導(dǎo)語(yǔ)：書(shū)籍設(shè)計(jì)插圖應(yīng)用一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

書(shū)籍是人類思想的沉淀，也是插畫(huà)延續(xù)生命的母體。我們手中翻過(guò)的書(shū)籍大多離不開(kāi)插畫(huà)的襯托，它不但能突出書(shū)籍的主題，而且還會(huì)增強(qiáng)書(shū)籍的藝術(shù)表現(xiàn)力。隨著“圖”書(shū)時(shí)代的來(lái)臨和印刷技術(shù)的進(jìn)步，插圖將找到更多的生存空間，在書(shū)籍設(shè)計(jì)中的作用將日益明顯。

書(shū)籍插圖作為文字的補(bǔ)充，是再現(xiàn)文章情節(jié)、體現(xiàn)文學(xué)精神的可視藝術(shù)形式。在書(shū)籍設(shè)計(jì)中，插圖幫助人們理解書(shū)籍內(nèi)容，豐富想象的空間，并且可以增加書(shū)籍設(shè)計(jì)的層次，增強(qiáng)書(shū)籍的視覺(jué)沖擊力和趣味性，吸引讀者“放松”的讀書(shū)。故此，對(duì)書(shū)籍插圖的用心繪制是書(shū)籍設(shè)計(jì)過(guò)程中必須重視的環(huán)節(jié)，這關(guān)系到書(shū)籍內(nèi)容的良好傳達(dá)，對(duì)書(shū)籍的銷量也有很大的影響。

縱觀書(shū)籍插圖的發(fā)展歷史，根據(jù)表現(xiàn)形式的不同，我們將書(shū)籍插圖主要分為兩種類型，分別是裝飾性插圖和寫(xiě)實(shí)性插圖。裝飾性插圖，是指不同于寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的一種插圖類型，它偏重于表現(xiàn)、寫(xiě)意，強(qiáng)調(diào)主觀感受，富于浪漫主義，多表現(xiàn)主觀時(shí)空。注重表現(xiàn)形式的裝飾性，平面元素如點(diǎn)、線、面在畫(huà)面上的運(yùn)用占主體，在表現(xiàn)手法上與一般的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)不同，在書(shū)籍思想的表達(dá)上因?yàn)橥黄屏藢?xiě)實(shí)的限制，頗具獨(dú)到性。

裝飾性繪畫(huà)在中國(guó)擁有悠久的歷史，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的造型特點(diǎn)和表現(xiàn)手法，一直以裝飾性為主，這種特點(diǎn)在現(xiàn)代得到繼承與發(fā)揚(yáng)。而西方國(guó)家在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)階段，也開(kāi)始接觸東方藝術(shù)，如日本的浮世繪和中國(guó)的裝飾性繪畫(huà)，并把其與西方繪畫(huà)形式相結(jié)合，形成了繪畫(huà)領(lǐng)域的一股新風(fēng)——裝飾性繪畫(huà)，這種裝飾性繪畫(huà)風(fēng)格逐漸在設(shè)計(jì)領(lǐng)域蔓延開(kāi)來(lái)，比亞茲萊就是其中一位著名的書(shū)籍裝幀插圖藝術(shù)家。

奧勃利•比亞茲萊（AubreyBeardsley）生活于19世紀(jì)末的英國(guó)，他的插圖以平面裝飾性風(fēng)格，清晰優(yōu)美的線條和強(qiáng)烈的黑白色塊而聞名于世。1892年，比亞茲萊開(kāi)始對(duì)日本的版畫(huà)感興趣，東方藝術(shù)線條的簡(jiǎn)練、醒目使它大受啟發(fā)，比亞茲萊很快發(fā)展成一種獨(dú)特的、富有創(chuàng)造性的黑白畫(huà)裝飾風(fēng)格。在比亞茲萊短暫的生命中，創(chuàng)作了很多經(jīng)典的插圖作品，為當(dāng)時(shí)的書(shū)籍裝幀界帶來(lái)一種與眾不同的風(fēng)貌，其中有代表性的為書(shū)籍《亞瑟王之死》《莎樂(lè)美》和《黃面志》。（如圖1）

比亞茲萊為《亞瑟王之死》做了封面，以及20幅黑白插畫(huà)等，采用了仿木刻的手法，用黑白線描來(lái)完成，這種利用線條和塊面表現(xiàn)的完美畫(huà)面，充分發(fā)揮了作者的想象力，富有很強(qiáng)的裝飾性特點(diǎn)。

在比亞茲萊做的一系列插圖作品中，以劇本《莎樂(lè)美》最為引人注目，用的雖是簡(jiǎn)單的黑白兩色，卻用線條產(chǎn)生了一個(gè)怪誕暈化的裝飾效果，成為他的一個(gè)經(jīng)典的象征。

在比亞茲萊的插圖繪制中，我們可以看到裝飾性風(fēng)格的完美表現(xiàn)，達(dá)到了同時(shí)期插圖的最高水平。這種插圖表現(xiàn)形式，可以說(shuō)突破了寫(xiě)實(shí)插畫(huà)一統(tǒng)天下的局面，開(kāi)啟了書(shū)籍插圖設(shè)計(jì)的新形式，對(duì)后世的插圖設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大的影響。隨著時(shí)代的發(fā)展，裝飾性插圖的表現(xiàn)手法，在現(xiàn)代社會(huì)得到了進(jìn)一步的拓展，并且應(yīng)用范圍繼續(xù)擴(kuò)大，但在書(shū)籍設(shè)計(jì)的過(guò)程中，依然如比亞茲萊插圖的不可或缺性一樣，始終占有一定的分量。

1.裝飾性插圖在書(shū)籍封面上的運(yùn)用

時(shí)至今天，隨著各種新興媒體的發(fā)展，傳統(tǒng)的出版業(yè)面臨前所未有的嶄新局面。如何在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中生存下來(lái)，就要求出版業(yè)在書(shū)籍的設(shè)計(jì)上有巧思，才可使讀者在閱讀的過(guò)程中找到樂(lè)趣和興趣點(diǎn)。這其中包括書(shū)籍整體設(shè)計(jì)的各個(gè)方面，而其中書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)是重點(diǎn)。書(shū)籍封面是書(shū)籍面對(duì)讀者的第一張臉，設(shè)計(jì)的過(guò)程中，如何進(jìn)行吸引消費(fèi)者，并且有效的傳達(dá)書(shū)籍內(nèi)容是其中的要點(diǎn)。信息傳達(dá)需要通過(guò)合理的途徑，除了文字的設(shè)計(jì)排布，顏色的運(yùn)用，封面插畫(huà)的繪制更是其中的重點(diǎn)。插圖擁有文字語(yǔ)言所沒(méi)有的通用性和國(guó)際性，在畫(huà)面的視覺(jué)效果上也占有相當(dāng)?shù)膬?yōu)勢(shì)，所以，封面設(shè)計(jì)當(dāng)中一幅表現(xiàn)較好的插圖，對(duì)書(shū)籍信息的有效傳達(dá)起到很重要的作用。

封面中的裝飾性插圖不同于照片和寫(xiě)實(shí)性插圖，有其不同的表現(xiàn)方法和手段，一個(gè)點(diǎn)、一條線、一個(gè)抽象符號(hào)，一兩塊色彩都在表現(xiàn)設(shè)計(jì)思想，傳遞書(shū)籍的內(nèi)容。裝飾性封面插圖由于其形式語(yǔ)言單純，多用點(diǎn)、線、面表現(xiàn)畫(huà)面效果，相對(duì)更易形成不同于現(xiàn)實(shí)世界的視覺(jué)效果，帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。如圖2《失物之書(shū)》的封面設(shè)計(jì)，采用了整幅的黑白裝飾畫(huà)鋪滿畫(huà)面，純粹的形式語(yǔ)言，獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)方式，在見(jiàn)到書(shū)籍封面之初就會(huì)帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，給讀者留下深刻的印象。《失物之書(shū)》為一本純文字書(shū)籍，書(shū)籍封面大幅的插圖，和內(nèi)頁(yè)的文字形成對(duì)比，令讀者感受到設(shè)計(jì)師的用心和靈性。

《紐約客》是美國(guó)的一本綜合文藝性刊物，是榮獲美國(guó)國(guó)家期刊獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)最多的期刊?？v觀其各期封面的設(shè)計(jì)，多以裝飾性插圖鋪陳畫(huà)面，去除了明暗關(guān)系的圖形，畫(huà)面效果突出，形成強(qiáng)烈的系列感，可以說(shuō)是裝飾性插圖成功應(yīng)用的范例。(如圖3)

“圖”書(shū)時(shí)代的來(lái)臨，改變著書(shū)籍設(shè)計(jì)的整體風(fēng)貌，各種主題的書(shū)籍插圖都明顯增多。但在插圖的運(yùn)用過(guò)程中，不同主題的書(shū)籍仍有所區(qū)別，其中插圖運(yùn)用較多的還是以輕松類書(shū)籍為主。現(xiàn)代新興的繪本書(shū)籍就是其中的一大類別，這類圖書(shū)基本上是以整幅的裝飾性插圖構(gòu)成封面，文字在書(shū)籍內(nèi)容里，反而成了相對(duì)其次的位置，如圖4各類繪本的封面設(shè)計(jì)，畫(huà)面效果突出，反映了繪本不同的內(nèi)容、風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)手法。

2.裝飾性插圖在書(shū)籍內(nèi)頁(yè)上的運(yùn)用

書(shū)籍內(nèi)頁(yè)是書(shū)籍內(nèi)容的主要承載者，一般都擁有大量文字。隨著生活節(jié)奏的加快，生活環(huán)境的變化，人們對(duì)于大篇幅文字的閱讀耐力變差，這就要求我們的設(shè)計(jì)師針對(duì)實(shí)際情況，適當(dāng)活躍書(shū)籍內(nèi)容，減少文字帶來(lái)的枯燥感，書(shū)籍插圖就成了其中的重要手段。裝飾性插圖在書(shū)籍內(nèi)頁(yè)插圖的應(yīng)用中占有較大的比重，其獨(dú)特的表現(xiàn)手法，一般以手繪為主。裝飾性插圖表現(xiàn)出來(lái)的手繪效果，在數(shù)碼照片大量充斥的現(xiàn)代社會(huì)，給讀者帶來(lái)溫馨感和親切感，閱讀的過(guò)程中，其平易、單純的表現(xiàn)手法，可以讓讀者得到短暫的放松和愜意的微笑。

如圖5《城南舊事》中書(shū)籍插圖的運(yùn)用，貼合書(shū)籍的內(nèi)容，插圖運(yùn)用裝飾性的手法，表現(xiàn)單純的黑白裝飾畫(huà)的效果，非常符合書(shū)籍“舊事”的主題內(nèi)容。大篇幅的文字中間，穿插著輕松淡雅的插圖，使書(shū)籍閱讀的過(guò)程中充滿著清新和愉悅。

在書(shū)籍內(nèi)頁(yè)中，除了整幅插圖的運(yùn)用外，小幅面裝飾性插圖也是其中的點(diǎn)睛之筆。書(shū)籍設(shè)計(jì)中，經(jīng)常需要穿插小插圖以解釋說(shuō)明文字內(nèi)容，此種插圖繪制要求整書(shū)風(fēng)格統(tǒng)一，傳達(dá)信息清晰，對(duì)于其內(nèi)容表達(dá)的清晰性相對(duì)要求較高。如圖6榮格《紅書(shū)》，是瑞士心理學(xué)家和分析心理學(xué)創(chuàng)始人榮格，紀(jì)錄個(gè)人夢(mèng)境、病魔與精神追尋歷程的作品，全書(shū)設(shè)計(jì)精良，小幅插圖也是繪制精美，展現(xiàn)了的書(shū)籍的精神風(fēng)貌，對(duì)書(shū)籍內(nèi)容做了充分的說(shuō)明，是書(shū)籍插圖設(shè)計(jì)中不可多得的佳作。

裝飾性插圖在書(shū)籍內(nèi)頁(yè)的其他位置也有普遍運(yùn)用。設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師通過(guò)版式各元素的安排和各種要素的設(shè)計(jì)，為讀者安排了合理的閱讀流程。閱讀時(shí)，讀者可以通過(guò)細(xì)微的設(shè)計(jì)感受到方便與趣味性。如扉頁(yè)的裝飾性小插圖，可將讀者情緒成功地引入書(shū)籍的閱讀；頁(yè)眉頁(yè)腳小插圖的運(yùn)用為書(shū)籍增強(qiáng)趣味性；書(shū)籍底頁(yè)的插圖預(yù)示讀者將結(jié)束書(shū)籍的閱讀。裝飾性小插圖在書(shū)籍中相互穿插，構(gòu)成書(shū)籍設(shè)計(jì)感的重要組成部分。

綜上所述，我們可以看出，裝飾性插圖作為書(shū)籍插圖的重要分支，從比亞茲萊開(kāi)始，就在書(shū)籍設(shè)計(jì)的過(guò)程中占據(jù)重要位置。一方面，裝飾性插圖可強(qiáng)化書(shū)籍內(nèi)容的表達(dá)力度，對(duì)書(shū)籍信息的傳達(dá)來(lái)說(shuō)是一種重要的輔助手段；另一方面因其表現(xiàn)手法和風(fēng)格的獨(dú)特性，形成讓讀者回味無(wú)窮的視覺(jué)效果，是設(shè)計(jì)師書(shū)籍設(shè)計(jì)方法中的重要一環(huán)，成為書(shū)籍設(shè)計(jì)程序中必須注重的設(shè)計(jì)階段。