特別好玩。

南都娛樂：你跟他們一直聯(lián)系是想把份子錢追回來嗎？（笑）

徐崢：份子錢也沒多少錢，一直聯(lián)系呢，就是我覺得他們都是素材，他們的生活都特別精彩。

篇9

平井堅

文藝青年MUST BUY之 白色T恤

平井堅的這一身，從頭到腳，無論是小禮帽、白色圓領(lǐng)T恤還是淺藍(lán)窄身九分褲，都可謂是所向披靡的文藝青年范兒，最值得一提的是白色短袖T恤，因為毫無任何裝飾細(xì)節(jié)可言，所以當(dāng)選擇此類時，請務(wù)必謹(jǐn)記，它必須擁有無可挑剔的純棉質(zhì)感，是的，必須純棉。

古巨基

文藝青年MUST BUY之九分褲

一條剪裁得體的九分褲是可以亦莊亦諧，在不同場合恰到好處地散發(fā)它的文藝氣場，成功塑造不同類型文藝青年形象，于是，它也就成了文藝青年們的衣柜必備。選擇搭配白襯衣，便是清爽整潔的文藝范兒；搭配馬甲，便是英倫氣質(zhì)的文藝范兒；而當(dāng)古巨基選擇這一身條紋格仔傘形拼接襯衫去與九分褲搭配時，就成了古著風(fēng)的文藝范兒。

David Meca

文藝青年MUST BUY之風(fēng)衣

風(fēng)衣無疑是文藝青年的衣櫥里必不可少的，“風(fēng)衣太時髦了――仿佛只是屬于巴黎和電影似的。”法國資深文藝女青年夏洛特?甘斯布毫不掩飾她對風(fēng)衣的贊美。當(dāng)西班牙游泳冠軍David Meca也因為這款Burberry經(jīng)典的Trench Coat風(fēng)衣變得文藝起來時，我們不得不感慨，最具氣場，最有范兒的風(fēng)衣，真的是文藝青年著裝必備中神一樣的存在。

金城武

文藝青年MUST BUY之 牛仔褲

牛仔褲，當(dāng)仁不讓的是文青圈里長盛不衰的百搭圣品。一條磨白做舊的簡約牛仔褲，本身簡直就是一個故事。越來越深沉，越來越文藝的金城武，以簡單的黑色夾克，藍(lán)色做舊牛仔，隨意的白色挎包，全身上下雖然沒有特別搶眼的細(xì)節(jié)，看似隨意卻透露著文藝青年們才有的那些小灑脫。

劉謙

文藝青年MUST BUY之 黑框眼鏡

文藝青年們個個都喜歡能足夠吸引人注意，但又不會過于高調(diào)的黑框眼鏡。隨便動動手指都要引人驚嘆的的劉謙，以一身隨性、簡潔、深淺不同的藍(lán)色系來搭配黑框眼鏡，順利地完成了從高調(diào)神秘男到低調(diào)文藝男的轉(zhuǎn)變。這就是黑框眼鏡的能量！

竇驍

文藝青年MUST BUY之開衫

開衫，有一股濃烈的文藝味道，穿上它，那種小清新氣質(zhì)油然而生。從電影《山楂樹之戀》一路走來的竇驍，干凈斯文，眉眼很有上世紀(jì)七八十年代的懷舊文藝氣質(zhì)。他總是很聰明發(fā)揮自己的特質(zhì)，并且深諳此道，比如這一身細(xì)條紋開衫，牛仔褲以及板鞋的搭配沒有一處不在彰顯“我是竇驍，我是文藝范兒”。

玉木宏

文藝青年MUST BUY之板鞋

文藝青年們的至愛，又Fashion又文藝的板鞋分兩種，無論高幫還是低幫，都能將文藝腔調(diào)演繹得淋漓盡致。藍(lán)色條紋襯衣、同色系七分褲再搭配黑色套頭毛衣，玉木宏的這一身原本有些沉悶的文藝搭配，因為那雙白色高幫板鞋亮了。

方大同

篇10

1、文藝女青年初夏自小父母雙亡，被孤僻的老女人冬婆帶到一座陰森的古宅中生活。成年之后的初夏常常在半夜驚醒，古宅中深夜奏起的大提琴之音，喚醒了沉睡千年的怨靈。

2、穿著紅旗袍的、素服加身的妙齡少女和離奇死亡的前男友惡靈籠罩著初夏。而就在此時，為初夏慶生而來的大學(xué)同學(xué)不期而至，鬼使神差中玩起的“殺人游戲”竟化為現(xiàn)實，不翼而飛的殺手牌，令人心悸的口哨聲，出局等于死亡。來自五年前的恐怖血書，怨靈步步緊逼，詛咒降臨到每一個參與游戲的人身上，為了生存，劈腿、殺妻，冷漠、背叛，推卸責(zé)任，一場令人驚喜的聚會，等待的卻是死亡。

（來源：文章屋網(wǎng) ）