導(dǎo)語：如何才能寫好一篇文化藝術(shù)管理，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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珍貴的文化藝術(shù)檔案，不僅是文化藝術(shù)活動的歷史見證，也是民族文化的根脈。近年來，文化藝術(shù)檔案工作呈現(xiàn)出快速發(fā)展的局面，《藝術(shù)檔案管理辦法》等規(guī)章制度先后出臺，文化藝術(shù)檔案工作逐步走上制度化、規(guī)范化的軌道；文化藝術(shù)活動中形成的文字、聲像、照片、實(shí)物等不同載體的文化藝術(shù)檔案收集整理進(jìn)展順利，存留了極其寶貴而豐富的文化藝術(shù)遺產(chǎn)；文化藝術(shù)檔案館（室）藏品的保管和展陳環(huán)境有了明顯的改善；文化藝術(shù)檔案研究取得豐碩成果，藝術(shù)檔案學(xué)科建設(shè)方興未艾。但是，我們也清醒地看到，我國文化藝術(shù)檔案工作起步較晚,藝術(shù)檔案館事業(yè)發(fā)展不平衡,對做好文化藝術(shù)檔案工作的認(rèn)識還有待提高；由于設(shè)施和條件不足，館藏文化藝術(shù)檔案得不到有效管理和保護(hù)，現(xiàn)存文化藝術(shù)檔案老化破損現(xiàn)象突出；管理和保護(hù)人才匱乏，人才隊(duì)伍培養(yǎng)還需進(jìn)一步加強(qiáng)；經(jīng)費(fèi)投入需要進(jìn)一步加大；全球信息化趨勢和國家信息化建設(shè)為文化藝術(shù)檔案的管理和利用帶來了劃時(shí)代的機(jī)遇，也使我們面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)；隨著文化大發(fā)展大繁榮工作的不斷推進(jìn)，相應(yīng)會產(chǎn)生大量豐富的文化藝術(shù)檔案資料，切實(shí)采取有力措施加強(qiáng)文化藝術(shù)檔案工作已成為一項(xiàng)重要而緊迫的任務(wù)。

二、充分認(rèn)識促進(jìn)文化藝術(shù)檔案事業(yè)發(fā)展的重要意義

發(fā)展文化藝術(shù)檔案事業(yè)，有利于將文化藝術(shù)活動各領(lǐng)域中形成的有保存價(jià)值的不同載體的文化藝術(shù)檔案得到有效的管理和保護(hù)，并得以傳承和發(fā)揚(yáng)。完整、準(zhǔn)確、系統(tǒng)地收集、整理、保護(hù)好文化藝術(shù)檔案資料，是提升文化單位整體管理水平、維護(hù)自身利益及文化事業(yè)持續(xù)健康發(fā)展的重要保證和重要資源。這就需要我們文化藝術(shù)檔案工作者要更加自覺地認(rèn)識文化藝術(shù)檔案在促進(jìn)文化大發(fā)展大繁榮中的地位和作用，認(rèn)識文化藝術(shù)檔案所面臨的形勢、任務(wù)和文化藝術(shù)檔案工作者的責(zé)任，認(rèn)識文化藝術(shù)檔案的發(fā)展規(guī)律，更加主動地推動文化藝術(shù)檔案工作在新的起點(diǎn)上加快發(fā)展。

三、切實(shí)增強(qiáng)做好新時(shí)期文化藝術(shù)檔案工作的責(zé)任感和使命感

文化藝術(shù)檔案工作是文化事業(yè)的一項(xiàng)重要基礎(chǔ)性工作,文化藝術(shù)檔案的憑證和法律作用是其他材料不可取代的，沒有文化藝術(shù)檔案，文化工作的基礎(chǔ)就不牢靠，文化藝術(shù)活動的經(jīng)營、管理和持續(xù)發(fā)展就會受到影響。抓好文化藝術(shù)檔案建設(shè)與管理,是保存、傳承和發(fā)展優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的重要內(nèi)容和具體體現(xiàn)，是一項(xiàng)為子孫后代積累寶貴的文化遺產(chǎn)，“功在當(dāng)代、利在千秋”的事業(yè)。文化藝術(shù)檔案作為文化單位在生產(chǎn)、經(jīng)營和管理等各項(xiàng)文化藝術(shù)活動中形成的有保存價(jià)值的文件材料，是文化單位改革與發(fā)展的真實(shí)記錄，是文化單位的重要資產(chǎn)和信息資源，是今后研究總結(jié)文化藝術(shù)改革發(fā)展工作不可缺少的重要檔案資料。所以，我們各級文化藝術(shù)檔案工作者應(yīng)進(jìn)一步增強(qiáng)做好文化藝術(shù)檔案工作的責(zé)任感和使命感，認(rèn)真貫徹落實(shí)《文化建設(shè)“十二”規(guī)劃》關(guān)于加強(qiáng)藝術(shù)檔案工作有關(guān)要求，強(qiáng)化管理，完善規(guī)章制度，抓好隊(duì)伍建設(shè)，加強(qiáng)資源整合，改善服務(wù)，下大力氣解決工作中存在的不足，全面、扎實(shí)地推進(jìn)文化藝術(shù)檔案事業(yè)健康發(fā)展。

四、全力以赴做好藝術(shù)檔案收集歸檔整理工作

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一、基層群眾文化藝術(shù)檔案管理概述

（一）建立基層群眾文化藝術(shù)檔案的重要性

中國作為一個(gè)歷史悠久的文明古國，擁有上千年的歷史，在這些歷史傳承中祖輩創(chuàng)造的不少藝術(shù)典藏代代相傳。但是，這種文化的傳承免不了會丟失或者是被扭曲，故而建立群眾文化藝術(shù)檔案，實(shí)現(xiàn)科學(xué)管理，不僅可以弘揚(yáng)民間藝術(shù)文化，保護(hù)我國的文化遺產(chǎn)，也是保護(hù)我國無數(shù)文化藝術(shù)工作者勞動結(jié)晶，同時(shí)，為當(dāng)?shù)匚幕蛟斐鲆粡埅?dú)特的名片，便于指導(dǎo)后世繁榮的群眾文化藝術(shù)。

（二）基層群眾文化藝術(shù)檔案的特性

基層群眾文化藝術(shù)從其表現(xiàn)的形式看，它是將各種文、形以及聲等形態(tài)綜合在一起。因此，其特性就決定了基層群眾文化藝術(shù)檔案材料表現(xiàn)出來多樣性、綜合性、現(xiàn)場性[1]。比如，在舉辦社區(qū)廣場的文藝演出、音樂會等綜合性文化藝術(shù)活動時(shí)，需要從多角度、多方面收集文字、劇本、樂譜、現(xiàn)場照片、錄音以及錄像等資料，來突顯當(dāng)時(shí)的動態(tài)和氣氛，確保檔案資料的完整性。這也體現(xiàn)出了基層群眾文化藝術(shù)檔案管理的多樣性、現(xiàn)場性以及多樣性，如此文化藝術(shù)檔案才具有保存的價(jià)值。

二、基層群眾文化藝術(shù)檔案管理存在的問題

（一）缺乏檔案管理意識

由于傳統(tǒng)的檔案管理工作絕大多數(shù)是針對人事檔案，隨著這些年我國群眾文化藝術(shù)活動的增多，群眾文化藝術(shù)檔案數(shù)量也出現(xiàn)井噴式增長，急需對其進(jìn)行有效的歸檔，以便于對日后的學(xué)習(xí)文化交流工作進(jìn)行有效的指導(dǎo)[2]。但是，人們對于文化藝術(shù)檔案管理的意識卻較為滯后，諸如文化站這樣的群眾文化管理部門不屑于整理相關(guān)的群眾文化活動。

（二）檔案管理信息化程度偏低

檔案管理包括了整編、分類、編號等，會涉及到大量的數(shù)據(jù)與資料，因此，它是一項(xiàng)相對繁雜的工作。而在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)背景下，借助網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，可以大幅度提升群眾文化藝術(shù)檔案管理的辦公效率與水平。顯然，眼下我國基層社區(qū)資源匱乏，硬件配置不足等導(dǎo)致在檔案管理工作方面信息化程度偏低。

（三）檔案管理人員能力不足

長期以來，在我國檔案管理是一個(gè)相對比較冷門的專業(yè)，眾多高等院校每年培養(yǎng)出來的專業(yè)人才數(shù)量非常有限，同時(shí)，在這樣的背景下，絕大多數(shù)的名牌畢業(yè)生都會選擇在較大的城市從事相關(guān)的檔案管理工作，而不愿去基層，真正參與和接觸群眾文化藝術(shù)檔案管理。而且，藝術(shù)檔案管理工作需要很強(qiáng)的技術(shù)性，在基層這樣的人才匱乏，導(dǎo)致檔案管理的效果不佳，工作效率不高。

三、改善基層群眾文化藝術(shù)檔案管理的對策

（一）強(qiáng)化檔案管理意識

通常，群眾文化藝術(shù)檔案產(chǎn)生涉及到組織單位領(lǐng)導(dǎo)和從事藝術(shù)活動的廣大民眾。尤其是開展藝術(shù)活動的組織者和單位負(fù)責(zé)人，他們是藝術(shù)檔案產(chǎn)生的源頭，一旦他們意識淡薄勢必會導(dǎo)致大量文化藝術(shù)檔案的缺失[3]。反之，強(qiáng)化這些人的檔案管理意識，還可以讓他們宣傳督促群眾重視藝術(shù)檔案的價(jià)值。同時(shí)，設(shè)立專項(xiàng)資金支持群眾文化藝術(shù)檔案管理，確保軟硬件的建設(shè)，逐步完善各項(xiàng)藝術(shù)檔案管理制度。

（二）加強(qiáng)業(yè)務(wù)培訓(xùn)

檔案管理人員業(yè)務(wù)能力和自身的整體素質(zhì)直接決定了群眾文化藝術(shù)檔案中的案卷質(zhì)量。不過，眼下人才管理匱乏的現(xiàn)狀難以改變，因此加強(qiáng)對現(xiàn)有檔案管理人員的業(yè)務(wù)培訓(xùn)，提升他們的計(jì)算機(jī)水平和自身修養(yǎng)勢在必行。保障每個(gè)人能夠會寫、會攝、會處理相關(guān)資料，同時(shí)還能夠積極主動向先進(jìn)單位學(xué)習(xí)交流如何實(shí)現(xiàn)文化藝術(shù)檔案工作信息化。

（三）實(shí)現(xiàn)數(shù)字信息共享

信息時(shí)代，通過計(jì)算機(jī)與數(shù)字化管理，將收集整理和開發(fā)的藝術(shù)檔案信息及時(shí)發(fā)送傳播出去，讓檔案信息的利用者實(shí)現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上自由檢索、查詢、下載等，就可以讓原有的分散孤立的信息實(shí)現(xiàn)高度共享[4]，及時(shí)滿足廣泛的社會需求，有效貫通各鄉(xiāng)鎮(zhèn)、村落藝術(shù)檔案信息。這樣，通過網(wǎng)絡(luò)、電視以及展覽等形式，聯(lián)合社會力量，進(jìn)行藝術(shù)宣傳，讓群眾文化藝術(shù)檔案在推動文化建設(shè)工作的過程中發(fā)揮其應(yīng)有的作用。

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一、我國文化事業(yè)單位財(cái)務(wù)管理中面臨的問題

（一）財(cái)務(wù)管理理念落后

現(xiàn)在的文化事業(yè)單位普遍存在這樣的問題，對財(cái)務(wù)管理的認(rèn)識不足。通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，財(cái)務(wù)管理者對財(cái)務(wù)管理理論理解不深同時(shí)也缺乏創(chuàng)新意識，造成財(cái)務(wù)管理與業(yè)務(wù)管理不能統(tǒng)一。

（二）固定資產(chǎn)管理存在的問題

不少文化事業(yè)單位對固定資產(chǎn)管理的方法過于傳統(tǒng)，沒有現(xiàn)代化的管理方法。財(cái)務(wù)管理者僅僅對固定資產(chǎn)核算原值，但是原值只能反映歷史成本，不能真實(shí)反映單位的經(jīng)濟(jì)資源。在對固定資產(chǎn)管理上要很全面，比如，固定資產(chǎn)賬面價(jià)值與凈值，都要很詳細(xì)的記載，通過賬面可以很好反映單位的資金的使用情況。

（三）預(yù)算管理存在的問題

大多數(shù)文化事業(yè)單位存在資金用途不明、“?？畈粚Ｓ谩钡默F(xiàn)象的不良現(xiàn)象，這是由預(yù)算中出現(xiàn)錯(cuò)誤造成的。在現(xiàn)在的文化事業(yè)單位中都實(shí)行事業(yè)單位會計(jì)制度，在這種制度下，預(yù)算工作必須要得到重視。為了使事業(yè)單位資金的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，真正的體現(xiàn)預(yù)算的計(jì)劃控制作用，在對預(yù)算管理工作時(shí)必須要進(jìn)行決算。決算是對預(yù)算執(zhí)行的總結(jié)，文化事業(yè)單位的預(yù)算和決算是相關(guān)聯(lián)的，通過兩者的控制，來避免那些不良現(xiàn)象發(fā)生。

（四）財(cái)務(wù)管理人員素質(zhì)不高

隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，事業(yè)單位對高素質(zhì)人才的需求越來越大，他們對其的發(fā)展有著重要的作用?？v觀現(xiàn)在的文化事業(yè)單位，其人才結(jié)構(gòu)存在明顯不合理的現(xiàn)象：高素質(zhì)的會計(jì)人才和財(cái)務(wù)管理人才占有比例小。由于這種現(xiàn)象的普遍存在，使得事業(yè)單位的財(cái)務(wù)管理工作很難高效進(jìn)行。在市場經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展、會計(jì)制度深化改革的情勢下，低素質(zhì)的工作人員已經(jīng)失去了競爭力，其業(yè)務(wù)能力和專業(yè)技術(shù)水平偏低，對新制度、新技術(shù)的接受能力有限。同時(shí)，財(cái)務(wù)管理工作的輕松環(huán)境可能會使財(cái)務(wù)人員缺乏風(fēng)險(xiǎn)意識、責(zé)任意識，這也是財(cái)務(wù)管理人員素質(zhì)不高的一種表現(xiàn)。

二、深化文化事業(yè)單位財(cái)務(wù)管理改革的措施

（一）轉(zhuǎn)變財(cái)務(wù)觀念

財(cái)務(wù)管理人員管理財(cái)務(wù)的觀念要與時(shí)俱進(jìn)。這就要求財(cái)務(wù)管理人員要轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)觀念，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加以改革，并逐步尋找適合自己發(fā)展的新的理念，完善財(cái)務(wù)管理體制。例如，在事業(yè)單位會計(jì)制度的實(shí)施下，對產(chǎn)權(quán)界定可以很好的對經(jīng)營成果的核算。這項(xiàng)工作就不是一般的財(cái)務(wù)人員就可以做到的，需要財(cái)務(wù)人員轉(zhuǎn)變觀念，所以財(cái)務(wù)管理人員要接受新的財(cái)務(wù)理念才可以更好的完成財(cái)務(wù)工作。

（二）加強(qiáng)預(yù)算管理

文化事業(yè)單位的資金來源是國家財(cái)政，由于這個(gè)許多事業(yè)單位的財(cái)務(wù)制度存在漏洞，認(rèn)為花的是國家的錢，造成資金浪費(fèi)。為了更好的管好、用好預(yù)算資金，文化事業(yè)單位要堅(jiān)持“突出重點(diǎn)，兼顧一般”的原則，并對預(yù)算項(xiàng)目細(xì)化。[2]國家撥給文化事業(yè)單位的資金有限，所以財(cái)務(wù)人員在預(yù)算時(shí)，要充分考慮單位年度內(nèi)的業(yè)務(wù)情況。財(cái)務(wù)管理者可以通過參照前幾年的各項(xiàng)收支水平來做本年度的預(yù)算，并留有一部分的預(yù)備資金，用以應(yīng)對年度內(nèi)突發(fā)的情況，使其預(yù)算更合理。預(yù)算的根本目的是提高資金的使用率，避免超預(yù)算的情況發(fā)生。文化事業(yè)單位的資金雖然都是國家專項(xiàng)資金，單位資金的使用上要堅(jiān)持“勤儉節(jié)約，?？顚Ｓ谩钡脑瓌t，使國家資金可以最大化的幫主事業(yè)單位的發(fā)展。

（三）加強(qiáng)資產(chǎn)管理，特別要加強(qiáng)固定資產(chǎn)管理

文化事業(yè)單位的資產(chǎn)是國家的一部分，它的資產(chǎn)都經(jīng)國家物資管理部門驗(yàn)收的。文化事業(yè)單位是國家為了保障文化事業(yè)活動正常開展而設(shè)立的單位，因此文化事業(yè)單位要有更為嚴(yán)格的財(cái)務(wù)管理制度。在其單位資產(chǎn)的購置及維護(hù)方面，要報(bào)予國家物質(zhì)管理部門，并在財(cái)務(wù)上明確記錄，加以說明。[3]對單位的貴重儀器等物品，應(yīng)該經(jīng)專業(yè)技術(shù)人員檢驗(yàn)評估后交付使用，并在財(cái)務(wù)備案，以方便記錄設(shè)備的后期維修保養(yǎng)等費(fèi)用。單位固定資產(chǎn)的轉(zhuǎn)讓和報(bào)廢，都需要國家資產(chǎn)管理部門的批準(zhǔn)及有關(guān)單位的鑒定，并將所得記錄上財(cái)務(wù)，事業(yè)單位不得私自處理。除此之外，對一些隱形的資產(chǎn)也要在財(cái)務(wù)部門做出相應(yīng)的記錄，如文化產(chǎn)品的商標(biāo)權(quán)、專利權(quán)等還有文物、藝術(shù)品等都是國家重要的資產(chǎn)，是國家文化的一部分。對于這些資產(chǎn)財(cái)務(wù)部門要詳細(xì)的記錄在案，并定期與物資管理部門進(jìn)行核對，以保證國家文化資產(chǎn)的安全。

加強(qiáng)固定資產(chǎn)的管理。首先是單位固定資產(chǎn)的購置，原則是經(jīng)濟(jì)適用，符合集中采購標(biāo)準(zhǔn)的要進(jìn)行集中采購。為了防止重復(fù)購置，可以將固定資產(chǎn)的購置納入預(yù)算中去；其次是對固定資產(chǎn)的處理。為了確保國家資產(chǎn)的安全與完整，要及時(shí)上報(bào)國有資產(chǎn)管理部門批準(zhǔn)；最后是固定資產(chǎn)的折舊。所謂固定資產(chǎn)折舊，是指固定資產(chǎn)在使用過程中，由于損耗而逐漸轉(zhuǎn)移到成本、費(fèi)用中去的那部分價(jià)值，從而使資產(chǎn)出現(xiàn)貶值的情況。隨著社會主義市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，固定資產(chǎn)的更新周期大大縮短。于是，對固定資產(chǎn)更新改造的速度提出了更高的要求，加速折舊從而加速資金的回收就變得更加重要，這也對財(cái)務(wù)人員提出了更高的要求。在財(cái)務(wù)管理工作上，要有嚴(yán)格的管理制度制約財(cái)務(wù)人員的工作?，F(xiàn)在就有很多好的制度可以優(yōu)化其工作，例如會計(jì)崗位責(zé)任制度，這個(gè)制度就很好的把責(zé)任分配到個(gè)人，提高了財(cái)務(wù)工作人員的積極性，增強(qiáng)其責(zé)任意識和危機(jī)意識，從側(cè)面提高其綜合素質(zhì)，有利于財(cái)務(wù)工作的順利進(jìn)行。財(cái)務(wù)工作要遵循“賬賬相符、賬實(shí)相符”原則，使財(cái)務(wù)工作更加規(guī)范，才能保證文化事業(yè)的健康發(fā)展。

（四）重視內(nèi)部財(cái)務(wù)控制制度的完善

財(cái)務(wù)最終反應(yīng)了文化事業(yè)單位的經(jīng)營管理活動的成效。為了使文化事業(yè)單位更好的發(fā)展，要嚴(yán)格實(shí)行“責(zé)任分化，授權(quán)控制”的原則，加強(qiáng)財(cái)務(wù)管理。[4]首先要從單位內(nèi)部的會計(jì)環(huán)節(jié)入手，讓財(cái)務(wù)人員明確責(zé)任，并逐步向其他管理部門延伸，最終使整個(gè)單位的工作都有條有理。財(cái)務(wù)部門應(yīng)該有嚴(yán)格的制度，財(cái)務(wù)人員都要有明確的責(zé)任和權(quán)限，一般情況下不能僭越。例如，會計(jì)不能代出納收款，出納不能代會計(jì)做賬，非出納人員不得管理現(xiàn)金收付和保管業(yè)務(wù)，這些做法都不合理，容易使財(cái)務(wù)工作混亂，發(fā)生許多不必要的麻煩。結(jié)合各單位的業(yè)務(wù)特點(diǎn)，制定相應(yīng)的流程制度，規(guī)范財(cái)務(wù)人員的工作方法，可以使會計(jì)工作更有效率。在財(cái)務(wù)工作中，要注重基礎(chǔ)工作，注重細(xì)節(jié)問題，并做好賬目的核對工作，以便及時(shí)的發(fā)現(xiàn)問題解決問題。為了更好的監(jiān)督財(cái)務(wù)工作，財(cái)務(wù)人員可以對單位資金的流向做出記錄，張貼出來，使經(jīng)濟(jì)業(yè)務(wù)和會計(jì)處理得以相互聯(lián)系，使財(cái)務(wù)工作公開透明。

三、結(jié)語

從文化事業(yè)單位的財(cái)務(wù)管理的情況來看，財(cái)務(wù)管理理念落后、固定資產(chǎn)管理存在的問題、預(yù)算管理存在的問題、財(cái)務(wù)管理人員素質(zhì)不高等問題還是普遍存在的。這些問題的存在嚴(yán)重的制約了事業(yè)單位的健康發(fā)展。文化事業(yè)單位需要轉(zhuǎn)變財(cái)務(wù)觀念、加強(qiáng)預(yù)算管理、加強(qiáng)資產(chǎn)管理、重視內(nèi)部財(cái)務(wù)控制制度的完善。這樣才能夠使得財(cái)務(wù)管理滿足文化體制改革的需求。

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[2]趙洪雨.關(guān)于事業(yè)單位財(cái)務(wù)管理的問題及對策[J].才智，2011（19）.

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教學(xué)課題由藝術(shù)實(shí)踐中普遍性、典型性的問題生發(fā)，著眼于小型化、社區(qū)類、公益性的“演藝”與“策展”項(xiàng)目的實(shí)務(wù)操作方面。來自不同領(lǐng)域的專家集中圍繞藝術(shù)社區(qū)服務(wù)、藝術(shù)基金會、藝術(shù)公眾計(jì)劃、藝術(shù)展演季等內(nèi)容以“工作坊”的形式進(jìn)行。課程工作坊是一種應(yīng)用類實(shí)踐性專業(yè)常見且有效的教學(xué)模式，大致包括實(shí)踐議題、產(chǎn)學(xué)結(jié)合、情景模擬、角色扮演以及方案擬訂等環(huán)節(jié)，其實(shí)施的方式隨著不同的議題而變化。在美國，藝術(shù)機(jī)構(gòu)的資金很大部分來自于民間捐贈（22%），而捐贈的關(guān)鍵在于拓展受眾。伍麗莎在工作坊中以具體事例與大家分享“藝術(shù)籌資與受眾拓展”議題，Steppenwolf劇院采取全方位跟蹤服務(wù)方式將其中61%的次票觀眾發(fā)展成為年票會員；波士頓博物館為18至34歲的觀眾專門舉辦派對，提供DJ、食物和酒水，78%的客人是第一次出現(xiàn)；女子合唱團(tuán)重組使她們的聽眾擴(kuò)大到原初的3倍之多。在師生的雙向論辯中逐漸總結(jié)了以下共識：藝術(shù)籌資的共同之處在于市場調(diào)查、受眾發(fā)展、確立組織目標(biāo)并努力實(shí)現(xiàn)，首先要考慮到你能提供給資助方什么，其二你的目標(biāo)和資助方的目標(biāo)是否一致，其三如何維護(hù)雙方的關(guān)系。對于“社區(qū)藝術(shù)制作”工作坊，伍麗莎和大家討論的是如何深入了解社區(qū)需求并在不同的藝術(shù)機(jī)構(gòu)中得以具體體現(xiàn)。在社區(qū)藝術(shù)制作過程中，一個(gè)好的角色甚至能關(guān)系到整場節(jié)目的成??；選角可以通過張貼海報(bào)等方式進(jìn)行宣傳，也可以通過投簡歷進(jìn)行面試，然后通過投票產(chǎn)生。她還強(qiáng)調(diào)社區(qū)藝術(shù)制作更應(yīng)確定排練時(shí)間、地點(diǎn)、人員方面的細(xì)節(jié)。另外，強(qiáng)大的關(guān)系網(wǎng)也是一臺節(jié)目成功制作的關(guān)鍵所在；我們應(yīng)發(fā)動身邊的親朋好友，建立良好的業(yè)內(nèi)關(guān)系，要記住在社區(qū)藝術(shù)領(lǐng)域大家更多是合作伙伴，而非僅僅是競爭對手。格雷格“藝術(shù)博物館與社區(qū)服務(wù)”工作坊探討的依然是社區(qū)藝術(shù)，即美術(shù)館是如何在社區(qū)及更大范圍內(nèi)進(jìn)行推廣的。讓社區(qū)人員及時(shí)得到美術(shù)館展覽信息，可以采取很多細(xì)節(jié)性的措施，如報(bào)紙宣傳、網(wǎng)絡(luò)媒體宣傳、商業(yè)界的一些會議等；吸引更多的藝術(shù)受眾來參觀展覽，還可以舉辦開幕講解、公開的講座、書籍宣傳、免費(fèi)咖啡、籌募資金會議或者邀請一些詩人朗讀或音樂表演等活動。在教學(xué)中大家深刻體會了貼心化服務(wù)和細(xì)節(jié)性措施是藝術(shù)博物館拓展受眾的重點(diǎn)，致力于全方位的前期宣傳同時(shí)，活動期間也須加設(shè)各類活動，使博物館在盈利的基礎(chǔ)之上，帶給消費(fèi)者個(gè)性化的服務(wù)與享受，毋庸置疑這為擴(kuò)大藝術(shù)領(lǐng)域市場與培養(yǎng)潛在受眾創(chuàng)造了無限可能。來自臺灣的林平教授舉辦的兩場工作坊分別是美術(shù)館的風(fēng)險(xiǎn)管理和美術(shù)機(jī)構(gòu)的公眾計(jì)劃。在美術(shù)館管理中最容易碰到事故風(fēng)險(xiǎn)和道德風(fēng)險(xiǎn)，林平老師和聽眾在討論具體案例以及布展情景中逐步讓大家知曉了風(fēng)險(xiǎn)的來源及預(yù)防。無論是硬件設(shè)施還是人工運(yùn)作，比如光線、溫濕度、預(yù)防蟲害等都是一個(gè)專業(yè)curator在運(yùn)作美術(shù)館時(shí)所注意的基本事項(xiàng)，一旦事故發(fā)生，對于美術(shù)品所造成的幾乎都是永久性傷害。美術(shù)館的道德風(fēng)險(xiǎn)管理這一話題，主要圍繞美術(shù)館館員（尤其是館長）的道德標(biāo)準(zhǔn)展開。一旦違反其道德標(biāo)準(zhǔn)，很可能造成館內(nèi)收藏作品價(jià)格上、藝術(shù)價(jià)值上的變化，從而引起拍賣市場甚至藝術(shù)界的震蕩。對風(fēng)險(xiǎn)的規(guī)避，一是盡可能地將危害因素排除，避免事故發(fā)生的可能性；二是降低事故放生的頻率和機(jī)會，并把危害的嚴(yán)重程度降到最低。美術(shù)機(jī)構(gòu)的公眾計(jì)劃與文化資源的公共性密不可分，林平老師在這一課題里更多從學(xué)理思辨上與大家交流。文化資源不管形式與材質(zhì)怎樣變化，它最終都要達(dá)到吸引公眾的目的。當(dāng)然藝術(shù)的存在意義遠(yuǎn)不止于此，它將通過對所在地的文化涵養(yǎng)的修飾，突出文化藝術(shù)的特質(zhì)而喚起人們對美學(xué)問題的思考、對文化共識的建構(gòu)。這是美術(shù)館與觀眾相互關(guān)系的價(jià)值所在。大家從工作坊中得到的印象是美術(shù)館的公眾計(jì)劃其措施的推進(jìn)關(guān)鍵在于理念的培育。美術(shù)館就是一座城市的文化名片，一座城市的文化底蘊(yùn)很大程度上可以通過一座美術(shù)館呈現(xiàn)出來。新銳演出制作人、策展人對談及現(xiàn)場教學(xué)觀摩是對藝管專業(yè)現(xiàn)有的過多停留在理論講授層面的教學(xué)形態(tài)進(jìn)行變革的有益嘗試。由于空泛的課堂講授難以為繼，所以這一教學(xué)方法很受學(xué)生歡迎，也對一線教師產(chǎn)生了很大的觸動。兩位受邀者都在藝術(shù)管理職場扎下根基，而且成績頗豐，比如新銳制作人崔燦燦學(xué)油畫出身，本科畢業(yè)后做過幾年畫刊編輯，志向使然走上獨(dú)立策展人之路，目前正在組織策劃成都國際雙年展；而新銳策演人柏昱原是公務(wù)員出身，因?yàn)楦钌岵坏魬騽〉膲粝?，毅然投身話劇?dǎo)演兼策劃人，已有不少作品問鼎央視頻道。兩位嘉賓分別把自己的從業(yè)之路以及其中的心得分享給學(xué)生，也談了個(gè)人對當(dāng)前國內(nèi)外演出與展覽的看法和判斷，還針對青年藝管者本身應(yīng)該保持的狀態(tài)以及將來應(yīng)該具備的品質(zhì)提出了建議——年輕人也許資源尚少,經(jīng)驗(yàn)不足,但其看待問題的態(tài)度是特有的,且極具價(jià)值。一名演藝經(jīng)紀(jì)人或獨(dú)立策展人必須付出艱辛的學(xué)術(shù)努力以及勇敢的社會擔(dān)當(dāng)，也必須具有道德底線和職業(yè)操守。而現(xiàn)場觀摩則是將課本知識在真實(shí)場景中檢驗(yàn)，學(xué)生不僅可以用耳聽，而且還可以用眼看、用手做。演藝類“舞臺管理”現(xiàn)場觀摩在劇場進(jìn)行，這其中包括演出前期安排制作會、做記錄，提醒導(dǎo)演、服裝、布景等相互協(xié)同工作；進(jìn)劇場布置舞臺，監(jiān)督掛燈、對光、技術(shù)合成等各個(gè)工作，制定排練計(jì)劃安排演員進(jìn)場排練；演出過程中合理調(diào)度，提醒演員、音響燈光工作，解決各種突發(fā)狀況；在演出結(jié)束后安排后續(xù)工作等。而美術(shù)類“布展”現(xiàn)場觀摩則在校美術(shù)館進(jìn)行，在一場具體的展覽中觀摩、體會策展的構(gòu)思以及布展的細(xì)節(jié)，比如展廳的環(huán)境、溫度、燈光、裝框、掛畫等，再比如前期宣傳、海報(bào)張貼、媒體邀請以及開幕式等環(huán)節(jié)。無論是“舞臺監(jiān)督”還是“布展”，都不能只憑經(jīng)驗(yàn)辦事，也不可照本宣科，需要從展演籌劃階段就參與其中一直到展演結(jié)束之后的總結(jié)，有效把握整場展演活動的規(guī)范，可謂細(xì)節(jié)決定成敗。

二、學(xué)術(shù)議題及表達(dá)

學(xué)術(shù)議題包括圓桌會議和學(xué)術(shù)講座兩個(gè)環(huán)節(jié)，涵蓋的內(nèi)容依然包括在藝術(shù)展演現(xiàn)實(shí)中普遍關(guān)注的操作性議題，既有經(jīng)驗(yàn)性的反思，也有前沿性的探討。此次之所以采取圓桌會議的形式實(shí)乃希望所有的與會者彼此之間沒有權(quán)威，不受束縛，可以對議題充分發(fā)表自己的意見和假設(shè)，從而達(dá)到廣泛交流、深度研習(xí)的目的。兩場圓桌會議分別圍繞3個(gè)議題展開，其一側(cè)重“專業(yè)”方面：1）在專業(yè)建設(shè)上如何從跨學(xué)科的架構(gòu)中形塑藝術(shù)管理完整的教學(xué)體系；2）在教學(xué)上如何立足藝管實(shí)踐性的專業(yè)品質(zhì)進(jìn)行課堂形態(tài)變革，包括如何面向社會推進(jìn)產(chǎn)學(xué)研一體化教學(xué)機(jī)制，如何開展項(xiàng)目與案例教學(xué)設(shè)計(jì)等；3）在科研上如何面向當(dāng)下策展、演藝領(lǐng)域?qū)λ囆g(shù)項(xiàng)目運(yùn)作、藝術(shù)機(jī)構(gòu)管理以及藝術(shù)市場營銷等實(shí)踐議題進(jìn)行學(xué)術(shù)關(guān)照，也包括數(shù)據(jù)調(diào)研、案例分析等。其二側(cè)重“職業(yè)”方面：1）如何實(shí)現(xiàn)藝術(shù)展演資源整合與共享，推進(jìn)藝術(shù)信息、藝術(shù)項(xiàng)目運(yùn)作、藝術(shù)機(jī)構(gòu)管理以及藝術(shù)市場營銷等；2）如何將不同場域的構(gòu)思、策劃跨界集結(jié)進(jìn)而以市場化機(jī)制運(yùn)作公益性的社區(qū)藝術(shù)項(xiàng)目。其三側(cè)重學(xué)會建設(shè)方面：1)如何在中國藝管學(xué)會或青年藝管者聯(lián)盟的框架下構(gòu)建院校之間共享與合作機(jī)制，包括以學(xué)會名義進(jìn)行科研課題立項(xiàng)、教學(xué)成果評審、學(xué)術(shù)刊物編印、年度報(bào)告公布等；2)如何拓展藝管學(xué)界與業(yè)界、政府、媒體的鏈接與合作渠道，包括對藝文發(fā)展項(xiàng)目進(jìn)行咨詢、評估與規(guī)劃，圍繞藝術(shù)演展、機(jī)構(gòu)及市場等領(lǐng)域之核心議題、熱點(diǎn)事項(xiàng)、重點(diǎn)人物進(jìn)行年度評選、推介等。八場學(xué)術(shù)講座涉及演藝領(lǐng)域的有錢世錦、林宏鳴和謝大京，涉及策展領(lǐng)域的有謝素貞、林平以及田川流等。錢世錦探討的第一個(gè)問題是劇院、劇團(tuán)、樂團(tuán)建立演出季的必要性。設(shè)立演出季是世界上所有發(fā)達(dá)國家的藝術(shù)院團(tuán)都在遵循的運(yùn)作模式；更是體現(xiàn)一個(gè)表演藝術(shù)機(jī)構(gòu)的運(yùn)營是否專業(yè)規(guī)范的標(biāo)志。錢老師由上海大劇院入手，分析了國內(nèi)演出季的方方面面，要想成功制作優(yōu)秀演出季，必須為節(jié)目以及市場做出充足的前期準(zhǔn)備。演出季并不是一段時(shí)間內(nèi)的節(jié)目堆積，而是有理念、有追求、有設(shè)計(jì)、有標(biāo)準(zhǔn)，符合劇院的發(fā)展宗旨與愿景，并體現(xiàn)劇院的運(yùn)營特色以及內(nèi)容質(zhì)量要求。第二個(gè)問題是劇院團(tuán)應(yīng)急管理的思路與對策，1）提前做好應(yīng)急預(yù)案，不管對于自己有多大把握，每個(gè)項(xiàng)目實(shí)施前都要有應(yīng)急預(yù)案；2）在發(fā)生危機(jī)的時(shí)候首先確認(rèn)是自己的過錯(cuò)并在第一時(shí)間做出真誠的道歉；3）保持信息暢通，做好溝通工作，設(shè)立發(fā)言人對媒體大眾做出溝通；4）及時(shí)討論并落實(shí)行之有效的解決措施。林宏鳴就當(dāng)前演藝業(yè)面向市場的機(jī)制創(chuàng)新、面向世界的品牌創(chuàng)新、面向市民的理念創(chuàng)新三方面向大家進(jìn)行了深入了系統(tǒng)分析。其一，面向市場的機(jī)制創(chuàng)新，他呼吁要破解市場經(jīng)濟(jì)條件下，大型劇院經(jīng)營管理的難題，把所有權(quán)和經(jīng)營管理權(quán)有效分離。其二，面向世界的品牌創(chuàng)新，要求劇院運(yùn)營理念是定位準(zhǔn)確、特色鮮明、服務(wù)至上、營銷制勝。其三，面向市民的理念創(chuàng)新，首先明確把藝術(shù)殿堂變成藝術(shù)課堂和人生課堂的觀點(diǎn)，開展系列公益演出，并實(shí)行月月有開放日、周周有公益場、場場有學(xué)生票，把管理就是服務(wù)的觀念滲透在全方位劇院管理工作中。謝大京以北京天橋演藝區(qū)為例從七個(gè)方面探討了劇場群建設(shè)的創(chuàng)意與運(yùn)營構(gòu)想：1）構(gòu)建政策運(yùn)營平臺，借鑒一臂之距管理方式，合理構(gòu)建演藝街區(qū)；2）構(gòu)建資本運(yùn)營平臺，打破一家壟斷局面，合理競爭；3）構(gòu)建人才孵化平臺，免費(fèi)培養(yǎng)專業(yè)型人才，最終回饋社會;4)構(gòu)建天橋老藝人研習(xí)所平臺，傳承發(fā)展天橋傳統(tǒng)演藝文化；5）構(gòu)建創(chuàng)作平臺，培養(yǎng)創(chuàng)作型人才；6）版權(quán)擴(kuò)展，率先在演藝業(yè)去的版權(quán)效益；7）構(gòu)建信息交流平臺，整合街區(qū)演藝信息。臺灣知名策展人、北京今日美術(shù)館館長謝素珍博士以“策展人的素養(yǎng)”為題對不同展覽的創(chuàng)意理念從萌生到執(zhí)行的過程與細(xì)節(jié)進(jìn)行闡述，從而揭示了當(dāng)今策展人所應(yīng)具備的知識積累和工作性質(zhì)。從策展的要素來說，藝術(shù)家宣傳、展覽場地租借、贊助資金籌集涉及營銷學(xué)；從選擇美術(shù)館行政來說，作品的包裝、運(yùn)輸、儲藏、布展等，涉及安全、法律規(guī)范以及保險(xiǎn)業(yè)務(wù)知識；從宣傳的角度來說，有聲媒體、無聲媒體到畫冊的出版，涉及社會學(xué)、傳媒領(lǐng)域知識的應(yīng)用；從展覽來說，涉及與藝術(shù)家的交流、定位主題、展覽前言、主題闡述、學(xué)術(shù)研討會的協(xié)調(diào)、安排以及現(xiàn)場互動，邀請適合展覽的觀眾，涉及心理學(xué)與人際關(guān)系精準(zhǔn)的把握；從贊助資金的角度來說，建立在對作品的運(yùn)輸、場地資金費(fèi)用、畫冊出版等開銷的評估。策劃展覽似乎現(xiàn)在成為一種時(shí)尚的職業(yè)，但也相當(dāng)復(fù)雜多變，策展人在展會中負(fù)責(zé)活動的構(gòu)思、組織、管理等事項(xiàng)，是一群智慧之人，必須了解藝術(shù)家的風(fēng)格、思維方式、作品形態(tài)，能根據(jù)以往的作品推知藝術(shù)家能否做出符合展覽要求的作品。同樣來自臺灣的東海大學(xué)林平教授以“誰是策展人”為題從廣闊的視角闡述了獨(dú)立策展人的社會角色與身份認(rèn)同。早期策展人成為以公眾利益出發(fā)的文化品位與知識的傳播者；而今社會，獨(dú)立策展人的濫觴成為策展中的一大難題。因此，首先我們需要擴(kuò)大對于歷史中策展人角色之變遷所框限的視野；其次持續(xù)觀察、探討與實(shí)踐當(dāng)代獨(dú)立策展人所能扮演、突破的角色，在田野中持續(xù)檢視和辨認(rèn)這個(gè)職稱的文化社會價(jià)值；再次我們需要反省和開拓策展人與藝術(shù)家創(chuàng)作之間的關(guān)系，擴(kuò)大藝術(shù)創(chuàng)作所帶來的文化再生和創(chuàng)造性能量。從當(dāng)代角度來看展覽，它提供給我們一些現(xiàn)實(shí)、美感、思辨的經(jīng)驗(yàn)，也反映了策展人的能力。策展人不只是理論家，必須具有“作者意識”，具備告訴公眾審美訊息的能力。策展人與當(dāng)代藝術(shù)的社會價(jià)值在于策展人已經(jīng)成為質(zhì)問藝術(shù)的社會功能的主要代表者。田川流老師就藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)與前景發(fā)表自己的見解。首先，從社會的引力、藝術(shù)創(chuàng)制的需要、大眾與藝術(shù)市場的需求三方面解釋了藝術(shù)品投資已成為當(dāng)代民眾投資的新視域的原因；其次，介紹了以購置、儲存與轉(zhuǎn)賣（造型藝術(shù)），投資制作，藝術(shù)品信貸、股票與期貨三方面為主的藝術(shù)品交易投資方式，他認(rèn)為，投資的風(fēng)險(xiǎn)主要體現(xiàn)在市場的紊亂、競爭激烈、權(quán)利的制約、金錢的制約以及贗品的影響；最后，田川流教授從公平的市場與和諧的環(huán)境、健全投資法規(guī)、提升投資者素質(zhì)等方面對藝術(shù)品投資的前景作了展望。

三、反思與期待

篇5

關(guān)鍵詞：文化產(chǎn)業(yè)管理 藝術(shù)類 課程建設(shè)

中圖分類號：G647 文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A 文章編號：1672-1578（2012)06-0074-03

文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)是教育部根據(jù)我國經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的現(xiàn)狀，結(jié)合我國高等教育的發(fā)展趨勢而開設(shè)的的具有中國特色的新型專業(yè)。2004年，教育部批準(zhǔn)了山東大學(xué)、中國海洋大學(xué)、中國傳媒大學(xué)、云南大學(xué)等4所全國重點(diǎn)高校開辦此專業(yè)。2005年，教育部又批準(zhǔn)了中央財(cái)經(jīng)大學(xué)、華東政法大學(xué)、山東藝術(shù)學(xué)院等高校開辦文化產(chǎn)業(yè)管理本科專業(yè)并招生。此后，文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)如雨后春筍般在中國的大地上生長起來。

目前，我國開辦該專業(yè)或方向的高校已經(jīng)有100多所，其中包括綜合類大學(xué)、財(cái)經(jīng)類大學(xué)和藝術(shù)類院校。開辦高校主要集中在華東、華北和華中地區(qū)，三大地區(qū)的開辦院校所占比率達(dá)74％，而西南和西北地區(qū)的總和僅為10％，在數(shù)量上不足華東地區(qū)的1/3。同樣，東北地區(qū)的數(shù)量偏低，只有3所高校。除此之外，在、甘肅、寧夏、海南等省份，尚無高校開設(shè)文化產(chǎn)業(yè)管理類專業(yè)。[1]這種地域分布不平衡的主要原因在于，華東、華北和華中地區(qū)自身的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢頭強(qiáng)盛，高校依托地方經(jīng)濟(jì)的發(fā)展更容易形成產(chǎn)學(xué)一體的教育經(jīng)濟(jì)模式。創(chuàng)造力是文化產(chǎn)業(yè)的精髓，也是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展最關(guān)鍵的因素。因此，一個(gè)地區(qū)人力資源狀況是影響文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的決定性因素。而高校作為文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)人才的孵化器，加強(qiáng)對該專業(yè)課程的建設(shè)顯得尤為重要。

縱觀全國開設(shè)文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)的高校，有的是按普通類方式招生，有的是按藝術(shù)類方式招生。這兩種截然不同的招生方式對課程的要求也不同，本文主要從藝術(shù)類文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)的角度分析其課程建設(shè)的相關(guān)問題。

1 目前文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)的課程設(shè)置現(xiàn)狀

“文化產(chǎn)業(yè)”一詞屬于舶來品，國外對其的研究開始于60多年前，但理論構(gòu)建卻相對薄弱。而“文化產(chǎn)業(yè)管理”作為一個(gè)學(xué)科名詞在中國的起步較晚，無論是學(xué)科建設(shè)還是實(shí)踐操作的經(jīng)驗(yàn)都尚淺。就拿該專業(yè)在不同院校的學(xué)科設(shè)置來講，也是五花八門，有的院校將該專業(yè)設(shè)置在歷史文化學(xué)院，有的將該專業(yè)設(shè)置在經(jīng)濟(jì)與管理學(xué)院，有的將該專業(yè)設(shè)置在文化與傳媒學(xué)院。不同性質(zhì)的院校對該專業(yè)的定位不一致，從而導(dǎo)致在課程設(shè)置上差異性較大。

筆者查閱了全國開設(shè)文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)的院校資料，總結(jié)出以下三類情況：

1.1財(cái)經(jīng)類大學(xué)

例如，中央財(cái)經(jīng)大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)，該專業(yè)是在原有中文系的基礎(chǔ)上建立起來的，再加上該專業(yè)設(shè)置在財(cái)經(jīng)類大學(xué)下，因此有較明顯的文化與經(jīng)濟(jì)的復(fù)合體傾向。

中央財(cái)經(jīng)大學(xué)于1995年將漢語教研室改建為中文系，后擴(kuò)展出漢語言文學(xué)專業(yè)、新聞學(xué)專業(yè)及文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)方向，2004年改設(shè)“文化與傳媒學(xué)院”，下設(shè)中文系、新聞傳播系、文化產(chǎn)業(yè)系、藝術(shù)教育系和院直屬邏輯學(xué)教研室，有“出版經(jīng)濟(jì)發(fā)展研究中心”、“傳媒經(jīng)濟(jì)研究中心”和“現(xiàn)代邏輯研究所”等三個(gè)院屬研究機(jī)構(gòu)。

其文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)的培養(yǎng)方向是“培養(yǎng)具有適應(yīng)出版、娛樂、報(bào)業(yè)、旅游、影視、網(wǎng)絡(luò)等各級各類文化產(chǎn)業(yè)需要，能從事文化產(chǎn)業(yè)業(yè)務(wù)設(shè)計(jì)、項(xiàng)目策劃、管理、宣傳、市場營銷、市場調(diào)查等方面的工作，也可到政府機(jī)關(guān)、企事業(yè)單位從事與文化政策、管理、策劃等有關(guān)工作的高素質(zhì)復(fù)合型人才”。

其專業(yè)課程分為兩類：一是公共基礎(chǔ)課程類，包括公共關(guān)系學(xué)、社會學(xué)原理、西方經(jīng)濟(jì)學(xué)、管理學(xué)原理、公司財(cái)務(wù)；二是專業(yè)類課程有，包括藝術(shù)生產(chǎn)原理、文化學(xué)概論、現(xiàn)當(dāng)代文藝思潮、影視藝術(shù)概論、中外美學(xué)史、中西文學(xué)比較、傳播學(xué)理論、中國民俗學(xué)、文化產(chǎn)業(yè)概論、當(dāng)代文化理論與政策、文化產(chǎn)品市場營銷學(xué)、公司法與知識產(chǎn)權(quán)法、文化行政學(xué)、文化廣告學(xué)、西方美學(xué)與藝術(shù)、華夏美學(xué)與藝術(shù)、大眾文化與傳播、社會心理學(xué)、文藝心理學(xué)等。

1.2綜合性大學(xué)

例如，云南大學(xué)工商管理與旅游管理學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)，2003年該專業(yè)獲得國家教育部本科學(xué)位資格。該專業(yè)設(shè)置在工商管理與旅游管理學(xué)院下，學(xué)制四年，授予管理學(xué)學(xué)士學(xué)位。因此無論從人才培養(yǎng)方向還是課程設(shè)置來看，都具有明顯的管理學(xué)和經(jīng)濟(jì)學(xué)傾向。

其培養(yǎng)目標(biāo)為“培養(yǎng)掌握文化產(chǎn)業(yè)、中國文化、策劃營銷等多種學(xué)科的基礎(chǔ)理論、基本知識和基本技能，能從事文化藝術(shù)、文化出版、廣播影視、文化旅游等領(lǐng)域內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)的理論研究、政策咨詢、開發(fā)利用、經(jīng)營管理的復(fù)合型人才”。從培養(yǎng)目標(biāo)來看，該專業(yè)的畢業(yè)生可到文化事業(yè)、文化娛樂、文藝展演、新聞出版、影視音像、廣告、信息傳輸、體育、旅游、民族民間手工藝等單位或部門以及黨政機(jī)關(guān)、社科研究機(jī)構(gòu)、大專院校、企業(yè)從事策劃、咨詢、開發(fā)、經(jīng)紀(jì)、營銷、管理、研究、教學(xué)等工作，就業(yè)面十分寬泛。

該專業(yè)主要課程為管理學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)原理、民族文化學(xué)、文化產(chǎn)業(yè)概論、文化資源學(xué)、傳播學(xué)、文化經(jīng)濟(jì)學(xué)、市場營銷、財(cái)務(wù)管理、社會心理學(xué)、文化產(chǎn)業(yè)政策與法規(guī)、中外文化產(chǎn)業(yè)案例等。

篇6

論文關(guān)鍵詞：美術(shù)教育；地域文化；開發(fā)與利用

地域文化是一種典型的民族傳統(tǒng)文化，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和地域特色。它的產(chǎn)生和發(fā)展，不僅見證了各個(gè)地域的歷史，而且還直接反映出該地域的民俗內(nèi)涵和民間審美意識，成為鄉(xiāng)土文化的重要標(biāo)志。

一、在小學(xué)美術(shù)教育中運(yùn)用地域文化資源的價(jià)值意義

地域文化是一門研究人類文化空間組合的人文學(xué)科，在某種意義上大同于文化地理學(xué)。所謂地域文化資源，是指師生和學(xué)校所處的某一個(gè)具體的行政區(qū)域內(nèi)的自然條件、社會經(jīng)濟(jì)和科技人文等方面的反映群眾文化心理并且?guī)в蟹e極教育意義的系列內(nèi)容。首先，從歷史學(xué)的角度來看，具有民間美術(shù)特質(zhì)的地域美術(shù)，作為地域文化的一個(gè)重要形式，它是中華民族數(shù)千年來的文明結(jié)晶，從洪荒時(shí)代的石器、陶器，到現(xiàn)代的民間繪畫、民間工藝美術(shù)，地域美術(shù)的傳承與發(fā)展，始終保持著相對的傳承性，它不僅具有群族文化本體根性揭示價(jià)值，而且它又再現(xiàn)了各個(gè)地域的族群文化的藝術(shù)價(jià)值。而從社會學(xué)的角度來看，地域美術(shù)是最具感染力的藝術(shù)形式，地域美術(shù)體現(xiàn)了人文學(xué)科的特征。其次，從應(yīng)用的角度講，地域美術(shù)造型變化萬千，異彩紛呈。它來源于中國農(nóng)村特定的社會結(jié)構(gòu)和文化結(jié)構(gòu)所形成的集體審美意識，也來源于民間藝術(shù)家們的獨(dú)特的思維方式和造型意識。通過藝術(shù)課堂的引入與應(yīng)用，不僅有利于引領(lǐng)和強(qiáng)化青年學(xué)生的民族意識，同時(shí)也可以啟發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造性思維，培養(yǎng)他們的創(chuàng)新能力。

而從教育的角度來看，地域美術(shù)作為地域文化的重要形式，肩負(fù)著美術(shù)教育現(xiàn)代化的神圣使命。近年來，在全球經(jīng)濟(jì)一體化和文化多元化的時(shí)代背景下，新的科技手段和信息傳播方式，使各種新思想、新思潮、新理念與我國傳統(tǒng)文化觀念發(fā)生激烈的碰撞。這種碰撞所引發(fā)的負(fù)面效應(yīng)，一方面表現(xiàn)在少年兒童對本民族的傳統(tǒng)文化表現(xiàn)出的冷淡與漠視，另一方面，在當(dāng)前以倡導(dǎo)多元文化傾向?yàn)橹髁鞯沫h(huán)境下，少年兒童對以娛樂性、刺激性和商業(yè)性為特征的外國大眾文化和流行文化趨之若騖，而對自己民族的傳統(tǒng)文化藝術(shù)敬而遠(yuǎn)之，甚至于視而不見。這不僅直接導(dǎo)致了我國悠久的文化遺產(chǎn)難以傳承，而且也加劇了小學(xué)生對民族和國家感情的衰減。也是在這個(gè)意義上，挖掘和剖析具有中國特色的傳統(tǒng)文化藝術(shù)遺存，以中國各地區(qū)的地域文化為依托，在小學(xué)開展民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)教育，富有針對性地開展以實(shí)踐為主導(dǎo)的美術(shù)教育現(xiàn)代化的教學(xué)模式，切實(shí)將其拓展為可利用的文化教育資源，是當(dāng)前小學(xué)開展民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)教育的一個(gè)亟待解決的重大課題。

二、運(yùn)用地域文化資源的方法與途徑

針對地域文化資源，從目前的情況來看，中國各地的文化資源還沒有得到系統(tǒng)地分析、整合、把握與運(yùn)用。在中小學(xué)教學(xué)過程中，地域文化資源在發(fā)揮其開展民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)教育中的資源優(yōu)勢還沒有充分體現(xiàn)出來。

以中原地區(qū)的文化資源為例，從我們現(xiàn)行的中國美術(shù)教材中很難找到較為全面而系統(tǒng)的材料，如河南地域的豫劇藝術(shù)、朱仙鎮(zhèn)的木版年畫、商丘地區(qū)虞城縣的“泥人李”、河南民權(quán)的畫虎村、河南省虞城縣的木蘭文化等文化資源。這些既有傳統(tǒng)文化資源，又體現(xiàn)了新時(shí)代的典型的地域文化，以美術(shù)學(xué)科為例，這種豐富而悠久的美術(shù)資源，在中國美術(shù)史上既沒有應(yīng)有的陳述，也沒有得到應(yīng)有的有效保護(hù)。中國地域美術(shù)文化的傳統(tǒng)優(yōu)勢，還有待進(jìn)一步深入地分析、探究、梳理與傳承，中國地域美術(shù)文化的價(jià)值還需努力發(fā)揚(yáng)和彰顯。在當(dāng)代社會普遍提倡全球化、接軌論的當(dāng)下，積極探討地域文化資源的價(jià)值，探索運(yùn)用地域文化資源的方法和途徑，對于構(gòu)建中國族群本土美術(shù)核心的價(jià)值，將有著十分重要的意義。

（一）更新教育觀念，積極整合地域文化

地域文化的最大特點(diǎn)，在于它以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在不同的地區(qū)體現(xiàn)著不同的風(fēng)格與特征。以美術(shù)學(xué)科為例，研究地域美術(shù)，需要我們依據(jù)地域特色的不同，通過不同的美術(shù)中心區(qū)的籌建，依托分析、探討、整合、繼承和發(fā)揚(yáng)等必要環(huán)節(jié)，切實(shí)構(gòu)建中華美術(shù)的多地域研究體系。而在中國廣袤的國土上，依靠各地的高校師資力量，整合地域文化資源，建立起各有美術(shù)特色的、具有較強(qiáng)地域性、專題性的美術(shù)文化中心區(qū)，不僅可以引領(lǐng)當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)文化建設(shè)，還可以積極有效地引領(lǐng)全國美術(shù)的良性競爭化發(fā)展。而在中小學(xué)中，通過體現(xiàn)著地域美術(shù)資源的相關(guān)課程的開設(shè)，將會對中小學(xué)開展民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)教育有著不無裨益的作用。

（二）加大科研力度，積極研究和傳承地域文化

各地相關(guān)教育機(jī)構(gòu)，應(yīng)充分依托當(dāng)?shù)匚幕Y源，由教育主管部門牽頭，根據(jù)地域文化資源情況，組織相關(guān)專家、當(dāng)?shù)貛煼对盒＝處?，配備相關(guān)經(jīng)費(fèi)，形成一個(gè)集行政領(lǐng)導(dǎo)、財(cái)務(wù)管理、理論研究和實(shí)踐探索能力為一體的科研小組。

以專家團(tuán)隊(duì)為中心的科研團(tuán)隊(duì)，通過具有品牌效應(yīng)的活動的設(shè)計(jì)與打造，將相關(guān)教師散兵游勇式的研究隊(duì)伍有效集結(jié)起來，逐步形成一個(gè)集探索、研究與最終應(yīng)用為一體的涵蓋專家隊(duì)伍、師范教師和一線教師等不同梯隊(duì)層次的科研團(tuán)隊(duì)，切實(shí)營造人人重研究、人人重實(shí)踐的良好氛圍。

品牌活動的打造，不僅可以加強(qiáng)彼此間的互相交流，建立一種“參與式”和“互動式”的交流機(jī)制，而且還可以將相關(guān)的研究成果對相關(guān)地區(qū)的美術(shù)專業(yè)教師分階段輪訓(xùn)?？蒲袌F(tuán)隊(duì)的學(xué)術(shù)成果，不能只保持在理論研究的層次上，而應(yīng)將相關(guān)的課題研究真正化為有可操作性的實(shí)踐環(huán)節(jié)上來。這需要以專題的形式，將當(dāng)?shù)氐南嚓P(guān)資源加以整合、梳理，并形成具有可操作性的文字，充分運(yùn)用本地文化資源，使學(xué)術(shù)理論充分應(yīng)用到具體的教學(xué)實(shí)踐活動中去。在條件成熟的情況下，報(bào)請有關(guān)部門，將最新的學(xué)術(shù)成果以地域文化教材的形式，作為全國統(tǒng)編教材的配套教材進(jìn)行有益補(bǔ)充。

（三）以分門別類的方式，切實(shí)建立地方藝術(shù)課程資源數(shù)據(jù)庫

在以往的日常教學(xué)活動中，藝術(shù)學(xué)科的教師教學(xué)活動，大多數(shù)依靠教師個(gè)人力量來解決教學(xué)實(shí)踐環(huán)節(jié)中出現(xiàn)的所有問題。針對這個(gè)問題，教育行政部門，在開發(fā)課例、編寫鄉(xiāng)土教材的同時(shí)，要逐步以圖書、課件和媒體等多種形式，建立地方性藝術(shù)課程資源管理數(shù)據(jù)庫。該數(shù)據(jù)庫的建立，可以通過網(wǎng)絡(luò)公共平臺，通過一定的激勵(lì)措施，針對體現(xiàn)著地域文化資源特點(diǎn)的優(yōu)秀課件或是理論探索文字，將一線教師的個(gè)人成果整合在網(wǎng)絡(luò)資源管理庫中，使廣大藝術(shù)教師之間，利用更大的資源空間，以更加平等、合作的方式從事科學(xué)研究與教學(xué)工作。而對于各個(gè)地域的歷年有關(guān)研究課題，需要及時(shí)組織相關(guān)專家進(jìn)行梳理、整合與公布，此舉不僅可以促進(jìn)美術(shù)資源共享，拓寬校內(nèi)外課程資源及其研究成果的分享渠道，同時(shí)也可以提高地域文化資源的使用率，并有利于可持續(xù)開發(fā)和利用。

（四）通過文體活動，彰顯地域文化的魅力

篇7

（1）醫(yī)院圖書館服務(wù)意識差，資源利用效率不高

一些醫(yī)院圖書館雖然有著豐富的書籍或者是電子信息資源，但是由于書籍借閱程序繁瑣，數(shù)據(jù)資源由于檢索權(quán)限設(shè)置訪問困難，因此造成醫(yī)院無法實(shí)現(xiàn)各種數(shù)據(jù)資源信息的共享使用，圖書丟失，逾期不還，流通不暢等情況也時(shí)有發(fā)生，造成醫(yī)院館藏資源的整體利用效率不高。

（2）醫(yī)院圖書館的館藏資源量小

由于醫(yī)院管理部門將主要的精力投入到各個(gè)職能科室部門，對于圖書館管理工作的投入不足，因此導(dǎo)致用于圖書館資料文獻(xiàn)的資金嚴(yán)重缺乏，大量圖書館的館藏資源過于陳舊。此外，在醫(yī)院的館藏資源整理建設(shè)上，缺乏目標(biāo)與規(guī)劃性，對于資料的采集與書籍的購進(jìn)存在著較大的盲目性，沒有征求醫(yī)護(hù)工作者的意見。而且數(shù)據(jù)庫資源內(nèi)容少，也未能將各種有價(jià)值的數(shù)據(jù)資料及時(shí)匯總錄入，導(dǎo)致館藏資源不完善、利用效率較低。

2提高醫(yī)院圖書館管理精細(xì)化水平的措施研究

2．1醫(yī)院圖書管理工作精細(xì)化的基本原則

在當(dāng)前形勢下，開展醫(yī)院圖書精細(xì)化管理必須明確檔案精細(xì)化管理工作的基本原則，這也是指導(dǎo)檔案管理標(biāo)準(zhǔn)化與規(guī)范化的重要措施，其具體原則如下。

（1）對于圖書精細(xì)化管理應(yīng)該遵循制度管理的原則。健全與完善的制度是一切管理活動開展的基礎(chǔ)，因此針對醫(yī)院圖書館管理工作，管理部門應(yīng)該建立全面完善的制度，并盡可能確保制度的切合實(shí)際與可操作性，例如最基本的書籍資料借閱歸還制度、數(shù)字圖書館使用管理制度、書籍損壞賠償制度、圖書館圖書室管理制度等內(nèi)容，通過制度管理與責(zé)任分工管理，確保圖書館書籍信息資料整理以及借閱查詢使用有條不紊地開展。

（2）醫(yī)院圖書管理應(yīng)該遵循標(biāo)準(zhǔn)化的原則。醫(yī)院圖書館管理也應(yīng)該按照國家相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)要求進(jìn)行管理，特別是對于醫(yī)院圖書館的書籍、信息資源的分類、編碼、信息資源的主題索引以及圖書館的基本配備，都應(yīng)該按照國家有關(guān)的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)要求執(zhí)行，這也是實(shí)現(xiàn)醫(yī)院圖書館管理現(xiàn)代化、信息化的基本前提。

（3）醫(yī)院的圖書管理應(yīng)該遵循質(zhì)量優(yōu)先的原則。由于醫(yī)院圖書館主要收藏醫(yī)學(xué)等專業(yè)性較強(qiáng)的科技書刊以及文獻(xiàn)資料，同時(shí)還有一些醫(yī)院寶貴的臨床資料，因此醫(yī)院的圖書館也是醫(yī)護(hù)工作者補(bǔ)充醫(yī)學(xué)理論知識的主要陣地。所以，對于醫(yī)院圖書館管理必須遵循質(zhì)量優(yōu)先的原則，重點(diǎn)確保各項(xiàng)書籍、報(bào)紙、期刊雜志以及電子數(shù)據(jù)的真實(shí)性、可靠性與權(quán)威性，也只有這樣才能指導(dǎo)醫(yī)護(hù)工作者更好地開展工作。

2．2提升醫(yī)院數(shù)字化圖書館的建設(shè)水平與服務(wù)水平

隨著信息時(shí)代的到來，醫(yī)院圖書館的管理概念與服務(wù)性質(zhì)也發(fā)生了根本的變化，越來越多的信息借閱查詢?nèi)后w熱衷于使用計(jì)算機(jī)信息檢索系統(tǒng)查詢。因此為了提高醫(yī)院圖書館管理工作水平，醫(yī)院圖書館管理部門應(yīng)該完善電子閱覽室的建設(shè)，通過采用計(jì)算機(jī)完成信息數(shù)據(jù)的采編與匯總，并與其他醫(yī)院或者是科研院校做好數(shù)據(jù)資源的共享，豐富借閱查詢信息量，提高圖書館館藏資源的利用效率。

2．3不斷豐富圖書館的館藏資源

首先，醫(yī)院管理部門應(yīng)該充分認(rèn)識到醫(yī)院圖書館管理工作的重要性，增加醫(yī)院圖書館書籍訂閱、數(shù)據(jù)庫建設(shè)方面的資金投入，為醫(yī)院圖書館精細(xì)化管理的開展提供良好的基礎(chǔ)平臺。其次，在醫(yī)院圖書館管理過程中，應(yīng)該注意實(shí)現(xiàn)各類信息資源的整合利用，要重點(diǎn)增加高水準(zhǔn)文獻(xiàn)資料的館藏量，讓醫(yī)院醫(yī)護(hù)人員能夠簡單迅速地查閱到所需要的文獻(xiàn)資料，并注意緊跟醫(yī)學(xué)科技動態(tài)，及時(shí)將最新研究成果進(jìn)行，形成內(nèi)容儲量豐富、咨詢動態(tài)及時(shí)的醫(yī)院特色圖書館，提高醫(yī)院圖書館管理的精細(xì)化水平。

3結(jié)語

篇8

1為了深入了解電力營銷工作的需要，進(jìn)行電力營銷管理核心理念的分析是必要的。實(shí)際上，不僅僅是電力營銷管理，其他的相關(guān)管理活動有存在自己的核心理念。在電力企業(yè)工作中，用戶利益扮演著重要的地位，所謂的電力營銷數(shù)字一體化管理就是為了客戶而進(jìn)行服務(wù)的，客戶是電力營銷工作的起點(diǎn)及其歸宿。為了達(dá)到這個(gè)目的，就要進(jìn)行企業(yè)管理能力的提升，保證用戶滿意度的提升，從而切實(shí)優(yōu)化企業(yè)的經(jīng)濟(jì)效益。在電力企業(yè)工作中，電力營銷數(shù)字一體化的概念涉及到網(wǎng)絡(luò)技術(shù)及其通信技術(shù)的應(yīng)用，這是電力營銷數(shù)字一體化工作的核心工作，通過對這些環(huán)節(jié)的協(xié)調(diào)，更好的提升技術(shù)效益。這就需要進(jìn)行數(shù)字化技術(shù)用戶電力營銷體系的健全，保證現(xiàn)有工作的不斷優(yōu)化及其發(fā)展，保證電力營銷數(shù)字服務(wù)的不斷開展。

2要想深入的認(rèn)識電力營銷數(shù)字一體化，就必須進(jìn)行體系結(jié)構(gòu)的分析。在當(dāng)下的電力營銷工作中，與客戶進(jìn)行相關(guān)的溝通是必要的，客戶服務(wù)層次扮演著重要的地位，其是客戶及其企業(yè)溝通的橋梁。通過對客戶問題的解決，更好的滿足客戶的需求，這就有利于電力企業(yè)服務(wù)的改善，為客戶提供更加符合其自身的服務(wù)。在當(dāng)下電力營銷數(shù)字一體化工作中，客戶服務(wù)層次需要發(fā)揮好自身的優(yōu)勢，通過對網(wǎng)絡(luò)體系的應(yīng)用，進(jìn)行電子商務(wù)活動的開展，保證網(wǎng)絡(luò)營銷體系的健全。這就需要進(jìn)行客戶服務(wù)的營銷業(yè)務(wù)體系及其數(shù)據(jù)處理體系的健全，更好的進(jìn)行客戶服務(wù)層次的優(yōu)化，更好的進(jìn)行相關(guān)信息的反饋。通過對這些信息的加工及其處理，更好的進(jìn)行客戶服務(wù)層次的反饋，保證客戶需求的抓住，保證相關(guān)的針對的開始。在電力營銷工作中，進(jìn)行客戶服務(wù)層次的優(yōu)化是必要的，這也需要數(shù)據(jù)處理中心配合相關(guān)工作，保證監(jiān)督及其審查工作的協(xié)調(diào)。保證營銷決策層的領(lǐng)導(dǎo)。這就需要進(jìn)行下屬的部門工作的績效考核工作的優(yōu)化，進(jìn)行不同部門的工作情況的收集，從而有利于進(jìn)行電力營銷的決策。針對不同部門的數(shù)據(jù)信息的提供，進(jìn)行相關(guān)決策的制定，保證電力營銷數(shù)字一體化工作的開展，實(shí)現(xiàn)不同部門的協(xié)調(diào)工作。

二、電力營銷數(shù)字一體化管理體系的優(yōu)化

1為了適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，健全電力營銷數(shù)字一體化管理體系是必要的。這就需要進(jìn)行以客戶為中心的數(shù)字營銷策略，進(jìn)行客戶管理的優(yōu)化管理，進(jìn)行客戶關(guān)系的緊密控制，實(shí)現(xiàn)客戶需求及其供電企業(yè)流程工作的協(xié)調(diào)。這也考察了營銷管理信息系統(tǒng)的工作連續(xù)性及其協(xié)調(diào)性。這也需要進(jìn)行電力企業(yè)的營業(yè)、電量控制、用電檢查等的協(xié)調(diào)，保證營銷管理信息系統(tǒng)的不斷優(yōu)化，進(jìn)行原有業(yè)務(wù)流程的優(yōu)化。這可以進(jìn)行各種在線檢測及其營銷工作環(huán)節(jié)的協(xié)調(diào)，充分的落實(shí)好姿勢的營銷管理工作，保證電子流程化管理體系的健全，保證工廠流水作業(yè)式監(jiān)督環(huán)節(jié)的協(xié)調(diào)。比如系統(tǒng)可以針對工作狀態(tài)及其性質(zhì)，進(jìn)行工作單的生成，針對工作單進(jìn)行全方位的管理。這就需要各個(gè)部門進(jìn)行權(quán)限及其時(shí)間的處理，保證管理系統(tǒng)的跟蹤及其控制環(huán)節(jié)的協(xié)調(diào)，這就需要領(lǐng)導(dǎo)做好相關(guān)的執(zhí)行工作。在電力營銷工作中，進(jìn)行多媒體客戶服務(wù)工作的協(xié)調(diào)是必要的，這可以進(jìn)行電話報(bào)裝、網(wǎng)上報(bào)裝等方式的協(xié)調(diào)，更好的協(xié)調(diào)好供電企業(yè)及其客戶之間的聯(lián)系。為客戶的需求解決奠定良好的基礎(chǔ)，為其提供高效化、快捷化、個(gè)性化的服務(wù)，通過對客戶有用信息的獲取，保證企業(yè)的管理決策工作的良好開展。

2為了跟上時(shí)代的發(fā)展需要，進(jìn)行數(shù)字營銷的創(chuàng)新工作是必要的，這就需要進(jìn)行技術(shù)的創(chuàng)新，保證服務(wù)的創(chuàng)新，保證觀念的創(chuàng)新?？梢赃@樣說，電力營銷的數(shù)字化工作不是一場簡單的技術(shù)革命，其里面也包含了思想改革。其內(nèi)部存在不同的營銷組合形式，其是當(dāng)下數(shù)字時(shí)代的重要營銷方式。為了跟上時(shí)代的發(fā)展，有必要進(jìn)行當(dāng)下電力營銷信息系統(tǒng)的整合，保證客戶服務(wù)環(huán)節(jié)、負(fù)荷管理環(huán)節(jié)及其銀行聯(lián)網(wǎng)收費(fèi)環(huán)節(jié)等的協(xié)調(diào)，實(shí)現(xiàn)技術(shù)創(chuàng)新及其管理創(chuàng)新的協(xié)調(diào)。這可以進(jìn)行負(fù)荷管理系統(tǒng)的依靠，進(jìn)行遠(yuǎn)方抄表功能的應(yīng)用，保證用戶表數(shù)的良好成帶去，保證接口程序的良好應(yīng)用，保證電力營銷信息系統(tǒng)的電費(fèi)的正確核算。再將其數(shù)據(jù)信息進(jìn)行銀行數(shù)據(jù)庫及其客戶服務(wù)系統(tǒng)的傳遞，從而有利于客戶進(jìn)行電費(fèi)單據(jù)的收取，保證其電力營銷管理信息系統(tǒng)的良好工作，我們也要進(jìn)行系統(tǒng)的接口工作優(yōu)化，保證數(shù)字營銷網(wǎng)絡(luò)體系的健全。數(shù)字營銷要做到技術(shù)創(chuàng)新，服務(wù)創(chuàng)新，觀念創(chuàng)新。電力營銷的數(shù)字化建設(shè)不僅僅是一種技術(shù)手段的革命，通過對工作效率的提升，可以有效提升營銷數(shù)字一體化管理的效率，這就需要進(jìn)行營銷業(yè)務(wù)人員的整體素質(zhì)的優(yōu)化，保證電費(fèi)的良好管理，保證電費(fèi)站的相關(guān)崗位的協(xié)調(diào)，保證其獨(dú)立管理性，保證電費(fèi)管理體系不同環(huán)節(jié)的協(xié)調(diào)，保證其集中化的管理，實(shí)現(xiàn)其整體工作效率的提升，保證數(shù)據(jù)信息的良好應(yīng)用，數(shù)據(jù)準(zhǔn)確度高了，工作量卻下降了，電費(fèi)管理人員壓縮了三分之一。目前電費(fèi)計(jì)算中心，一般定編人員4~8人，負(fù)責(zé)全局所有用戶的電量電費(fèi)計(jì)算發(fā)行、電費(fèi)賬務(wù)的統(tǒng)一管理，相當(dāng)于過去20~40人的工作量，不僅節(jié)約人力，也節(jié)約了物力財(cái)力，工作效率大大提高，增加了企業(yè)效益。

篇9

關(guān)鍵詞：版畫；肌理語言；運(yùn)用

中圖分類號：J227 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312（2012）26-0184-01

一、版畫肌理的定義和分類

肌理是指物體表面的組織紋理結(jié)構(gòu)，即各種縱橫交錯(cuò)、高低不平、粗糙平滑的紋理變化，是表達(dá)人對設(shè)計(jì)物表面紋理特征的感受。版畫的整個(gè)制作過程，就是制造肌理的過程。版畫肌理大致可分為兩類：一類是自然肌理，包括木紋、石紋、紙紋、布紋以及其他靠材料固有的特性生成的肌理；另一類是人工肌理，包括刀刻、針刻、刮擦、拼貼、感光等經(jīng)由人依據(jù)自己的審美取向和對物象特質(zhì)的感受，利用不同的物質(zhì)材料，使用不同的工具和表現(xiàn)技巧創(chuàng)造出一種畫面的組織結(jié)構(gòu)與紋理。

二、肌理在版畫中的運(yùn)用

（一）肌理運(yùn)用的重要性

肌理是呈現(xiàn)物象的質(zhì)感，塑造和渲染形態(tài)的重要視覺要素。物質(zhì)表象的肌理形態(tài)傳遞不同的信息。例如，人面部的皮膚肌理，就會反映出不同年齡和不同的生活經(jīng)歷，即使是細(xì)微的差別，也會由面部不同的極力表現(xiàn)出來。我們在了解物體的同時(shí)，不斷開拓對物象新的認(rèn)識，將肌理運(yùn)用于繪畫藝術(shù),同時(shí)也融合進(jìn)了豐富的印痕語言，使肌理升華為一種深刻的內(nèi)涵力量.肌理在形態(tài)、色彩、面積等方面的運(yùn)用可以增加畫面的結(jié)構(gòu)層次和形式變化，使畫面更具視覺上的可讀性，也能使我們擺脫思維慣性，突破固有的視覺經(jīng)驗(yàn)，獲得新的表達(dá)角度。

（二）版畫肌理制作的表現(xiàn)方法

肌理是為作品服務(wù)的，只有當(dāng)肌理能強(qiáng)化主題時(shí)才是最適合和最美的。制作肌理的方法有很多，下面介紹幾種方法：

刀痕法：運(yùn)用不同的刀法形成的組織痕跡，即會產(chǎn)生豐富多彩的肌理效果。如運(yùn)用舞刀、刮刀、搖刀等刀法單一或組合使用，形成的破壁斑、亂草斑、搖刀斑、層覆二角點(diǎn)、麻點(diǎn)、亂線斑等組織形式，就產(chǎn)生了斑斕有致、自由生動、復(fù)雜微妙的肌理，將更加充分、有力的表現(xiàn)客觀物象和藝術(shù)家的主觀感情。

對印法:在玻璃版、PS版或膠片上，涂上干濕適度的油墨，利用刀、橡皮及針等不同的工具，根據(jù)創(chuàng)作意圖以刮、刻、刷、劃及稀釋油墨等一系列手法進(jìn)行制作，然后將宣紙覆蓋上去，再利用銅版機(jī)的均勻壓力，就會得到有著點(diǎn)的閃爍、線的嫵媚和面的萬化千變的豐富肌理畫面，隨意的天真自由和準(zhǔn)確的深思熟慮達(dá)到了完美的統(tǒng)一。

拓印法:將設(shè)計(jì)稿直接轉(zhuǎn)印到干透的石膏版面上，然后進(jìn)行刻制。在刻制時(shí)要注意在不同深淺面上的用刀方法與過渡效果處理。拓印版畫要刻得深些。才有利于后期拓印。拓印時(shí)，先將刻好的板子平放臺面上，然后將宣紙用干凈清水噴濕，鋪到刻好的版面上。用干凈的布拓或手掌輕輕壓擠宣紙，使宣紙緊貼石膏版面。待宣紙干后，就可以用布拓粘著黑墨一點(diǎn)一點(diǎn)進(jìn)行拓印。由于石膏拓印版畫刻制較深，宣紙又薄，加上濕拓上版，各種肌理效果就非常明顯。在制作過程中，要特別注意“壓印痕”，它往往在視覺心理上產(chǎn)生一種天然美感。

三、版畫肌理語言的價(jià)值

（一）滿足人們的審美需求

肌理一方面體現(xiàn)物體本身的特質(zhì)，另一方面記錄著事物發(fā)生、發(fā)展的過程，記錄著外界作用力和物對外界作用力的反映，體現(xiàn)出事物的運(yùn)動規(guī)律，是版畫重要的形式語言。在版畫中肌理的運(yùn)用不是單純的技巧，它同樣承載著精神，蘊(yùn)涵著豐富的美的要素。它有助于典型的塑造，有助于主題內(nèi)容的升華。研究和探索版畫肌理的制作與表現(xiàn)，使版畫作品能夠真正地從視覺肌理質(zhì)感方面達(dá)到更高的層次，從而更具品位，這也是版畫發(fā)展的必然趨勢。因此，肌理在版畫藝術(shù)中的審美價(jià)值不可低估，它有著其它表現(xiàn)手法難以實(shí)現(xiàn)的美學(xué)特質(zhì)。

（二）豐富人們的情感表現(xiàn)

人在生命的過程中，有著許多真實(shí)而復(fù)雜的生命感受，肌理的復(fù)雜性和偶然性作為視覺藝術(shù)的一種基本語言形式，肩負(fù)著表達(dá)人的情緒，強(qiáng)化創(chuàng)作情趣，體現(xiàn)藝術(shù)家的個(gè)性與感性等藝術(shù)表現(xiàn)的任務(wù)和功能。藝術(shù)家在進(jìn)行肌理的制作過程中總是有意或無意地融入自己的情感。這種肌理中的節(jié)奏與韻律和人們情感的節(jié)奏與韻律具有同一性，使人們的情感得以豐富的表現(xiàn)和抒發(fā)。

總之，肌理是版畫創(chuàng)作中不可或缺的情感道白，是版畫家的心路路標(biāo)和心靈脈絡(luò)。版畫作品中對肌理的運(yùn)用，必須賦予自身的審美內(nèi)涵與精神意蘊(yùn)，創(chuàng)造出富有意味的視覺形式，更為確切地表達(dá)出我們內(nèi)心的某種體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]周濟(jì)祥.繪畫技法與肌理[M].湖南美術(shù)出版社，1995年.

篇10

關(guān)鍵詞：醫(yī)院文書 檔案管理 信息化 問題措施

當(dāng)前經(jīng)濟(jì)發(fā)展的條件下，計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)得到了廣泛應(yīng)用，已經(jīng)成了人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇狈Φ牟糠?，這種形勢下傳統(tǒng)的醫(yī)院文書方案管理方法已經(jīng)不能滿足新形勢下醫(yī)院的發(fā)展需求，進(jìn)行醫(yī)院文書檔案管理方式的革新已經(jīng)成為醫(yī)院的重要任務(wù)。在醫(yī)院文書檔案管理過程中要做到結(jié)合科學(xué)技術(shù)發(fā)展的需求進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的引入，實(shí)現(xiàn)文書檔案的信息化管理，摒棄原先紙質(zhì)裝盒為主的檔案管理，采用計(jì)算機(jī)進(jìn)行檔案資料的存儲和管理。

一、醫(yī)院文書檔案信息化管理的優(yōu)點(diǎn)

（一） 有助于對文書檔案進(jìn)行查漏補(bǔ)缺

在進(jìn)行醫(yī)院文書檔案管理的過程中，傳統(tǒng)的管理辦法就是對資料實(shí)行立卷整理，在整理的過程中發(fā)現(xiàn)資料的缺失或者出現(xiàn)資料收集不全的情況，就只能采用拆卷重新整理。拆卷重新整理的過程中文件的順序會被打亂，文書檔案的管理人員還需要再次進(jìn)行資料的編排以及最終資料編排目錄的抄寫以及整個(gè)文書檔案封面的修改。這種傳統(tǒng)的整理方法還是太過復(fù)雜和麻煩。而將計(jì)算機(jī)技術(shù)運(yùn)用到文書檔案管理過程中來，能夠采用在整個(gè)資料系統(tǒng)中輸入正確的修改指令，然后系統(tǒng)自動完成修改工作的方式，這種方式極大地提升了文書檔案修改的效率和質(zhì)量。

（二）有助于醫(yī)院珍貴文件資料的保存

在整個(gè)醫(yī)院傳統(tǒng)的文書檔案管理工作中，很多時(shí)候在立卷時(shí)為了保持裝訂的美觀，需要進(jìn)行資料的切邊和修邊工作，這種切邊和修邊工作稍微不注意就是很容易造成資料面貌的破壞，而采用文書檔案信息化管理后，只需要將醫(yī)院文書檔案在整個(gè)計(jì)算機(jī)設(shè)備上進(jìn)行掃描就好，在平時(shí)檔案的管理過程中直接使用電子文件就行了，這樣既達(dá)到對珍貴原始資料的保存，也確保了整個(gè)醫(yī)院信息完整性。

（三）實(shí)現(xiàn)了對文檔資料的快捷準(zhǔn)確的利用

在整個(gè)醫(yī)院傳統(tǒng)的信息管理過程中，還需要時(shí)采用手工管理資料的方式，這種手工管理的方式在實(shí)際工作中就會花費(fèi)大量的人力和物力，也會造成醫(yī)院文書檔案的信息含量較低，不能提升對文檔信息資料的充分利用。而采用計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)對文書檔案資料的信息化管理后，我們可以采用電子目錄的方式進(jìn)行相關(guān)資料的整理和歸檔，這樣能夠全面的實(shí)現(xiàn)文書檔案資料的快速有效的查詢。此外，就是計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)該還有助于各部門和科室對所需文書檔案的快速查找工作，最大限度實(shí)現(xiàn)文書檔案資料的信息共享，提升整個(gè)資料的利用效率。信息化工作的開展更是能夠?qū)崿F(xiàn)整個(gè)資料的形象和直觀，除了為人們檢索、查找提供了便利外，更大程度上確保了文書檔案資料的安全。

二、醫(yī)院文書檔案信息化管理實(shí)施中存在的不足

（一）管理者對文書檔案信息化管理不夠重視、執(zhí)行力相對較弱

目前我國各大醫(yī)院在很大程度上都實(shí)現(xiàn)了文書檔案的信息化管理，但是信息化管理水平還不夠高，造成這一現(xiàn)象的主要原因就是由于醫(yī)院管理者對整個(gè)文書檔案信息化管理工作沒有正確的認(rèn)識，其重視程度相比較低。加上管理者受傳統(tǒng)觀念的影響，很多醫(yī)院管理者都盲目地認(rèn)為醫(yī)院文書檔案管理工作對于整個(gè)醫(yī)院的并沒有那么重要，已經(jīng)文書檔案信息化管理本身就是一件非常麻煩的事情這種錯(cuò)誤的觀念。并沒有真正認(rèn)識到醫(yī)院文書檔案管理信息化這項(xiàng)工作的重要意義。也就導(dǎo)致目前我國醫(yī)院文書檔案信息化管理以及文書檔案資源信息化共享還相對較弱，執(zhí)行力不夠，造成我國許多珍貴的醫(yī)療文書檔案資料都沒有得到有效的保存。

（二）缺乏進(jìn)行文書檔案信息化管理的專業(yè)人才

由于我國醫(yī)院文書檔案信息化管理工作發(fā)展的較晚，整體進(jìn)度較慢。在開展醫(yī)院文書檔案管理工作信息化過程中還存在兩個(gè)方面的短板，一是文書檔案信息化管理基礎(chǔ)設(shè)施不足，二是不具備文書檔案信息化管理的專業(yè)人才。這兩塊短板的存在，勢必影響我國整個(gè)醫(yī)院文書檔案信息化管理工作進(jìn)度的提升和落實(shí)，想要全面的實(shí)現(xiàn)和充分發(fā)揮醫(yī)院文書檔案信息化管理工作的作用就需要進(jìn)行文書檔案信息化管理專業(yè)人才的引進(jìn)。

（三）文書檔案管理質(zhì)量有待提高

當(dāng)前我國醫(yī)院文書檔案管理工作水平還處于一個(gè)較低的水平，很多醫(yī)院檔案管理部門還都是采用傳統(tǒng)的文書檔案管理方式進(jìn)行檔案的保存和傳遞，我國傳統(tǒng)的檔案管理方式與國外那些高、精、尖的醫(yī)療文書檔案信息化管理水平相比較還存在很大的差距，文書檔案管理質(zhì)量也相對較低，缺乏對文書檔案的精細(xì)化和信息化管理。我國醫(yī)院在進(jìn)行文書檔案的精確分類、保存以及整個(gè)醫(yī)院文書檔案資源的共享、交流和互換上都還需要進(jìn)一步的提升。

三、新時(shí)期醫(yī)院文書檔案信息化管理建設(shè)對策

（一）進(jìn)行醫(yī)院文書檔案的信息化管理模式的創(chuàng)新

傳統(tǒng)的醫(yī)院文書檔案信息化管理方式還存在很多不足和弊端，需要我們大家做到與時(shí)俱進(jìn)，進(jìn)行信息化管理模式的創(chuàng)新，強(qiáng)化檔案信息化管理方面的交流與合作，做好適合醫(yī)院自身的文書檔案信息化管理模式，實(shí)現(xiàn)電子信息技術(shù)和醫(yī)院文書檔案兩者之間的有效結(jié)合，同時(shí)采用更加先進(jìn)的信息化管理技術(shù)和手段，強(qiáng)化信息管理的交流和合作，進(jìn)行具有特色和創(chuàng)新的信息化管理方案，全面提升醫(yī)院檔案管理工作的水平，提升服務(wù)患者的水平和質(zhì)量。

（二）完善醫(yī)院文書檔案基礎(chǔ)辦公設(shè)施。

醫(yī)院想要進(jìn)行文書檔案信息化管理模式的革新和創(chuàng)造，醫(yī)療基礎(chǔ)設(shè)施是其關(guān)鍵影響因素，只有擁有全面的醫(yī)療基礎(chǔ)而設(shè)備，才能確保醫(yī)院文書檔案信息化管理工作的完成。同時(shí)醫(yī)院管理者和領(lǐng)導(dǎo)更是需要提升對醫(yī)院文書檔案信息化管理的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的重視，進(jìn)行先進(jìn)醫(yī)療設(shè)備、儀器的引進(jìn)，強(qiáng)化醫(yī)療人員先進(jìn)科技知識的培訓(xùn)，幫助醫(yī)療人員更好地掌握科學(xué)的醫(yī)療知識，并在工作人員的帶領(lǐng)下，實(shí)現(xiàn)醫(yī)院各部門和各科室之間的相互配合和合作，確保醫(yī)院文書檔案管理工作能夠按照工作計(jì)劃進(jìn)行完成。

（三）提高文書檔案管理人員的綜合素質(zhì)

先進(jìn)的醫(yī)院文書管理模式除了需要先進(jìn)的設(shè)備和儀器外，更需要專業(yè)的、高端的新型人才，幫助醫(yī)院文書管理工作能夠按照預(yù)期計(jì)劃實(shí)現(xiàn)。所以醫(yī)院需要強(qiáng)化醫(yī)療人員的培訓(xùn)和進(jìn)修，為醫(yī)療工作者提供信息化管理技術(shù)和相關(guān)知識的學(xué)習(xí)機(jī)會，提升醫(yī)療工作者豐富的理論知識和業(yè)務(wù)素質(zhì)和能力。同時(shí)醫(yī)院還可以采用邀請專家到醫(yī)院做報(bào)告和講座的方式，進(jìn)行相關(guān)醫(yī)療知識的傳播和普及，提升醫(yī)療工作者自我學(xué)習(xí)，自我提高的意識。做好文書檔案管理人員的定期考核工作，從而達(dá)到文書檔案管理人員的綜合素質(zhì)提升的目的。

（四）強(qiáng)化信息傳輸網(wǎng)絡(luò)化布局建設(shè)的力度

醫(yī)院文書檔案信息化管理工作的開展需要醫(yī)院能夠在自己院內(nèi)建立一個(gè)完善的信息網(wǎng)站平臺，進(jìn)行自身網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)的不斷完善和拓展，建立健全進(jìn)行文書檔案管理的專門網(wǎng)絡(luò)板塊，提升對文書檔案信息查詢、審核、分析、歸類等工作效率，同時(shí)還可以開展專業(yè)網(wǎng)站的專門化服務(wù)工作，做好醫(yī)院職能的履行工作，提升醫(yī)院文書檔案信息化管理的水平和層次。

（五）注重檔案資源的挖掘與持續(xù)性發(fā)展

將檔案資源的開發(fā)和挖掘作為整個(gè)醫(yī)院的重點(diǎn)工作、重點(diǎn)項(xiàng)目和重點(diǎn)方案，做好醫(yī)患人員之間信息和先進(jìn)管理技術(shù)的引進(jìn)，進(jìn)行醫(yī)院文書檔案信息的更新和調(diào)整，確保醫(yī)院文書檔案資源信息的有效性，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)醫(yī)院檔案資源的健康有序的發(fā)展。

總而言之， 由上可以看出醫(yī)院文書檔案信息化工作主要是對醫(yī)院發(fā)展歷史的真實(shí)的記錄，而做好醫(yī)院文書檔案信息化管理工作與整個(gè)醫(yī)院的基礎(chǔ)管理有著重要的聯(lián)系。特別是伴隨著我國信息技術(shù)的不斷發(fā)展、醫(yī)院中各類檔案信息的利用，給我國醫(yī)院科研、教學(xué)、醫(yī)療以及醫(yī)院整體工作的質(zhì)量都奠定了基礎(chǔ)，醫(yī)院文書檔案信息化還可配合進(jìn)行相關(guān)科研課題和重點(diǎn)?？频裙ぷ?。所有，在整個(gè)醫(yī)院文書檔案信息化管理工作中，也就需要醫(yī)院文書檔案管理人員不斷提高自身的業(yè)務(wù)素質(zhì)，增強(qiáng)自身知識儲備，把握整個(gè)檔案管理的基礎(chǔ)知識上進(jìn)行檔案處理方式的掌握。從而實(shí)現(xiàn)在當(dāng)前信息技術(shù)發(fā)展的狀況下全面的推動醫(yī)院更好更快的發(fā)展，全面提升醫(yī)院服務(wù)質(zhì)量和水平。

參考文獻(xiàn)：

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