導(dǎo)語(yǔ)：國(guó)產(chǎn)電視劇視聽(tīng)語(yǔ)言藝術(shù)分析一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：藝術(shù)源于生活且高于生活，影視劇作為藝術(shù)的重要類型之一，也絕不是對(duì)生活的簡(jiǎn)單復(fù)制?，F(xiàn)代語(yǔ)境下，國(guó)產(chǎn)電視劇進(jìn)入高產(chǎn)時(shí)期，因此學(xué)術(shù)界對(duì)于其視聽(tīng)語(yǔ)言藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r的關(guān)注也更勝?gòu)那?。本文以抗?zhàn)劇《好家伙》為例，分別從畫面語(yǔ)言、聲音語(yǔ)言及鏡頭語(yǔ)言等視聽(tīng)語(yǔ)言的構(gòu)成要素著手，對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇視聽(tīng)語(yǔ)言藝術(shù)的表現(xiàn)性展開(kāi)了系統(tǒng)論述。

關(guān)鍵詞：影視作品；畫面語(yǔ)言；聲音語(yǔ)言；鏡頭語(yǔ)言；藝術(shù)表現(xiàn)

在偶像劇、武俠劇持續(xù)霸屏的現(xiàn)代影視劇中，一部?jī)?yōu)秀抗戰(zhàn)劇《好家伙》的出現(xiàn)成功地點(diǎn)燃了觀眾內(nèi)心深處對(duì)歷史的回憶。從敘事內(nèi)容的角度看，《好家伙》與以往播放的抗戰(zhàn)神劇是截然不同的，它并沒(méi)有賦予主人公獨(dú)特的主角光環(huán)，而是將其置于矛盾重重的現(xiàn)實(shí)社會(huì)與人物關(guān)系當(dāng)中，使人物在復(fù)雜的環(huán)境中互相沖撞，產(chǎn)生矛盾，激化矛盾，解決矛盾，最終認(rèn)清自己內(nèi)心所想，踏上保家衛(wèi)國(guó)的道路。縱觀整部劇的劇情發(fā)展，可以看出矛盾的激烈程度與人物性格的凸顯是成正比的，因此整部作品的高潮，也就是矛盾激化的最高點(diǎn)，也是最能體現(xiàn)人物性格的部分?？梢哉f(shuō)，整部作品在環(huán)環(huán)緊扣的劇情設(shè)置中充分展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，也正因如此，抗戰(zhàn)劇《好家伙》才能在眾多國(guó)產(chǎn)劇中獨(dú)占鰲頭。作為抗戰(zhàn)劇中的佼佼者，《好家伙》成功的把握住了寫意與傳情的平衡點(diǎn)，即在描繪抗戰(zhàn)歷史的同時(shí)，更向觀眾傳達(dá)了一種高于現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)美感以及人文情懷。本文將以《好家伙》為例分別從畫面語(yǔ)言、鏡頭語(yǔ)言、聲音語(yǔ)言等視聽(tīng)語(yǔ)言藝術(shù)的三個(gè)組成部分出發(fā)淺析現(xiàn)代語(yǔ)境下國(guó)產(chǎn)電視劇視聽(tīng)語(yǔ)言藝術(shù)的表現(xiàn)性。

一、畫面語(yǔ)言營(yíng)造藝術(shù)美感

畫面是構(gòu)成影視作品的基本元素，也是影視作品視覺(jué)結(jié)構(gòu)的重要組成部分?，F(xiàn)今，隨著攝影技術(shù)的成熟與影視藝術(shù)審美能力的提高，影視作品逐漸形成了獨(dú)屬于自己的視覺(jué)語(yǔ)言體系，構(gòu)圖原則的充分運(yùn)用不僅豐富了影視作品的畫面語(yǔ)言，同時(shí)也使畫面的視覺(jué)造型效果得以提升?？箲?zhàn)劇《好家伙》之所以成為一部備受觀眾歡迎的影視作品，與其豐富的畫面語(yǔ)言所營(yíng)造的獨(dú)特的藝術(shù)美感是不可分割的。1.構(gòu)圖——真實(shí)與藝術(shù)完美融合。所謂影視構(gòu)圖實(shí)際上就是對(duì)所拍攝的零散畫面進(jìn)行的具有邏輯性、美觀性與結(jié)構(gòu)性安排與構(gòu)思，增強(qiáng)作品的畫面表現(xiàn)力，突出其主題及內(nèi)容，進(jìn)而達(dá)到使整個(gè)作品構(gòu)思明確、條理分明的作用。好的畫面構(gòu)圖不僅能夠直觀的傳達(dá)編劇的理念、思路與構(gòu)圖目的，而且也有助于提升作品的畫面美感與質(zhì)感，引發(fā)觀眾的觀看熱情，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)作品的獨(dú)特觀賞價(jià)值。從畫面構(gòu)圖的角度來(lái)看，抗戰(zhàn)劇《好家伙》整體上采用了介于“紀(jì)實(shí)風(fēng)格”與“表現(xiàn)風(fēng)格”之間的“經(jīng)典構(gòu)圖風(fēng)格”，這種構(gòu)圖風(fēng)格最大的特點(diǎn)就是能夠巧妙的將影視作品的真實(shí)性與藝術(shù)性相結(jié)合，形成一種虛實(shí)相生，真實(shí)且極具藝術(shù)美感的影視畫面。這種構(gòu)圖方式看似簡(jiǎn)單隨性，但整個(gè)作品的畫面中無(wú)不滲透著編劇縝密的小心思，也正是這種不著痕跡的視覺(jué)表現(xiàn)方式，才能最大程度為觀眾呈現(xiàn)出一部兼具真實(shí)性與藝術(shù)性的成功的影視作品。真實(shí)性原則是《好家伙》在畫面構(gòu)圖過(guò)程中遵循的首要原則，這一點(diǎn)由作品背景（抗戰(zhàn)時(shí)期，北伐大捷）、內(nèi)容所決定，因此作品在進(jìn)行畫面構(gòu)圖時(shí)會(huì)盡可能的表現(xiàn)真實(shí)，使觀眾看到的畫面既是藝術(shù)的一部分也是中國(guó)歷史的一部分。真實(shí)性構(gòu)圖原則的另一面就是作品充分運(yùn)用色調(diào)、光線、影調(diào)所呈現(xiàn)出的視覺(jué)美感與視覺(jué)沖擊力，并利用這種視覺(jué)效果表達(dá)出編劇的創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作理念，由畫面真實(shí)升華到藝術(shù)真實(shí)的層面。例如，作品第一集在刻畫一位少女在刺殺國(guó)共分裂勢(shì)力中的實(shí)干家屠先生時(shí)，首先以鮮艷的色彩（紅色服飾）突出畫面中的少女，其次以黑色的車輛、身穿黑色制服的保鏢以及服裝色彩各不相同的行人來(lái)凸顯場(chǎng)面的復(fù)雜性，最后以引爆手中的炸彈這種決絕刺殺方式來(lái)突出其愛(ài)國(guó)情懷與視死如歸之壯舉。比之年輕力壯的男性，以女性為主角的刺殺場(chǎng)面更能震撼觀眾的內(nèi)心，在呈現(xiàn)真實(shí)刺殺事件的同時(shí)，作品運(yùn)用強(qiáng)烈的色彩對(duì)比來(lái)提升畫面的質(zhì)感，增加其真實(shí)性與可信度。由此可見(jiàn)，巧妙的構(gòu)圖手法不僅能夠豐富畫面語(yǔ)言，同時(shí)也能使畫面造型效果大力提升。2.光影——渲染作品藝術(shù)氛圍。影視作品是運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝下形成的幻覺(jué)藝術(shù)，只有在光、影配合得當(dāng)?shù)那闆r下才能使物體與空間的視覺(jué)效果得以展現(xiàn)，進(jìn)而清晰地呈現(xiàn)其形態(tài)、色彩、運(yùn)動(dòng)狀態(tài)、位置、行為等，在光與影的配合下刻畫出有觀賞性的藝術(shù)形象。除此之外，光影的恰當(dāng)結(jié)合也能很好地烘托氣氛、感染觀眾的情緒、豐富作品畫面語(yǔ)言，引起觀眾的心靈共鳴?？箲?zhàn)劇《好家伙》對(duì)光影的把握和運(yùn)用可謂是恰到好處，既不會(huì)過(guò)于浮夸，使整個(gè)畫面脫離實(shí)際，也不會(huì)太過(guò)單調(diào)乏味，使觀眾喪失觀看熱情；而是采用一種中和的光影效果，在盡可能還原歷史場(chǎng)面的基礎(chǔ)上，強(qiáng)化了作品的寫意性，使光影跳出了色彩的范圍，成為特定環(huán)境下渲染氛圍的重要元素。例如，在刺殺國(guó)民黨重要人物屠先生時(shí)，整個(gè)畫面采用了暗光，既是襯托了當(dāng)時(shí)緊張的氛圍，也從側(cè)面反映出國(guó)共矛盾升級(jí)后整個(gè)中國(guó)都處于一片灰暗當(dāng)中；在描繪蘆焱刺殺屠先生失敗后隱姓埋名、四處逃竄到最終被共產(chǎn)黨接納成為真正的“種子”時(shí)的豁然開(kāi)朗的心境，這時(shí)整個(gè)畫面的光線由暗轉(zhuǎn)明，既是對(duì)環(huán)境的描寫也是主人公蘆焱內(nèi)心世界的真實(shí)寫照；在時(shí)光、蘆焱等愛(ài)國(guó)人士的推動(dòng)下，國(guó)共兩黨終于開(kāi)始目標(biāo)一致抵抗日本侵略，刻畫這一激動(dòng)人心的場(chǎng)景時(shí)，整個(gè)畫面的光影則轉(zhuǎn)換成了迎接黎明到來(lái)之際的暖光。不難看出，光影效果在整個(gè)畫面語(yǔ)言體系的建構(gòu)中扮演著至關(guān)重要的角色，也是展現(xiàn)電視劇視聽(tīng)藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式。

二、鏡頭語(yǔ)言闡釋人物內(nèi)心意緒

影視鏡頭是由許多時(shí)長(zhǎng)不等的零散鏡頭拼接而成。這些由攝影機(jī)所拍攝的鏡頭會(huì)向觀眾傳遞一系列作品信息，例如敘事主題、主要內(nèi)容，甚至編劇的拍攝意圖、作品人物的內(nèi)心思緒都能通過(guò)這些鏡頭得以呈現(xiàn)，久而久之，影視作品就形成了區(qū)別于其他的自己鏡頭的語(yǔ)言體系。一般來(lái)說(shuō)，影視鏡頭語(yǔ)言是由景別、運(yùn)動(dòng)攝影、后期剪輯等要素構(gòu)成，其中運(yùn)動(dòng)鏡頭中的空鏡頭、特寫鏡頭、變速攝影等鏡頭呈現(xiàn)方式是最能簡(jiǎn)練直觀地呈現(xiàn)作品內(nèi)容與思想的，因此也就成為了鏡頭語(yǔ)言展現(xiàn)影視作品視聽(tīng)語(yǔ)言藝術(shù)的重要方式。1.空鏡頭——書寫藝術(shù)情感。所謂空鏡頭就是指對(duì)影視作品中的大環(huán)境進(jìn)行拍攝、呈現(xiàn)的過(guò)程，如對(duì)自然景觀、時(shí)代背景的描繪，但作品中的主要人物卻不會(huì)出現(xiàn)在鏡頭中。從這個(gè)角度來(lái)看，環(huán)境的呈現(xiàn)意義可以延伸為隨著人物內(nèi)心情感變化而出現(xiàn)的外化物，反之人物的思想情感也可以隨著環(huán)境的變化而變化，甚至可以隨著環(huán)境的變化而蔓延，與觀眾在某些方面形成思想共鳴。空鏡頭描寫善于將觀眾帶入作品所處的環(huán)境中，感受人物的內(nèi)心世界，相比于邏輯緊湊的運(yùn)動(dòng)鏡頭，空鏡頭雖然所占的比例有限，但作用卻是無(wú)窮大的。與此同時(shí)，一切景物皆情物也是空鏡頭所傳達(dá)的重要思想內(nèi)容，影視作品無(wú)論是對(duì)環(huán)境的描繪還是對(duì)自然景物的描寫，目的都是借物傳情，在情景相生、情景交融的過(guò)程中弱化鏡頭的敘事效果，強(qiáng)化氛圍的營(yíng)造，豐富人物的思想情感，提升作品的寫意性?！逗眉一铩分胁环\(yùn)用空鏡頭來(lái)渲染藝術(shù)氛圍、傳達(dá)思想情感的例子。如第一集開(kāi)頭描繪愛(ài)國(guó)人士刺殺國(guó)民黨頭目屠先生的場(chǎng)面時(shí)就采用了空鏡頭呈現(xiàn)的方式，鏡頭先由紅衣少女轉(zhuǎn)向熙熙攘攘的人群，再由人群轉(zhuǎn)向來(lái)往車輛，這種空鏡頭的運(yùn)用一方面渲染了國(guó)共矛盾升級(jí)后籠罩著整個(gè)中國(guó)的沉重氣氛，另一方面也表達(dá)了愛(ài)國(guó)人士渴望鏟除影響中國(guó)內(nèi)部團(tuán)結(jié)之人，以促使國(guó)共兩黨緊密合作，驅(qū)逐侵略者占領(lǐng)中國(guó)領(lǐng)土的心愿。2.特寫鏡頭——傳達(dá)人物心理活動(dòng)。特寫鏡頭顧名思義就是以局部特寫、近距離拍攝等方式，對(duì)作品中的人或物的全部或局部進(jìn)行有目的放大，用以形成強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比沖擊效果，使鏡頭語(yǔ)言能夠更真實(shí)地呈現(xiàn)不易被觀眾察覺(jué)細(xì)膩情感與心理活動(dòng)的作品人物。實(shí)際上，特寫鏡頭就是以夸張的方式對(duì)作品的人或物進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)，在加深觀眾印象的同時(shí)達(dá)到外化人物情感、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的目的。特寫鏡頭是《好家伙》中運(yùn)用較為頻繁的鏡頭語(yǔ)言形式之一。主要是由于作品本身是一部具有歷史性的抗戰(zhàn)劇，許多戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的慘烈，人物內(nèi)心的矛盾、痛苦與糾結(jié)都需要借助特寫鏡頭才能順利呈現(xiàn)。例如作品第一集中，蘆焱刺殺屠先生失敗后反被其通緝，不得已改名換姓開(kāi)始了流浪生活，在日復(fù)一日的逃亡生活中蘆焱開(kāi)始變得有些草木皆兵了，甚至在共產(chǎn)黨向其拋“橄欖枝”時(shí)也不敢透露自己的真實(shí)姓名，作品就是運(yùn)用特寫鏡頭來(lái)展現(xiàn)當(dāng)時(shí)蘆焱內(nèi)心的恐懼之情。第十集中，時(shí)光發(fā)現(xiàn)了蘆焱的“種子”身份，欲開(kāi)槍將其滅口，潛伏在時(shí)光身邊的臥底門栓及時(shí)趕到，救下蘆焱并開(kāi)槍打傷時(shí)光以拖延時(shí)間。特寫鏡頭將時(shí)光最初得知蘆焱就是“種子”后的欣喜之情與發(fā)現(xiàn)搭檔門栓是長(zhǎng)期潛伏在自己身邊的臥底時(shí)的憤怒之情展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、聲音處理推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展

聲音語(yǔ)言是影視作品視聽(tīng)語(yǔ)言體系中不可缺失的重要部分。這不僅是通過(guò)聲音處理能夠提升影視影像的真實(shí)性，還是由于好的聲音處理能夠最大限度地豐富影視作品在敘事表意、抒情達(dá)意過(guò)程中所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果及視覺(jué)欣賞價(jià)值。聲音處理在影視作品中雖起到的只是輔助畫面語(yǔ)言、鏡頭語(yǔ)言的效果，但正是由于其存在才使整部作品的視覺(jué)效果大大提升。當(dāng)前，構(gòu)成影視作品聲音處理的元素主要有推動(dòng)敘事的畫外音、突出時(shí)代的背景音樂(lè)、與人物內(nèi)心相契合的主題曲等，這些元素能夠在一定程度上對(duì)作品內(nèi)容進(jìn)行解釋，使觀眾對(duì)其時(shí)代背景、事件矛盾有所了解，是影視作品中視聽(tīng)語(yǔ)言藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式。1.畫外音——推動(dòng)故事發(fā)展。畫外音是影視作品在進(jìn)行聲音處理時(shí)采用的一種技巧。通俗而言就是對(duì)影視作品聲音語(yǔ)言的一種旁注與補(bǔ)充方式，以使觀眾更詳細(xì)、更客觀的理解作品背景、事件。畫外音與影視作品的主題、內(nèi)容息息相關(guān)，雖起輔助之用，也可看作是對(duì)作品的解說(shuō)。《好家伙》作為一部抗戰(zhàn)劇，是十分需要借助畫外音完善作品情節(jié)的影視劇類型之一。如果作品中的大型事件的發(fā)生、發(fā)展不借助畫外音進(jìn)行詳細(xì)的解釋，那么就有可能導(dǎo)致觀眾對(duì)作品理解片面，甚至理解困難。反之，對(duì)作品的時(shí)代背景、社會(huì)矛盾進(jìn)行系統(tǒng)闡述不僅有助于觀眾更好地理解作品的故事情節(jié)、理清人物關(guān)系，同時(shí)還能夠?qū)⒕巹〉乃枷雰?nèi)容、創(chuàng)作理念傳達(dá)給觀眾，提升作品的藝術(shù)價(jià)值。例如，作品第一集在敘述刺殺國(guó)民黨分裂勢(shì)力之前，作品先采用畫外音的方式闡述了抗戰(zhàn)時(shí)期，北伐大捷后，國(guó)共兩黨矛盾日趨激烈的社會(huì)背景，為后續(xù)事件的發(fā)生做鋪墊。2.背景音樂(lè)——突出時(shí)代背景。音樂(lè)的抒情性與表意性是其他藝術(shù)表現(xiàn)手法無(wú)法企及的，就如情感一般，時(shí)而風(fēng)起云涌，時(shí)而平淡細(xì)膩，具有鮮明的象征性與反應(yīng)性。我國(guó)著名電影音樂(lè)家王云階曾這樣評(píng)價(jià)影視作品中音樂(lè)所起到的作用：“影視作品中的音樂(lè)不僅能夠提升作品的藝術(shù)美感，還能予以畫面應(yīng)有氣氛，使畫面生成自然生動(dòng)的印象與第三度空間感?！倍鴮?duì)于當(dāng)代影視作品，背景音樂(lè)不僅要符合作品的主題思想及時(shí)代背景，還要與作品人物的心理活動(dòng)相契合，才能使音樂(lè)的魅力得以有效發(fā)揮。《好家伙》對(duì)背景音樂(lè)的選擇是十分謹(jǐn)慎恰當(dāng)?shù)?，從歌曲的?chuàng)作背景來(lái)看，主題曲是應(yīng)作品需求而進(jìn)行創(chuàng)作的，因此其契合程度是毋庸置疑的；從歌曲的歌詞來(lái)看，“種子發(fā)芽啦，國(guó)家是咱國(guó)家……”與作品中的家國(guó)情懷以及敘事線索“種子”一致；從歌曲的風(fēng)格來(lái)看，這是一首不拘泥于小情小愛(ài)，以頌揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神為主的豪邁歌曲。

作者:石莉 單位:山西傳媒學(xué)院