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摘要：在世界藝術(shù)歌曲表達(dá)中，鋼琴伴奏如同一片片綠葉將藝術(shù)歌曲這朵嬌艷的紅花烘托得高貴而典雅。鋼琴伴奏能夠很好地把音樂(lè)與歌詞合為一體，將作曲家的藝術(shù)情感揮發(fā)的淋漓盡致，使聆聽(tīng)者在節(jié)奏中走進(jìn)音樂(lè)，使歌曲本身具有了更大的感染力與生命力。本文以德國(guó)音樂(lè)為主，對(duì)鋼琴伴奏在德國(guó)藝術(shù)歌曲中的重要性進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;鋼琴伴奏;德國(guó)音樂(lè);重要性

藝術(shù)歌曲多以感人的詩(shī)詞為創(chuàng)作源泉，通過(guò)對(duì)感人詩(shī)詞特有的理解來(lái)啟發(fā)音樂(lè)的創(chuàng)作。通過(guò)音樂(lè)創(chuàng)作后的詩(shī)歌更具有感染力。對(duì)藝術(shù)歌曲的表達(dá)要求相對(duì)復(fù)雜，它要求歌詞、旋律與鋼琴伴奏的完美融合。其中鋼琴伴奏通過(guò)對(duì)歌曲的旋律、和聲等進(jìn)行背景的烘托與補(bǔ)充，使歌曲的表現(xiàn)力更加的豐富，意境更加深遠(yuǎn)，演繹更加的傳神。德國(guó)文學(xué)的浪漫主義階段是在18世紀(jì)到19世紀(jì)，在此期間德國(guó)的作家要求淳樸自然反映人們的思想感情與愿望。因此優(yōu)美詩(shī)篇佳作不斷，德國(guó)藝術(shù)歌曲就是此時(shí)應(yīng)運(yùn)而生的。在德國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展過(guò)程中鋼琴伴奏起著非常重要的作用，本文結(jié)合德國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程將其分為三個(gè)階段分別對(duì)鋼琴在藝術(shù)音樂(lè)中的重要性進(jìn)行了探討。

一、藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征

在19世紀(jì)的德國(guó)藝術(shù)歌曲能同歌劇相媲美，在德國(guó)的音樂(lè)節(jié)具有較大影響，一時(shí)間受到諸多人的追捧，也吸引了一大批的音樂(lè)家比如舒曼、舒伯特等。藝術(shù)歌曲是詩(shī)化的語(yǔ)言，詩(shī)詞和曲調(diào)講究詩(shī)情并茂，能夠準(zhǔn)確、有效的表現(xiàn)出歌詞的內(nèi)涵和所表達(dá)的意境。在創(chuàng)作形態(tài)上與詩(shī)歌的創(chuàng)作比較緊密。在藝術(shù)歌曲演繹上以室內(nèi)演唱為主，他以抒發(fā)感情為主，穿透力較強(qiáng)，風(fēng)格比較細(xì)膩，聲音雍容華貴具有巨大的感染力和塑造性。

二、早期德國(guó)藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的重要性

德國(guó)早期的藝術(shù)歌曲開(kāi)始展現(xiàn)自己獨(dú)特的藝術(shù)形式，長(zhǎng)期受外來(lái)音樂(lè)文化影響的局面逐步得到擺脫?！蹲狭_蘭》是莫扎特為歌德的詩(shī)歌而創(chuàng)作的，他是具歌詞、旋律、鋼琴伴奏為一體的完美創(chuàng)作之一。歌曲旋律的變化完美的呈現(xiàn)出了主人公的悲慘遭遇與美好的向往，前半部的鋼琴伴奏完美的與歌曲旋律達(dá)成統(tǒng)一性，注重表現(xiàn)紫羅蘭的愿望與可愛(ài)的形象。在中后部的鋼琴伴奏中，旋律不斷的密集與復(fù)雜渲染出了殘酷現(xiàn)實(shí)與美好愿望的碰撞，使矛盾充足更加的明顯。貝多芬藝術(shù)歌曲中鋼琴的運(yùn)用起到了使精神世界更加的寬闊和深刻的作用。在貝多芬的《我愛(ài)你》中鋼琴伴奏采用了起伏不斷的分解和弦，使歌詞和連綿不斷的旋律達(dá)到了高度的融合，真摯深沉的感情在指間流露，在旋律的高潮處，鋼琴伴奏的演繹更是將歌詞的內(nèi)容中主人公對(duì)愛(ài)情的理解推向了高峰。

三、發(fā)展期德國(guó)藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的重要性

在德國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展期舒伯特和舒曼是最具有代表性的人物。舒伯特在藝術(shù)歌曲的表達(dá)中，鋼琴伴奏承載著營(yíng)造意境、烘托氣氛以及塑造形象重要的任務(wù)，通常也由他自己親自完成。在舒伯特的音樂(lè)世界里鋼琴伴奏與歌聲具有同等的重要性。他在音樂(lè)領(lǐng)域具有開(kāi)辟性與跨越性，在他的樂(lè)思中德國(guó)藝術(shù)歌曲更展現(xiàn)了別具一格的民族色彩。舒伯特的天才之處在于他能把熟練的鋼琴技法融入到自己的音樂(lè)想象中。舒伯特對(duì)于聲音語(yǔ)言的運(yùn)用是無(wú)法用文字來(lái)贊美的。在他的音樂(lè)作品中他用鋼琴的音色來(lái)模擬自然界豐富的印象效果，表現(xiàn)和諧之美，采用大量的手法表現(xiàn)音樂(lè)意境。在作品《魔王》中以三連音的方式來(lái)體現(xiàn)萬(wàn)馬奔騰的聲響，烘托出緊張不安的情緒。在《菩提樹(shù)》中大膽的采用了弱—強(qiáng)—弱的三連音表現(xiàn)風(fēng)聲吹動(dòng)落葉的冷。在他的代表作《冬之旅》中，他根據(jù)詩(shī)歌在不同段落中的情景需求，充分利用鋼琴伴奏來(lái)刻畫(huà)不同情景下的人物內(nèi)心活動(dòng)。在《冬之旅》的演繹中他多次運(yùn)用三連音的伴奏類(lèi)型，并且各有千秋。鋼琴伴奏在《冬之旅》中的完美演繹體現(xiàn)了鋼琴伴奏巨大的表現(xiàn)力和心理刻畫(huà)能力，使作品達(dá)到了完美統(tǒng)一的作用。在舒曼的藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的運(yùn)用已經(jīng)必不可少，人聲與鋼琴伴奏已經(jīng)難以分割。在他的作品《胡桃樹(shù)》中鋼琴伴奏時(shí)而與人聲形成二重唱，時(shí)而形成對(duì)唱。在《詩(shī)人之戀》中鋼琴伴奏從聲樂(lè)線(xiàn)條中延伸而出成為一個(gè)共同的音樂(lè)組織，他給了鋼琴伴奏一定的獨(dú)立性，發(fā)揮空間異常寬闊。更典型的是他獨(dú)具性的讓鋼琴和人聲來(lái)共同分擔(dān)旋律，前奏、間奏和尾奏中巧妙的把表現(xiàn)力發(fā)揮的淋漓盡致，起到了解釋詩(shī)意和抒發(fā)情感的作用。

四、后期德國(guó)藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的重要性

經(jīng)過(guò)德國(guó)藝術(shù)歌曲前、中期的發(fā)展，在進(jìn)入后期德國(guó)藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏中，勃拉姆斯將藝術(shù)歌曲推向了另一個(gè)高峰。勃拉姆斯善于利用鋼琴伴奏把音樂(lè)和人的精神世界聯(lián)系到一起，使德國(guó)藝術(shù)歌曲的意境更加的深厚。在勃拉姆斯《死亡好比涼爽的夜》《在墳地》和《四首莊嚴(yán)的歌曲》等都有鋼琴伴奏的身影，這些歌曲的鋼琴伴奏略顯簡(jiǎn)單，但是鋼琴伴奏所帶來(lái)的音樂(lè)效果卻極具震撼和豐滿(mǎn)，能比較到位的襯托出了歌曲的主題內(nèi)涵。

五、結(jié)語(yǔ)

在德國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程中，鋼琴伴奏能夠較好地與歌詞和音樂(lè)聯(lián)系在一起，富有感染力的把作曲家真實(shí)的感受傳遞給大家，讓聆聽(tīng)著真實(shí)的感受到藝術(shù)歌曲所帶來(lái)的魅力。鋼琴伴奏對(duì)于德國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展與輝煌起到了關(guān)鍵性的作用。通過(guò)以上對(duì)德國(guó)藝術(shù)歌曲重要性的探討，使我們認(rèn)識(shí)到了在德國(guó)藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏所散發(fā)出來(lái)的巨大魅力。

作者:楊雅茗 單位:四川文化藝術(shù)學(xué)院

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